基本介紹
同名莆戲,保留劇目,戲曲劇情,
同名莆戲
莆仙戲的表演古樸優雅，不少動作深受木偶戲影響。莆仙戲的行當沿襲南戲舊規，原來只有生、旦、貼生、則旦、淨、末、醜等七個角色，俗稱“七子班”。莆仙戲的音樂傳統深厚，唱腔豐富，迄今仍保留不少宋元南戲音樂遺響。它綜合溶化莆仙民間歌謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞而形成，用方言演唱，是一種具有濃厚地方色彩和風味的聲腔。
據調查考證，莆仙戲的傳統劇目，音樂曲牌，行當腳色都與南戲有著密切關係。莆仙戲傳統劇目有五千多個，其中保留宋元南戲原貌或故事情節基本類似的劇目 有八十多個，有劇本流傳的有五十多個，如《目連救母》、《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《張洽》（即《張協狀元》、《朱文》、《樂昌公主》、《劉文龍》、《陳光蕊》、《王祥》、《郭華》、《崔君瑞》、《王十朋》、《劉知遠》、《蔣世隆》、《殺狗》、《琵琶記》等。
莆仙戲的部分曲牌，其名目、音韻、詞格與唐、宋大曲和宋詞調相同。尤其是僅存於早期南戲《張協狀元》的〔太子游四門〕，卻是莆仙戲常用的曲牌。莆仙戲迄今仍保留不少宋元南戲音樂遺響。唱腔曲牌有一千多支，有“大題三百六，小題七百二”之稱。
莆仙戲的表演據所發掘的資料證明，它是在唐百戲宋、傀儡戲的基礎上形成獨特表演藝術。唐鹹通年間（860-870）莆泉巷《言談錄》載：“承隋唐之後，興化百戲興焉”。到公元954年《連江里志》記：“蔡太師作壽日，優人獻技有客以絲系僮於四肢為肉頭傀儡戲。”莆仙戲的表演藝術繼承了邁子餘年遺留下來的古南戲傳統表演，莆仙戲《目連》等傳統劇目里的表演就保持著宋雜劇、傀儡戲的綜合藝術面貌，被稱之謂宋元南戲的“活化石”。
莆仙戲大棚目連戲之劇本，曲牌，聲腔，鼓板，表演身段，動作程式和舞台上的一桌兩椅，臉譜，化裝，服裝和戲帽以及道具與傀儡目連戲等一模一樣，有密切的血緣關係，這是莆仙大棚目連戲全面搬演傀儡目連戲的遺蹟．
莆仙戲目連戲中的表演，有“目連挑經”，羅卜的“三步一拜”，劉四貞的“十八拔”，劉賈的“蛤蟆拜”，古背生的“三節彎”，聾啞的“公背婆”等．從主角到配角，從人物形象到表演規格，都運用了人模仿傀儡的表演，並綜合組成了曲牌，鼓板，表演三結合的規範化，歷代流傳，相繼不絕.
莆仙戲演員的基本功，總稱為“傀儡核”，手部動作“上不超於眉毛，下不低於肚臍”的藝術規格．如生角的“抬步”，旦角的“蹀步”，淨角的“挑步”．丑角的“七步溜”，都保持傀儡形象，當演員要表達人物的喜怒哀樂時，喜用“雀躍步”，怒用“雙搖步”，哀用“雙掩面”，樂用“雙體肩”俱以形象表達，不拘表演感情。至今莆仙戲的演員基本功仍是繼承傀儡戲的表演特色。
保留劇目
中國文化部首屆優秀保留劇目大獎評選日前在京揭曉，福建省莆田市莆仙戲《春草闖堂》榮登金榜，成為18部獲獎劇目之一，獲得100萬元獎金。
篆刻\春草闖堂
篆刻\春草闖堂據介紹，此項大獎系文化部首次在全國開展評選的重要藝術獎項。申報參選作品要求以1978年以來首演並且演出超過400場為起點，全國各地申報作品近2000部，最後351部作品中評選出18部。
戲曲劇情
莆仙戲《春草闖堂》系莆田市著名劇作家陳仁鑒執筆，根據傳統劇目《鄒雷霆》改編，1979年復排上演。相國李仲欽之女李半月在丫環春草的陪伴下，上華山進香，遇吏部尚書之子吳獨糾纏，幸得義士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩，又佩服他的高超武功，一時無以相酬。
薛玫庭下山後，又見吳獨打死漁夫，搶奪漁女，一時怒起，打死吳獨，為避免連累別人，主動到府衙投案自首。
春草關心薛玫庭的安危，趕到府衙探聽訊息，見吳母楊夫人，倚仗權勢，強迫知府胡進下令杖殺薛玫庭，憤而闖入公堂阻刑。
胡進質問緣由，春草一時情急，信口認薛為相府姑爺。吳母驚訝，胡進疑春草有詐，令春草帶領，前往相府詢問真假。
