景德鎮陶瓷民俗博覽

館名

景德鎮陶瓷歷史博物館這個名字，是遵照國家文物局1979年10月16日的建議確定的。1979年7月，中共景德鎮市委在學習貫徹黨的十一屆三中全會精神的振奮時刻，提出以建設名符其實的瓷都、重振名城歷史輝煌為目標的經濟社會發展戰略時，強調把挖掘陶瓷歷史文物、發展旅遊產業提到市委工作的重要日程。8月26日，時任市委書記楊永峰在常委會議上再次強調，發揮陶瓷歷史文物的特殊優勢，強化對外開放水平，發展旅遊產業，爭取多創外匯，為現代化建設積累資金。同時建議：修復龍珠閣(明代御窯廠督陶史行轅)，展覽古瓷及陶工鬥爭史；恢復明清時期御窯廠的部分生產能力，生產仿古瓷；修整一條古代通往御窯廠的瓷器街，使生產與銷售配套，開闢一處具有景德鎮陶瓷歷史文化特色的旅遊風景點。顯然這是對景德鎮市經濟社會發展的深層次考慮。常委會經過熱烈討論，一致同意楊永峰的建議，並做出籌建“珠山陶瓷歷史博覽區”的決議。

國家文物局對景德鎮這一構想十分重視，10月16日通過局、處長座談會的形式聽取匯報。認為，景德鎮市委的構想同國家文物局想到一起來了；建議，把“博覽區”改名為“景德鎮陶瓷歷史博物館”，與國家文物局對口；強調，把博物館搞起來是有名望的，是世界上獨一無二的；要求，把這個項目的建設視為國家的事業認真辦好；特許，生產的仿古瓷如果水平高，可以打上“國家文物局監製”的印鑑，使之身價百倍大有天地。國家文物局的高度重視，一致認可，大力支持，使景德鎮受到極大鼓舞和激勵。11月9日市委常委會決定：改“博覽區”為“景德鎮陶瓷歷史博物館”(以下簡稱“博物館”)；強調把建館作為建設名符其實的瓷都的重要內容之一；為協調計，成立籌建領導小組，由各涉責部門領導參加，推舉楊永峰為組長，常委分工由我任副組長負責具體工作；審議通過了創建“博物館”的總體方案和實施計畫。營建“博物館”的工程從此開局。

創意

創建“博物館”的建議(以下簡稱“建議”)意義重大。它既是經濟社會發展的客觀要求，落實黨中央重大戰略決策的一項措施，也是這一代人繼承、弘揚優秀文化傳統的歷史責任，體現了在改革開放號角聲中，解放思想，破除因循守舊，挖掘保護中華瓷文化遺產使之古為今用的文化創新思路，對喚起人們的文化自覺產生了啟迪作用。這在當時是發人深省、振奮人心的。我被強烈地吸引住了！事實上，營建“博物館”的整個籌備工作，就形成了從挖掘利用文物躍升到搶救保護文化遺產、整合文化資源並進行科學開拓利用的文化理念轉變和升華過程。“建議”的價值取向，是通過掌握古代精湛制瓷技藝的陶瓷藝人，在生動地生產實踐中來體現“文物的特殊優勢”和瓷都的“陶瓷歷史文化特色”，把建館的文化要求提到了相當的高度，表明陶瓷藝人是實現文化創意的關鍵要素。這是“建議”的客觀依據，也是建議者長期工作生活在瓷都的心裡感受和精神超越。跟隨“建議”的啟示，人們的文化理念轉變首先是對人從藝人到遺產，以及非物質文化遺產和藝人緊密相聯的文化傳承關係的認識開始的。

