春山晴雨圖

《春山晴雨圖》是元代畫家高克恭創作的絹本淺設色畫，現藏於台北故宮博物院。

該圖畫雲嵐春樹，半陰半暗，筆法略同於《雲橫秀嶺》，無款印。

基本介紹

• 中文名：春山晴雨圖
• 創作年代：元代
• 作者：高克恭
• 材質：絹本
• 畫作類型：淺設色畫
• 現收藏地：台北故宮博物院
• 規格：縱125．1厘米，橫99．7厘米
• 幅式：立軸

畫作內容

此畫描春山雨過之後的景象。此圖左上角有李衍題識：“彥敬侍御，曾為余畫此幅，乃作詩云：‘春山半晴雨，色現行雲底，佛髻欲爭妍，政公勤梳洗’，大德己亥夏四月，息齋道人書。”

創作背景

由題識可知，該圖作於大德己亥年。按己亥為大德三年（1299），高克恭時年五十二歲。

藝術鑑賞

構圖

此畫構圖是較為典型的北宋二段式，故在構圖上與《雲橫秀嶺圖》相近、此畫上為主山，山石的走向筋脈相連，層次分明，主從有序，對山石明暗面、平坦與陡峭、多皴與空白之間妥善配置，形態優美而突出，上中幅為一片寬曠的雲水；下幅即近景為坡石林木。坡石山林潔淨清爽，如沖洗過似的，樹木枝葉舒展，整個畫面的格局，疏密得體，前景繁縟，後景簡潔，前景形象刻畫周密，後景形象簡練概括，空間層次分明。

技法

在技法方面，此畫揉合董源、巨然和米芾、米友仁父子後形成的變局，坡面用披麻皴，山形基本用長橫點點出。遠山層巒疊嶂的遠景，坳間雜木茂密，以橫點苔組合而成，密而不亂，井然有序，而下面的坡石采川皺擦與暈染緊密結合，不特別突出筆痕：其樹葉畫法，松針簇簇，以濃墨順其長勢勾皺，取其勢而已。雜木樹葉，有的以中鋒圓筆豎點，略施暈染；有的樹木以側鋒橫點樹葉，兼施暈染。經過作者用不同技法的處理，豐富了整個畫面。

名家點評

首都師範大學美術學院教授李福順：《春山晴雨圖》其技法是揉合董元、巨然和米芾、米友仁父子後形成的變局，山石脈絡用披麻皴，但將皴擦與暈染緊密結合，不特別突出筆痕。

作者簡介

高克恭（1248—1310），元代畫家。字彥敬，祖籍西域（新疆維吾爾族），居大都（今北京）房山，故號房山，晚年寓錢塘（今浙江杭州）。官至刑部尚書和大名路總管，曾多次到江南任職，遍歷南國風光，工畫山水，擅寫林巒煙雨之景。初學米芾、米有仁，晚年上溯董源、巨然，兼學王庭筠、萬慶父子。筆墨蒼潤、氣韻閒逸，元以前畫山水多用濕筆，至元始用乾筆，趙孟頫極推重之。張羽有：“近代門·青誰最豪，南有趙魏北有高”之句。亦善墨竹，風格近文同。嘗自題：“子昂寫竹，神而不似；仲賓寫竹，似而不神：其神而似者，吾之兩君也？”能詩，散見於《元詩選》、《國朝文類》、《吳禮部詩話》：其畫至元代後期已不易得，見多贗本。顧復《平生壯觀》中還指出高是“慳於款識”的。傳世作品有至大二年（1309）作《雲橫秀嶺圖》軸。《墨竹坡石圖》軸、《春山晴雨圖》軸等。