《春山讀書圖》是元代畫家王蒙所創作的一幅畫，現藏於上海博物館。
《春山讀書圖》描繪水濱山崖下茅屋幾椽，文士們在屋中讀書的情景。近景岡阜，松柏成林。中景兀峰，拔地而起，氣勢雄偉。
《春山讀書圖》章法縝密，山石披麻、解索皴法互用，間以破筆、渴筆點苔。樹幹用筆古拙而靈活，以淡赭略潤樹身及茅屋，頗為雅致。
基本介紹
- 中文名：春山讀書圖
- 作者：王蒙
- 創作年代：元代
- 材質：紙本
- 畫作類型：水墨畫
- 規格：長132.4厘米，寬55.4厘米
- 現收藏地：上海博物館
畫作內容,細節,題跋,創作背景,藝術鑑賞,形象,構圖,技法,名家點評,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
細節
《春山讀書圖》畫崇山峻岭，巍峨挺拔，山石高聳，植物豐密。山腳下，古松參天，枝葉繁茂，樹下有屋舍幾間，臨溪而建，堂中人物正端身讀書。水閣窗邊有人正倚欄遠眺，一派春光淡怡之景。
題跋
王蒙：陽坡草軟鹿麋馴，抱犢微吟碧澗濱。曾采茯苓驚木客，為尋芝草識仙人。白雲茅屋人家曉，流水桃花古洞春。數卷南華渾忘卻，萬株松下一閒身。春盡登山四望賒，碧蕪流水繞天涯。松雲瀑響猿公樹，蘿雨煙深谷士家。露肘岩前搗蒼朮，科頭林下煮新茶。紫芝滿地無心采，看遍山南山北花。黃鶴峰下樵叟王子蒙畫詩書。
創作背景
年輕時，王蒙隱居黃鶴山（今餘杭臨平山）幾十年，過著“臥青山，望白雲”的悠閒生活。他是元初著名畫家趙孟頫的外孫，出身於一個“一門三代七畫家”的書畫世家，外祖父趙孟頫、舅父趙雍、外祖母管道升、表弟趙彥微，都是元代名畫家。王蒙強記力學，擅長詩文。這樣的家世，為王蒙在青年時代提供了接受文化薰陶的可能。該畫並未題年款，但從左上方畫家自題的兩首七律詩後的署款“黃鶴峰下樵叟王子蒙畫詩書”可知，此圖是王蒙隱居黃鶴山之後的作品。
藝術鑑賞
形象
所畫喬松一林，五株並列於畫幅的下半部，高低錯落、疏密搭配，各具姿態而又連成一氣。松皮圈點的疏密濃淡，每棵都不同，所剔松針富於變化，參差有致，毫無平板單調的感覺；松間山石、雜樹前後穿插；隔岸山腳隱約可見，層次井然；松下的草堂茅亭；布置得十分妥貼；亭內兩人對坐，後立侍從一人，屋內有人伏案讀書；右邊山崖下叢林間草堂半露，中有一人幽然趺坐案邊，氣氛極其幽靜，畫幅上半部高嶺聳立，氣象蒼茫，筆墨華滋，生意盎然，愈讀愈令人悠然神往。
構圖
《春山讀書圖》構圖為王蒙典型的長松高嶺格局，畫面的上方是兩座山巒，簇擁著一峰。前後岡阜、山巒銜接緊密，通過折搭轉換、層層延展等方式，使畫作氣脈通暢。山石的形體增強了彎曲的動態，有縱逸多姿的效果，前後的樹、石不以雲、水間隔，反以墨色的濃淡、虛實巧妙地分出了層次，推移了空間。
細看這幅畫，可以看到畫中的虛實關係和留白的部位，形狀都處理得十分完善，尤其是松樹枝幹之間，松針的穿插之中所留的空白，其大小、形狀的變化，既自然妥貼又錯落有致，避免了諸如方、圓、三角、菱形、梯形等呆板的幾何形的出現。這些留白協調了密聚的松針和後面大山的關係，並露出大山的山腳，和近景拉開了距離。此畫的松針密不通風，或不注意留白，以及和其他景物的關係，體現了“實中之虛”的道理。
