基本介紹
藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,出版物,人物評價,
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2019年5月 | 《梵.境》——曹暇作品展 北京銀行榮寶京行美術館 | 山東，中國 |
2018年11月 | 《花.境》——曹暇作品展 北京銀行星雲大師一筆字展覽館 | 山東，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 | |
2021年7月 | 《回到敦煌》系列主題文化展 798蔓空間 | 北京，中國 | |
2021年6月20日 | 《慶祝中國共產黨成立100周年---“獻給母親的歌”全國百名女畫家優秀作品展》 | 山東，中國 | |
2021年5月15日 | 《回到敦煌》系列主題文化展(第一期) 榮寶京行美術館 | 山東，中國 | |
2018年11月 | 花·境——曹暇作品展在星雲大師一筆字展覽館開幕 | 山東，中國 | |
2018年05月 | 貼近生活讓藝術回真實“切真——王力克油畫藝術展”活動 | / | |
2018年02月 | 2018山東女書畫家迎春聯歡晚會活動 | 山東，中國 | |
2014年11月 | 中國（臨沂）國際藝術大展 | / | |
2014年01月 | 由齊魯師範學院美術學院主辦的倚窗春訊———齊魯師範學院美術學院教師繪畫書法展”活動 | 山東，中國 | |
2012年9月 | 《盛世榮華》---曹培亮 曹暇兄妹畫展 菏澤市博物館 | 山東，中國 | |
2009年03月 | 山東省女畫家《春風三月》重彩畫、油畫作品展 | 山東，中國 | |
2008年1月 | 《花.語》---王小暉 曹暇小品展 東方現代藝術館 | 山東，中國 | |
2005年3月 | 《語》---阿秀、曹暇雙人作品展 炎黃藝術館 | 北京，中國 | |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2015年10月 | 《紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭70周年山東女畫家作品展》作品《蒹葭凝霜》獲一等獎 | 山東，中國 |
2010年08月 | 山東省藝術院校美術大賽 作品《煥彩》獲銀獎 | 山東，中國 |
2010年03月 | 慶祝國際婦女解放運動100周年山東百名女畫家作品展 作品《紫煙》獲一等獎 | 山東，中國 |
2009年12月 | 《祖國萬歲-慶祝新中國成立60周年華人書畫展》作品《人物》獲二等獎 | 山東，中國 |
2005年12月 | 《山東省水彩.粉畫作品展》 作品《姥姥家》獲優秀獎 | 山東，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《觀無量壽經變》 |  《觀無量壽經變》 | 310x220cm/紙本礦物顏料/1985年 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《金剛母菩薩》 |  《金剛母菩薩》 | 80x60cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《金剛薩埵》 |  《金剛薩埵》 | 80x60cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《普賢變》 |  《普賢變》 | 200x200cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《千手觀音》 |  《千手觀音》 | 210x200cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《清風搖影》 |  《清風搖影》 | 97cmx180cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《清霜》 |  《清霜》 | 120cmx90cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《碎玉搖金》 |  《碎玉搖金》 | 97cmx180cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《幽谷清品》 |  《幽谷清品》 | 97cmx180cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《藻井》 |  《藻井》 | 200x200cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
《暗香靜色》 |  《暗香靜色》 | 200cmx116cm/紙本礦物顏料 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2020年 | 《境》曹暇工筆重彩作品集 |
人物評價
近年來在色彩的使用上，曹暇傾心於新材料的研究及套用。岩彩是一種具有晶體顆粒的顏色，不同粗細的顆粒，運用得當能呈現出異常豐富的色彩效果。她通過反覆的探索及實踐，對色彩有著獨到的駕馭能力，再憑藉其深厚的家學及對古典美學的修為，用岩彩創作了一批優秀作品。從作品中不難看出作者吸收了敦煌壁畫的優秀因子，同時也借鑑了“印象派”施色豐富、亮麗、生動的優點。畫面上既表現出一種富麗堂皇、雍容華貴的氣象，同時又充溢著深邃而典雅的韻致，達到了艷而不俗的境界。畫牡丹最易流俗，達到此境界實乃難能可貴。此外，畫面既突出了表現對象的主體，又像敷上一層薄紗予人一種靈動的神秘的朦朧感，這恰恰體現了古典美學的“含蓄”之美，極符合東方人的審美取向。
大凡女性藝術家在表現色彩上具有先天的敏感與優勢，女畫家能利用色彩的對比和微差來表現自己的情感，表現對生活和形象的認識。曹暇當然也不例外。她善於在整體的色調中變幻形象的微妙差別，使形象有一種含蓄沉著的美，猶如她本人一樣沉靜。而用岩彩材料畫牡丹更能表現牡丹華麗雍容的特點，曹暇岩彩材料的牡丹突出表現了牡丹的內在精神和以花喻情喻理的含義。
從曹暇的畫中我們可以感覺到一個出色女畫家對藝術的執著，感受女性藝術所特有的敏銳、溫情、美麗，感受她們寄花於生命表述的象徵意義以及對美好的寄託。
曹暇的重彩牡丹有自己的理解與相應的處理方式，因為藝術形式表現的是作者的心性與對美理解的高度所決定的。曹暇對牡丹的理解是深入骨髓的，是源於兒時留戀於牡丹園中的緣故，那種對牡丹滲入心扉的理解與熱愛鑄就了她對牡丹的美有發自肺腑的表現欲望。孔雀的高貴與牡丹的華貴，是曹暇詮釋自己對美的最本質的或者說是最樸素的理性意識。兩者的美在作者的心中，在作者的手上。
對曹暇而言，造境不僅僅是“外師造化，中得心源”，更多地是一種真正情境的製造與創造，她利用岩彩工筆的特點，能夠豐富細膩地將她所期待的境界有質感地呈現出來，特別是除了對意象的提煉以外，她簡化了所有的空間背景，或者她剔除了中國畫最具特點的“空白”，而製造一個單純的深度，一個類似背景但又不是背景的情景，一種色彩的暗處，儘管屬於暗處，也仍是明亮的，更何況她為主體意象孔雀和花卉設定的邊緣之光，實際上她製造那些光暈正是在製造一種她內心的理想之境。
由於照徹，我們會感到一種繪畫之輕，無論用多么厚重深沉的色彩，曹暇的畫都給予我們一種輕盈的感受，一種漂浮，刻意的失重，在失重里仍保持重量和重力，保持力的結構，保持存在的平衡。這也許正是一個女畫家最為珍視的一種境界，用繪畫的輕來隱喻生命不能承受之重，女性在美的觀照下一定是輕的。由此我們理解曹暇的畫，事實上是在為每一個女人造境，讓她們在這種輕的境界裡，獲得超越世俗的自身的完美。
