《暗香·漢口夜泊》是清代詩人王庭的詞作。此詞情景交融，形象地寫出了當年漢口蒼涼的風貌，以及當時有識之士面對當年這座荒涼古城的傷感和抑鬱的心境。
基本介紹
作品原文,作品鑑賞,作者簡介,
暗香·漢口夜泊
半城落日，噪昏鴉驚起，垂天雲黑。小艇泊來，不住江南住江北。黃鶴樓荒何在？只十里、煙波凝碧。聽不到、醉酒仙人，樓上夜吹笛。
行客。眠未得。欲寄與暗懷，難附飛翼。停歌月出，鸚鵡洲橫動寒色。歷歷晴川草樹，輕浪卷一江風急。待曉發、雞唱也，滿帆霜白。
人稱杜甫的詩為史，就是因為他的詩時代感很強。王庭在清朝稱得上是個好官，他官至山西布政使，以廉潔稱；但在詞學方面，卻算不得海捉埋是名家。不過他寫的這闋《暗香·漢口夜泊》卻很有時代感；堪稱江城清初之斷代小史。他寫這闋詞時，距今不過三百餘年，然而那時武漢三鎮的風貌卻是非常蒼涼，有識之士的心境對之也是極其抑鬱。由於他刻畫清晰，令人能獲得有一種看兒時照片那樣的感觸。似歸才道乎聽到了時代的腳步聲，也看到了江城人民前進的跨度之大。
詞一開頭敘的是武贈墊嚷龍昌。武昌即古江夏縣，當年有城。然而當年的江夏城作為府治的所在，卻沒有現在的熱鬧。“半城落日”，已是冷冷清清的了。而復昏鴉驚噪，則人事之寂寥也可知。不過附帶地倒也說明了昔日江城之多樹，樹多是以才鴉多，不止是漢陽之“晴川歷歷”而已的。在詞藝上，他於日則“落”，於鴉則“驚”，一動一靜，從兩個極端，便把一座人煙稀少的荒涼古城，以大寫意的手筆畫了出來。而更綴之以“垂天雲黑”，將荒城的背景抹得更加蒼涼。
上句作為畫面的背景，卻又妙在恰是下句的註腳；唯其此岸荒涼，所以詩人這才要將他的小艇不泊在江南的武昌，儘管他是政治的中心，而要泊到江北的夏口亦即漢姜永組口這邊來；因為漢口是商業集散地，是經濟樞紐，多的是唱《後庭花》的商女。故有“停歌月出”之恥巴鴉兵句。從現實說，詩人未能免俗，但藝術上，他移舟江北以望黃鶴樓舊址，卻恰好如電影將鏡頭拉開成全景一樣，把一座早已沒了名樓的荒涼的蛇山，置於十里凝碧的浩渺煙波之上，雄渾而悲涼。黃鶴樓幾經銷毀，至清大約於公元1813年（嘉靖十八年）才得以重建，故在這前一百多年的順治年間，這一名樓並不存在，那當然就更聽不到樓上仙人於醉後吹笛了。這幾句似寫景，然而惆悵之情卻溢於紙面。“仙人”可以說是當年騎鶴歸來的費禕，但詩人更是為了懷念李白。因為李白號稱“謫仙”，以詩酒而知名。他就有詠黃鶴樓的名句：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”。暗合詞中吹笛之意。李白寫這詩時，正是他從夜郎放歸，一代天才，如此辱沒，已是夠令人傷感的了。而況此時，人不在，連樓也沒有了，自然那悲涼的笛聲也聽不到了。有的可能只是漢口這邊的“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》”的靡靡之音。商業興起了，而文化卻沒落了，關懷世事的，不能不憂聚心頭。
詞的換頭，是要以似斷不斷為佳。他的換頭是“行客，眠未得”，行客當然指的是作者自己。他撇開黃鶴樓的感嘆而轉入到寫自己。從字面上看，似乎與上闋無關；而其實暗中卻正是一脈相延。此時他的失眠，而且暗懷難寄的，正是上闋對於時事的傷感。特別是當“歌停月出”之時，從燈紅酒綠、燕舞鶯歌之中，一下跌拘腳入一江寒月，迷濛的鸚鵡洲，正銀光瀲灩，確是一個清涼世界。只是晴川草樹，一代名城，徒見江風搖落而已。這時的感情，從鬧的麻木中，一下沉靜了下來，這醒時的難堪，比在聲色中麻醉更為痛切。
更寂寥的是，忽地雞叫了。本來愁苦之時嫌夜長，一般都希望早一點天光才好。然而感情有它守舊的一面，乍合分離，反而會感到有一種莫名的惆悵。說不出為什麼，只覺得“滿帆霜白”，特別剌眼而已。這種描寫，似乎不帶感情。然而這一夜的霜竟是這樣的重，帆尚且如此，就知他這一夜無眠，加之於人心靈上的，將難以忍受。則這時詩人那內心的沉重的壓抑之感，讀者當於這帆外感受到了。“輕浪卷、一江風急！”畢竟是江風無情，催人何急！人去江空，頓時在人的心裡留下了這一帶十里寒江，鸚鵡洲橫，在無聲地訴說著這變化的江城之遠古。
王庭（約1607—1693），字言遠，一字邁人，清代浙江嘉興人。公元1649年（才灶循順治六年）中進士，累官至山西右布政使。
更寂寥的是，忽地雞叫了。本來愁苦之時嫌夜長，一般都希望早一點天光才好。然而感情有它守舊的一面，乍合分離，反而會感到有一種莫名的惆悵。說不出為什麼，只覺得“滿帆霜白”，特別剌眼而已。這種描寫，似乎不帶感情。然而這一夜的霜竟是這樣的重，帆尚且如此，就知他這一夜無眠，加之於人心靈上的，將難以忍受。則這時詩人那內心的沉重的壓抑之感，讀者當於這帆外感受到了。“輕浪卷、一江風急！”畢竟是江風無情，催人何急！人去江空，頓時在人的心裡留下了這一帶十里寒江，鸚鵡洲橫，在無聲地訴說著這變化的江城之遠古。
作者簡介
王庭（約1607—1693），字言遠，一字邁人，清代浙江嘉興人。公元1649年（順治六年）中進士，累官至山西右布政使。
