基本介紹
- 中文名：時大彬制大提梁壺
- 年代：明
- 材料：紫砂
- 規格：壺身高11厘米
- 收藏地：南京博物院
- 市場估價：人民幣30萬元
簡介,創作背景,作者簡介,生平,作品風格,賞析,
簡介
這件“大提梁壺”製作工整規矩，壺胎堅實，色調深紫，胞漿明潤，器表似梨皮。造型敦厚穩健，舒展大方。以圓形為基調，正視，球狀壺身配以圓圓的提梁，使兩大圓輪廓線既相互交叉，又相互阻斷，從而使壺形的立體感更為強烈；俯視，平整的小圓蓋與大平底的輪廓線相互重疊，其蓋鈕正處於兩個同心圓的同心位置上，更顯示出其製作技藝的高超。壺體局部結構與鮮明的稜線相襯，柔中見剛，剛柔相濟，且相得益彰。六棱的壺嘴、壺把、壺蓋、壺鈕與圓渾的壺體形成對比，提梁所形成的虛空間與壺身的實體形成對比，增強了藝術效果。蓋沿的翻線處理，起到了畫龍點睛的作用。這是件既有整體氣勢，又有細部刻意推敲的作品。壺蓋口外刻楷體“大彬”二字，側鈐陽文篆體“天香閣”方印。據李景康說：大彬作品，“從未見署款而未兼蓋章者”，與揚州、無錫出土的紫砂壺比較，此壺工藝更精進，但“大彬”二字完全不同。據推測，“天香閣”主人為明代李寄“可能性要大些”。
創作背景
中國茶事，源遠流長。茶具與茶藝的發展息息相關。明代制茶技術有了長足發展，出現散茶，可直接沖泡飲用，紫砂茶具亦趨精巧。壺小則茶香，壺大則不鮮，浸泡過久，大壺更易使茶味散失。時大彬改制小壺，更符合了明代人泡茶所講究的“壺小則香不渙散，味不耽擱”之原則。同時也迎合了明代人的飲茶風氣：“茶壺以小為貴，每一客，每一把，任其自斟自飲，方為得趣。”時大彬常在原料中雜以砂，表面不顯細膩，俗稱“梨皮”，燒成後，由於砂中所含的化學物質氯化銨的作用，使器身呈現金星點，如撒金般閃閃生輝。
作者簡介
生平
時大彬（1573——1648），明萬曆至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配製、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系,生於明代萬曆年間，歿於清代順治初年。時大彬制壺技藝全面，在泥料配製、成形技法、器形設計以及屬款書法方面都有卓越的成就。
作品風格
時大彬精選紫砂泥調配成各種泥色，用以製品，形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺，後根據文人飲茶習尚改制小壺，並落款製作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品不多，北京、上海、南京、台灣等博物館均有收藏。
他在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為“砂粗質古肌理勻”，別具情趣。在成形技法方面，改進了供春“斫木為模”的製法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺製法的一大飛躍；又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。
賞析
時大彬距今約300餘年，據後人簡要統計，其存世作品，包括見於著述的不過數十件而已。可見精貴之至。海內外也有許多私家收藏，因無從查考，莫辨真偽，因此暫不統算在內。時壺大多有「大彬」款識，以此識別。
時大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發掘所獲，皆處於明人墓葬。其餘均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏於北京、上海、南京、香港等地各公私機構及藏家之手。
