基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
暮春滻水送別1
綠暗紅稀出鳳城2，暮雲樓閣古今情3。
行人莫聽宮前水4，流盡年光是此聲5。
注釋譯文
詞句注釋
- 綠暗紅稀：綠葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。鳳城：指京城長安。西漢時長安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說十七丈五尺），是西漢長安城最高的建築，長安因此又稱鳳城。
- 古今情：思今懷古之情。
- 行人：指詩人送別的遠行之人。宮前水：即指滻水。
- 年光：年華；歲月。南朝陳徐陵《答李顒之書》：“年光遒盡，觸目崩心，扶心含毫，諸不申具。”
白話譯文
綠葉繁密春花稀少的時節離開京城，暮雲低垂樓閣高聳蘊涵著古今幽情。
遠行之人千萬不要聽那宮前的流水，送走人世間悠悠歲月的正是這水聲。
創作背景
這首詩大約寫於韓琮在朝任中書舍人時期。
作品鑑賞
整體賞析
送別，歷來是文人騷客們吟詠良多，在不斷求真、求情、求意的過程中常作常新的題材，就送別詩的整體情感內蘊而言，既有灑脫曠達之作，亦不乏深情綿邈之歌，但多針對一時一地所生之情慨然言之。韓琮此詩別具一格之處正在於其獨具匠心，斷然避開古已有之且漸成模式的豪情、悲情二途，從所有離愁別恨中提煉出送別時的共有情態。
“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩題“暮春”二字。鵝黃明麗、遠有近無的嫩綠，只屬於東風輕拂中萬木復甦的早春，晚春風光，便是詩人在紅綠色調鮮明對比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實描畫了詩人眼中的景物：時序推移，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗，繁花滿枝的景象也因之而只能成為美好的回憶。即使不曾“雨疏風驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時節一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數量的孤單，來映襯送別之際主客同有的惆悵之情。
“暮雲樓閣古今情”，送別，本就暗生愁緒，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里，終須一別。此時此刻，在這繁華至極的帝都，無數高樓畫閣沐浴在落霞暮雲之中，眼前景不經意間勾起了詩人無窮無盡的心中情。於是，契闊別離之情、壯志未酬之情、感懷傷時之情……跳躍著，翻滾著，一齊湧上心頭，再融入生命體驗中不可排遣的滄桑感，一時間，詩人恍然置身於歷史的長河中，讓古往今來的相似情感重逢、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時光的永恆。這大概就是韓琮所言的“古今情”了。
末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來。面對不可回返的流水，人們總是抱以時光流逝中所有美好事物一去不再的無奈與遺憾。“逝者如斯夫，不捨晝夜”（《論語·子罕》）如此，“自是人生長恨水長東”（李煜《烏夜啼》）又何嘗不是如此？詩人苦心告誡，讓人“莫聽”，卻不曾言明其中緣由，是同於古人？異於古人？他將一個貌似平凡的懸念之花，選擇在詩尾綻放。“流盡年光是此聲”，原來“莫聽”只是詩人情有所感之後對朋友發自內心的善意勸告。往日或許無妨，別人或許無妨，然行人不可聽，別時不可聽。只因送別的憂情，本就無法承受這潺潺水聲惹起的無邊之愁。
《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕上》云：“何仲德：為熔意體。敖英曰：日暮途窮之客，聞此詩不無愴然。”此“意”，即為送別之情，感懷之意。則“古今情”三字實為全詩靈魂所在。此詩首句隱筆蓄勢，次句妙筆輕點，第三句轉筆再蓄，末句合筆濃染。詩人於情、景之間自由出入，巧妙運用“綠暗”“紅稀”“宮前水”等契合送別氛圍的黯然意象，曲筆道盡衷腸，實現了一步一步情景交融的和諧美感。《唐詩解》卷三〇曰：“水聲無改歲月難留，望宮闕而感慨者幾人矣。人生過客，別離豈足多悵？”此說固然灑脫，但面對別離，心生愁意終是人之常情，故而前人有“別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚”（江淹《別賦》）之說。而這首內涵深廣、情韻悠揚的作品，正是得益於其別具新意的藝術魅力，才在浩如煙海的送別詩中傳為絕唱。
名家點評
周珽《唐詩選脈會通評林》：何仲德為熔意體。敖英曰：日暮途窮之客，聞此詩不無愴然。唐汝詢曰：人生過客，別離豈足多恨！胡次焱曰：此“年光”指閱世者而言，若今日復為後日之古，亦何嘗盡哉！
宋宗元《網師園唐詩箋》：勖以及時努力（末二句下）。
范大士《歷代詩發》：山水花鳥，原供才人筆底驅使，但要安頓得法耳……此首結法又是一樣，說水愈覺其妙，讀者可以參觀而靜悟也。
俞陛雲《詩境淺說續編》：題雖送別，而全首詩意全不在此。第二句已有秦宮漢殿、興亡今古之懷。四句，更寄慨無窮，年光冉冉，難揮落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回瀾之力？何其意之超而音之悲耶！
劉永濟《唐人絕句精華》：此詩因送客出城，忽睹暮靄蒼茫中之宮闕，覺其中消逝了無限興亡往事，乃感於人世光陰，皆從無形無朕中流盡，故有三四句。讀之知詩人對此感慨甚深，與李商隱登樂遊原而傷好景難常，可謂異曲同工。蓋晚唐衰微景象，激刺著詩人心情，而有此反映也。