古代廣大陶瓷藝人是瓷都歷史文化的創造者。從唐武德年間算起，直至清康熙、雍正、乾隆三朝，在大約1170多年的漫長歲月，他們依賴得天獨厚的自然條件，代代薪火相傳的特殊技藝，在當時那種艱難的社會環境中，奇蹟般地創造了景德鎮制瓷業在我國封建社會階段的輝煌時期。遠自唐代即燒造出青白瓷，被譽為“假玉器”，第一次奉詔進御，並向海外輸出，因而一舉名天下。五代生產的白瓷，吸水率低於0.5%，白度高達71%，成為世界上最早出現的符合標準的真正瓷器。宋代榮膺全國6大窯系中以景德鎮為中心的青白瓷系，創燒的影青瓷和影青刻花瓷“與玉無別”，引領陶瓷美學達到高峰。元代在世界上率先使用“瓷石+高嶺土”二元配方，使景瓷質量達到“冰肌玉骨”的新品格。發明了青花瓷，被世人譽為“永不稠謝之花”，“沸騰著人們的血液，燃燒著人們的情懷，淨化著人們的心靈”。後經明、清兩代不斷改進，更顯得格外幽靚雅致、青翠欲滴，被譽為瓷國的燦爛明珠，成為世界上最有影響的絕佳瓷器而獨領風騷600年。明代成為全國的制瓷中心，在制瓷技藝和裝飾藝術上皆有歷史性突破。創燒的青花釉里紅雍容華貴，宛如嫣紅寶石，標誌著景瓷裝飾工藝達到絕妙程度。素雅清新、晶瑩剔透的青花玲瓏瓷為明代獨創。商品生產達到“製作日巧、無物不備”，產品暢銷國內外，“遍國中以至海外夷方，凡舟車所到之處”。清代康、雍、乾三朝仍然是全國的制瓷中心，制瓷技藝達到歷史高峰，創造的五彩瓷、古彩、粉彩、琺瑯彩、美人醉、郎窯紅和各種特藝瓷均令人嘆為觀止。他們用自己的智慧和血汗鑄就了“景德鎮”這塊集千年海納百川、博採眾長、創新發展，千年世界制瓷領先地位，千年皇家御用珍品和眾多國家的博物館藏，千年譽滿全球的中外貿易和文化交流，千年聖火承傳於一身的金字招牌，給世人留下了包括在國際上享有盛譽的青花、青花玲瓏、粉彩和高溫色釉四大名瓷在內的13大類，232個系列，1662個品種，5000多個畫面的精湛制瓷技術和裝飾工藝，大批晶瑩玉潤的各種顏色釉的染料配方，以及超凡的彩繪藝術，為人類文明進步做出了不可磨滅的重大貢獻。最值得慶幸的是，在千百年以後的今天，一些現代瓷廠中竟然還保留著一批古代制瓷技藝的傳承者——手工制瓷藝人。雖然人數已經不多，卻都是嫻熟地掌握著幾近失傳的精湛手工制瓷技藝的能工巧匠。他們是古代手工制瓷技藝的載體、傳承弘揚祖國傳統瓷文化的主力軍、最可寶貴的特殊文化遺產，身價非凡。然而，這樣的文化觀念並不是很早以前就有的。長期以來，隨著半機械化、機械化代替手工操作的技改步伐加快，手工業工人在制瓷生產中的作用越來越小，已經是大工業中瀕臨最終淘汰的小工匠。只是在建館文化挖掘選擇中才領悟到他們存在的重大文化價值。陶瓷藝人的存在，使非物質文化遺產的活態傳承有了延續發展的能力，為建館提供了基本條件。古代建築是建館不可缺少的重要文化要素，籌備工作是從普查古建築入手的。在落實市委決定的過程，首先遇到的最大難題是經費十分拮据，錢成了辦這件大事的攔路虎。為了排難前進，起初構想選擇一個無需付出巨額搬遷代價的辦法，購買鄰近農村淘汰的古舊房屋按“博物館”建築設計進行改造，經過努力未果。一籌莫展之際，市委決定對市區和市轄浮梁縣境內的古建遺存進行全面普查，在本市尋找。從1980年初開始經過不到三個月的時間，在上萬棟住宅中發現明代早中晚三個時期的民俗建築136棟，較為完好的僅有89棟，還發現大批清初建築和殘存的古代窯業建築。