《最後的家庭》由日本作家村上龍著，徐明中譯，上海譯文出版社。故事發生在2010年1月瀕臨負債的父親秀吉、與年輕工匠屢次密會的母親昭子、自閉在家的兒子秀樹、與年長10歲的前自閉症患者交往的女兒知美。村上龍從家中四人各自的視點出發，描寫了發生在某個小康之家——內山家的一系列事件。通過這個家庭遭遇到的自閉、家庭暴力等現代社會出現的種種問題，叩問什麼是幸福、什麼是家庭。該小說於2001年被改編成同名電視劇，這是日本當紅年輕偶像松浦亞彌出道後參演的第一部電視劇，在劇中表現尤其引人注目。
基本介紹
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內容介紹
村上龍描寫的這個家庭中，有瀕臨負債的父親秀吉、與年輕工匠屢次密會的母親昭子、自閉在家的兒子秀樹、與年長10歲的前自閉症患者交往的女兒知美。當有一天，秀樹目睹了對面家中一個男人抓住女人頭髮拖拽後，了解到這就是“家庭暴力”，由此開始萌發了終有一天能夠解救那個女人的夢想……感情薄弱的一家人，在各自遇到瓶頸後，逐步邁向分崩離析。村上龍從家中四人各自的視點出發，描寫了發生在某個小康之家——內山家的一系列事件。通過這個家庭遭遇到的自閉、家庭暴力等現代社會出現的種種問題，叩問什麼是幸福、什麼是家庭。
作者介紹
村上龍（Ryu Murakami），日本小說家，電影導演。1952年2月出生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經歷後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本出版，2004年改編成電影。1976年發表的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學獎和第75屆芥川獎，至今銷量已超過350萬冊。其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鐘後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最後一夜》、《希望之國的出埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的家族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導了《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網路播報節目。20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作家，被稱為“W村上”。
目錄
序章 直徑十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·內山家的早餐
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
第三章 2001年11月X日·內山家的晚餐
第四章 2001年11月X日·夜～深夜
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
第七章 2001年·聖誕前夜
末章
後記
相關書評
《最後的家庭》（原名《最後的家族》）的責編、上海譯文出版社姚東敏女士認為，談村上龍必須要談村上村樹。不僅因為他們同姓，還因為他們私交甚好。村上龍比村上春樹小3歲，卻早其3年成名。相比於村上春樹的學生——爵士樂酒吧老闆——寫作者的角色轉換，村上龍要複雜得多。搖滾樂手、話劇、攝影，乃至電影。村上龍並沒有把對文本的深入挖掘和渴求作為自己的目標——和大江健三郎們不同——他是在尋找著可以更直接表達自己對世界思緒的方式和手段。村上春樹對虛無、世界的惡進行寓言化解構的時刻，村上龍在大張旗鼓、暴跳如雷地傾訴著他對於這個世界的看法。這便是他的《所有的男人都是消耗品》這一隨筆集的由來。一個平和優雅，節奏分明，一個激揚飛舞，快慢由心，而兩又各自深得西方文化的薰染，這也許是兩個村上文本的不同之處。
姚東敏認為他是暴力和頹廢的解構大師，是生猛活躍的異類小說家，是繼三島由紀夫之後，最具代表性的當代超級行動派作家。他永遠敏感地觸摸著時代的核心，將社會脈動轉化成筆下一部部扣人心弦的奇異作品。
姚東敏介紹，出版社曾出版的《戀愛永遠是未知的》也是一部關於愛情的書。全書39個章節，每個章節都是一首真實的著名爵士樂歌名，例如第一章標題（也是本書書名）英語就是《YOU DON'T KNOW WHAT LOVE IS》。作品地點都是紐約、東京，情節是主人公尋覓一個逾時空的夢幻爵士吧，過程中他和朋友在一個個酒吧交談，內容是音樂和美酒，愛情和失戀，流逝的時光，失落的激情。他們都是成功人士，卻有著揮之不去的懷舊感傷，都感嘆這世界不再有真正的英雄崇拜，不再有真正的優秀女人，而每當這時，總有一名女歌手為他們演唱一首爵士樂，歌詞都神奇地與他們的心情合拍，撫慰了他們的心靈煩惱。在書的最後，當他們徹底沉醉，身心放鬆，忘卻世俗的時候，他們終於進入了那個神秘爵士吧，體會到人生的終極快樂。但醒來以後，爵士吧仍然渺無蹤影，有人告訴他：“所謂的真實就在於你的想像之中。”書中對酒吧環境也寫得優雅溫馨，富有情趣，給人以身臨其間之感，很好地烘託了全書的氣氛。
村上龍雖然與村上春樹齊名，但村上春樹的作品大致是一個風格，而村上龍卻風格多變，大多是驚世駭俗、嬉笑怒罵，而《戀愛永遠是未知的》卻寫得浪漫溫情、傷感憂鬱，完全是另一張文學面孔，甚至連體裁都很難歸類，可以說是小說，也可以說是隨筆。從本書中，我們也能夠看到他旺盛的文學才情，理解他的作品之所以風靡東亞的原因。
村上龍的創作風格向來以逼真、露骨、刻畫到極限著稱，他和與他同時代同風格的一群作家因此而被稱為“透明族”。但村上龍又是一位不拘一格、勇於創新的作家，往往想別人所不敢想，做別人所不敢做，甚至被認為是寫作禁忌的手法在他的筆下也能放射出迷人的華彩，這也是他的小說得以暢銷於世的成功秘訣。進入轉型期後，他在藝術手法上也有了更大膽的追求。
上譯社最近出版的長篇小說《最後的家庭》堪稱村上龍轉型作品的力作，觸及到了當今日本社會中最普遍、最敏感、最困惑的難題——青少年教育問題。日本現在大約有60萬中學生長期曠課，其中相當大的一部分變成精神上受到種種刺激創傷的“閉居族”。小說講述出身於一個日本東京極普通的職員家庭的主人公中學生內山秀樹成為“閉居族”後，自己內心所遭受的種種痛苦和複雜的心理嬗變過程，同時也觸及了因主人公的問題而引發出的種種家庭矛盾衝突，直至在社會蕭條的大背景下整個家庭終於分崩離析。
姚東敏說，她喜歡村上龍的真誠，真誠的頹廢，身體力行的頹廢。他常常既得罪了女性也得罪了男性，喜歡他是因為他根本不在乎。另外村上龍具有身為作家的社會責任感，他認為：“如果在這個社會的某一個角落裡，有一個非常非常孤獨的人，或者說是想要自殺的人，如果我的書對他有益的話，我覺得就很值得。”
