《書畫同源:八大山人》是2017年榮寶齋出版社出版的圖書。
基本介紹
- 書名: 書畫同源:八大山人
- 作者:徐沛君
- 出版社:榮寶齋出版社
- 出版時間:2017年
- 開本:32 開
- 裝幀:平裝-膠訂
- ISBN:9787500318828
《書畫同源:八大山人》是2017年榮寶齋出版社出版的圖書。
《書畫同源:八大山人》是2017年榮寶齋出版社出版的圖書。內容簡介 書畫同源是歷來中國傳統書畫理論中廣受評述的一個觀點,主要談論了書法與繪畫的同根性,不僅如此,書法與繪畫在表現形式上,尤其是在筆墨運用上都有著相同的規律性...
”從這個意義上看,書法藝術上的線條與繪畫中的白描用筆有直接關係,我們講的“書畫同源”也許與此有關。朱耷此作具有典型的線條化特徵:1.從外輪廓看,整個線條的兩個邊緣是近乎平行的,比較平滑、乾淨,不拖泥帶水;2.從線條的走向看,或直或曲,有一定的趨勢和方向感,很少有十分突然的“急轉彎”或“急剎車...
書畫同源,依我看,不是甲骨記事,不是文字象形,這“源”是指本源,指藝術創造中最本質的源——自然,它是天地不言的大美所在。 中國寫意繪畫 東晉 顧愷之《洛神賦圖》局部書法注重氣勢之美、意態之美、韻律之美,可說是真正的抽象派藝術。中國繪畫是充分運用書法藝術這種抽象手段的。書法的用筆是中國畫造型的語言,...
他的晚年書畫均署八大山人四字。這名號的來歷有兩種說法:一說“嘗持八大人覺經,因號八大”;另說“八大者,四方四隅,皆我為大,而無大於我者也”。據《個山小像》八大的自署,少為世襲貴族。天性聰穎,八歲能詩。明亡時為諸生(秀才)。他二十歲時“遭變,棄家後避賢山中”。二十三歲“剃髮為僧”...
014“八大山人”印猜想72 015裂變走向孤絕77 016另類的心靈捕手82 017西瓜禪84 018書畫同源,淋漓奇古88 019書法史上的“未來戰士”95 020從臨摹到突圍97 021通會之際,人書俱老100 022不斷變化的落款和印鑑102 023沽畫痛飲度餘年107 下編 弘一法師:民國的好樣子 024藝術照亮蒙昧心靈114 025富商之子117 026...
第一章 八大山人的家世與生平 第一節 八大山人的家世 一、祖父 二、父 三、兄 第二節 八大山人的生平 第二章 八大山人的文藝創作主張與態度 第一節 詩文創作主張 一、詩歌主張:以評點《琵琶行》為例 二、小說主張:以評點《女仙外史》為例 第二節 書畫創作主張 一、書畫同源、筆墨兼顧 二、法本法...
朱德明,字益成號明月,生於書香世家,屬八大山人朱耷正脈傳人,現為華夏龍吟墨友會主席、華夏集團公司總經理、廣西華泰家具有限公司總經理。自幼酷愛書畫,始終以為與翰墨有宿世的緣份,有承庭訓涉獵書法、醫學、經商、易學、佛學、儒家、道家諸領域。個人風格 書法師承著名書法家啟功先生,筆耕不止,數十年如一日...
清代到文人畫鼎盛的時期,湧現了諸多頂極文人畫家,最突出的是“四僧”,“四僧”中又以八大山人、石濤最為突出。身為明末遺民,他們在書畫中寄寓國破家亡之痛,八大筆法恣肆、放縱、簡括、凝練,造形誇張,意境冷寂。石濤努力體察自然,鄙視陳陳相因,亦步亦趨的畫家,主張“筆墨當隨時代”,“法自我立”,面向...
“詩是無形畫,畫是無形詩”“書畫同源,筆墨趣味”。簡介 文人畫(Southern School),亦稱“士夫畫”,中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別於民間畫工和宮廷畫院職業畫家的繪畫,北宋蘇軾提出“士夫畫”,明代董其昌稱道“文人之畫”,以唐代王維為其創始者,並目為南宗之祖(參見“...