畫上“黑”、“白”同時出現，都需要符合美的要求。此畫章法也十分奇特，下半部主要是松林，上半部是山嶺，而主峰下的山嶺從中左右分開，“分開”而不“平均”、“對稱”，就不至“呆板”、“平庸”。松林軀幹也分別向左右兩邊倚側，松頂和左、右兩座山嶺都呈左高右低之勢，而主峰從嶺間向右上方高高聳起，峰的頂巔又折向左方，正與左嶺山頭相呼應，取得了整個山勢的平衡。
全幅整體構圖呈“V”字形，山體與相應的松乾分別向兩邊倚側，而又團成一股氣勢是很難得的。崖邊的“小林茅屋”經營得十分得體，它使左右平分的山嶺右詳密而左疏略，打破了左右均勢；並和左下方的草堂相呼應，也與山頭繁密、濃重的點子取得了平衡。
技法
解索皴法
表現了南方石山的結構和質感。山頭與坡頂密布著叢點，以點帶擦，濕墨繁筆，相互交融。畫面上鬱鬱蔥蔥，一幅生機勃勃的春天山林景象。畫面下方的土崗和屋後聳立著五棵巨松，鱗皴龜裂，枝幹倔鐵。松針則以細筆由下向上勾剔，層層疊疊，形如捲雲。用筆凝練飛動，沉著有力，山石苔點用破筆點出，益見山容的渾厚蒼茫。
淺絳赭色
《春山讀書圖》整幅畫以水墨為主，僅在茅草、樹幹、房屋、欄桿以及人物膚色等地方著淺絳赭色，不再有其他顏色，顯得極其寧靜、別致。只在樹千、房屋上略施赭石而已。這種著色法一般用於表現秋山，王蒙用此法描繪春山，卻也別具風采。
牛毛皴法
《春山讀書圖》主要用牛毛皴法，並更為豪放。整幅畫中筆簡意繁，中鋒凝練如草篆。在對苔點的處理上，他發揮得更為奇妙。或點于山石，或點於樹木，眾多的苔點調節了整個畫面的氣氛。這種蒼茫多變、秀拙兼備的點法，實在是當時諸家所莫及的。其中有筆酣墨飽的大圓點，有蒼蒼茫茫的渴筆點，山頭上時或先濃後淡，時或先淡後濃，枯濕兼施，點得渾然一體，益使人感到山色深秀、厚重。這些點子粗細、大小、濃淡、乾濕、疏密、聚散，變化無窮，似乎是隨便亂點，其實亂而不亂，達到了“從有筆墨到無筆墨”的高超境界。
線條用筆
這幅畫大都是縱的線條，如山的輪廓線和皴法用筆以及樹幹都是縱向趨勢，松枝、松針的組合卻作橫勢，中間的一棵松乾，彎曲地穿插在兩松之間，相互照應，取得了很好的藝術效果。因“縱”、“橫”互用，不“順”不“沖”才達到了如此完備動人的境地。
名家點評
現代鑑定專家張珩：此圖山峰作披麻皴，破筆大點苔，氣勢甚壯，惟松乾、屋宇、欄楯著赭色，余皆水墨，自題九行行楷書，甚精。
現代畫家潘天壽：這幅畫技法甚為高妙，在描寫時，先以淡墨而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨的方法為之，用筆亂而不亂，層次井然.……有條不紊，理具其中，充分呈現出空間的深度。
現代畫家伏文彥：這幅畫幾乎全是實景，並沒有雲遮霧障，而整體感覺非但不迫塞、不平板，而且氣勢壯實，空靈剔透，全靠恰到好處地把握了虛實關係和留白的技巧。
浙江大學藝術學系副教授黃杰：王侯筆底蛟龍馴，寫出巢由住澗濱。高嶺長松無俗客，草亭茅舍若常人。巧孫當戶織爭曉，騃子憑几讀惜春。唯有老翁最閒卻，倚欄觀水養余身。雙遠構圖咫尺賒，三高立意興無涯。華滋渾厚稱標樹，繁密透空最上家。解索老成分鏤術，點苔渴破欲呼茶。淡施赭石提神采，猶似痴翁水月花。
歷史傳承
該畫左上角有上海市文物管理委員會藏記，據此可知曾藏於上海市文物管理委員會，後移交於上海博物館。
重要展覽
2005年12月30日，《春山讀書圖》亮相於上海博物館與故宮博物院聯合舉辦的“書畫經典——故宮博物院、上海博物館中國古代書畫藏品展”。