潘渭濱,1914年生於浙江省湖州市。著名國畫家,教育家,海派畫派代表人物。曾拜師晚清著名畫家,書法家,篆刻家,西泠印社首任社長吳昌碩學寫意花鳥畫,受教於潘天壽等人。後取法於石濤、八大山人。曾任中國美術家協會會員,浙江美術學院(現中國美術學院)客座教授,中央文史館館員,浙江文史館館員,吳昌碩紀念館名譽...
曾熙為中國近代著名書畫家。其書法造詣很深,篆、隸、八分、真、行,各體皆精。晚期作品更是方圓兼備,寓剛於柔,用筆藏轉,婉暢多姿,被學者尊為“農髯體”。晚年兼學繪畫,倡書畫同源之說,常取草篆行狎的筆意作畫。與明末清初僧石濤、石溪、八大山人同一格調。晚年所作潑墨山水和墨梅,尤妙絕一時。曾熙...
“書畫同源”。他認為要畫好中國畫,必須修煉“畫外功夫”。首先,注重練習書法,拜家鄉書家為師,擠一點時間臨寫著名碑帖。如:王羲之的“蘭亭序”、”孫過庭書譜”就通篇臨寫了幾十遍。他深有感觸地說:“練過書法的人畫中國畫就是不一樣”。“山水畫中的中鋒行筆、線條勾勒最能體現書法功底,要一波三折、...
中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通於畫法”的理論。要避免上述的三忌,最好的辦法就是練習書法,真、篆行、草都練一點,才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強腕力,做到“筆為我使”。二要順應自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。 用墨有光彩、講層次,求變化。對墨的要求...
八大山人和石濤是中國繪畫史上的重要畫家。他們無論在筆墨、造型、章法,還是在畫中立意,畫外寄情等方面都是別出心裁的革新者。八大山人以他奇古的筆墨畫出的“傷心鳥”、“瞪眼魚”傳達了他孤高、憤懣的情懷。他的《荷花小鳥》、《孔雀牡丹竹石圖》可以說是體現他藝術觀的代表作。石濤是一位詩文並茂、書畫...
大寫意花鳥畫發展到今天,幾百年來一直沒有離開過書法對它的影響與滲透。“書畫同源”講的就是中國畫,特別是寫意畫與中國書法的血緣關係則顯得更親、更近。當代大寫意花鳥畫家陳太明正是對這一傳統藝術孜孜以求的求索者。陳太明先生繪畫方面先後得到著名畫家吳國亭、陳大羽、喻繼高等恩師親授,在此基礎上陳太明先生...
幾十年來對宋、元以來名家徐熙、林良、徐渭、石濤、八大山人、揚州八家、趙之謙、齊白石、潘天壽等作品認真研習,心摹手追,尤對吳昌碩、任伯年花鳥畫技法進行過系統研究與探討。李寒柏深知“書畫同源”及“功夫在詩外”,在國畫創作之餘,對書法、篆刻、刻字等“姊妹藝術”廣泛涉獵,曾遍臨名貼,至今幾十年耕耘不...
上世紀六十年代初,李潺先生學書三年後,書畫同源,讓他開始了國畫的自修。他從《芥子園畫譜》入手,從梅、蘭、竹、菊四君子發端。文革中,他失去工作,為生計,他油畫毛主席光輝形象,畫革命勝地。他更為工農兵畫了大量的炭精形象。一天夜半,一家兄妹三人破門而入,卟通跪在他的床前,請求他為剛死去的父親畫...
柯江從小練書法,他的童子功很是了得,即使科班出身的國畫家也難與他相比,這對他的國畫是一個很大的提升,書畫同源。王維的畫是畫中有詩,詩中有畫,柯江的畫同樣是畫中有詩詩中有畫,他的構圖有時大氣磅礴,有時曲徑通幽,有時山呼海嘯,有時陰柔嬌美,大多恰到好處地在留白處題詩寫字,這些詩詞、書法...
書畫同源。父親說要畫好畫必須寫好字。因此對其書畫基本功的要求特別嚴格,囑其真草隸篆皆要精研。遵父所囑,李杭多年臨帖不斷,每臨一遍帖便在封底以“正”字計數,至今他碑帖後邊都記有無數個正字,足見其用功的程度。他又以此法教育自己的子女。李杭的母親凌成竹是活躍在20世紀30年代至60年代的大寫意花鳥畫家...
孫翰林,早年進修於中國書畫函授大學,2015年結業於中央數位電視書畫頻道劉存惠寫意花鳥畫研修班,2016年深造於中國民族畫院劉存惠現代寫意國畫高研班。2017年結業於中國人民大學第二屆花鳥畫寫生研修班。國畫受益於八大山人、吳昌碩、張大千、潘天壽、黃永玉,劉存惠等名家。書法受益於漢魏明清等名碑名帖。但凡荷花照片、...
八大山人和石濤是中國繪畫史上的重要畫家。他們無論在筆墨、造型、章法,還是在畫中立意,畫外寄情等方面都是別出心裁的革新者。八大山人以他奇古的筆墨畫出的“傷心鳥”、“瞪眼魚”傳達了他孤高、憤懣的情懷。他的《荷花小鳥》、《孔雀牡丹竹石圖》可以說是體現他藝術觀的代表作。石濤是一位詩文並茂、書畫...
《陳十田書畫印》《山水百扇圖》《陳十田書畫小品集》《陳十田書法集》《陳十田唐人詩意山水百開冊》陳十田畫論 【竹庭畫語】作畫立意貴奇。奇則生境,平中見奇尤可喜!行千里路,讀古人書;游名山勝水,觀風雲雨露,滋養心府,胸中丘壑自出。【竹庭畫語】“書畫同源”論自趙松雪始,歷代畫人皆奉為圭臬並踐行...
(2)書寫性,書畫同源。文人畫注重書法用筆,強調“骨法用筆”追求縱橫逸筆,力遒韻雅,氣韻生動。宋代尚意書法擺脫了唐代書風的森嚴法度,重書寫性並要求詩、書、畫、印完美結合。畫寫物外形,書傳畫外意。(3)重水墨輕色彩,留白、論品。文人畫注重水墨和他們同是書法家用筆用墨密切相關,不僅是材質上水墨相通...
熊岱平蒼潤古樸的格調,筆法的細膩,墨法的放蕩,儼然是倪雲林、八大的法度。他以林散之、黃秋園之輩的態度,向古賢叩學,吮吸傳統書畫最本質的初乳。正因為如此,他的風格依然在古人的影子裡重疊,而這種骨力之像,神韻之似,正是脫繭化蝶的力量所在。熊岱平現在是新華報業傳媒集團全媒體藝術館的業務骨幹。他的表象...
從書畫同源到筆墨表現——書畫藝術分合辨析 畫法“關”通書法“津”——也談石濤的一畫論 在第三維與第四維之間 “畫入書法”與中國書法的現代性基因 歷史與個案 款識題跋與宋元繪畫的圖式變革 元人以書入畫論探析 吳鎮《墨竹譜》中的筆墨問題 從明畫論書風與畫筆的關聯性 八大山人書法與繪畫作品空間特徵的比較...
他的書法獨樹一幟,作品被學者尊稱“農髯體”,有很深刻很豐富的內涵,是一個實踐與理論並重的書法大師,曾與李瑞清並稱為“南曾北李”,他於繪畫上也很有成就,曾倡書畫同源之說,尚師法萬物,與石濤、石溪、八大山人同一格調,著名畫家張大千有幸成其入室弟子。曾熙先生因其傑出的書畫成就與齊白石並列“湖南20...
名山大川、寫生歷練、化育心靈,胸儲丘壑。亞忠深知“書畫同源”之理,故於書法學習上亦齊頭並進,曾拜書畫名家習書,以求提高繪畫線條質量,領悟八面出鋒之法,追求題字與畫作的和諧統一。亞忠還酷愛攝影,注重其他姊妹藝術的學習,注重功外功夫的提高。劍鋒出磨礪,梅馥發苦寒,天道自酬人勤。亞忠的潑墨山水系列...