《明月逐人來·星河明淡》是北宋詞人李持正創作的一首詞。 詞的上片寫元宵之夜，老百姓傾城出動去街上觀花燈看熱鬧。下片既寫燈節的熱鬧，又筆墨著重於描寫君王的游賞。
此詞採用由遠而近的寫法，描寫元夕的自然氣候特徵，後又描寫京城觀燈人數之多，場面之熱鬧。該詞將元宵風俗情景，特別是黃帝觀燈的場面描寫的淋漓盡致，繪畫出一幅人間天上之美的元夕之夜圖，表達出作者對元宵之夜的喜愛。
基本介紹
- 作品名稱：明月逐人來·星河明淡
- 創作年代：北宋
- 作品體裁：宋詞
- 作者：李持正
- 作品出處：《能改齋漫錄》卷十六
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作品原文
明月逐人來1
星河2明淡，春來深淺。紅蓮3正、滿城開遍。禁街4行樂，暗塵香拂面5。皓月隨人近遠。
天半鰲山6，光動鳳樓兩觀7。東風靜、珠簾不捲。玉輦將歸，雲外聞弦管。認得宮花影轉。
注釋譯文
詞句注釋
1.明月逐人來：李持正首創的詞調，詞牌名取自蘇味道《正月十五日夜》中的詩句。
2.星河：銀河。
3.紅蓮：指紮成蓮花狀的燈。陳元靚《歲時廣記》引《歲時雜記》說：“上元燈槊之制，以竹一本，其上破之為二十條，或十六條；每二條以麻合系其銷，而彎屈其中，以紙糊之，則成蓮花一葉；每二葉相壓，則成蓮花盛開之狀。燈其中，旁插蒲捧荷剪刀草於花之下。”這就是紅蓮燈的形狀和製作方法。
4.禁街：指京城街道。
5.暗塵香拂面：蘇味道《正月十五日夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”周邦彥《解語花·上元》：“人影參差，滿路飄香麝。”此句兼從蘇味道詩與周邦彥詞化出。
6.鰲（áo）山：元宵燈景的一種。這種燈具是把成千上萬的彩燈，堆疊成一座像傳說中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”“采山”。
7.鳳樓兩觀：指宣德樓建築，那是大內（皇宮）的正樓門。
白話譯文
在元宵月圓之夜，明月正圓，那些星星的光在相比之下就顯得有些暗淡。春天剛到，春意還不是很濃，忽深忽淺，夾雜著幾分寒意。人們都到街上去看燈行樂，熙熙攘攘，灰塵滾滾，還夾雜著仕女們的蘭麝細香，撲面而來。抬頭望見一輪皓月，不管人們走到哪裡，它都會跟到哪裡。
皇帝游賞，坐在御樓上觀燈。成千上萬的彩燈堆疊在一起，熠熠生輝，皇帝從正門樓里出來，看到如此美麗的燈盞感到十分的賞心悅目。皇帝坐於轎中，此時沒有風吹動，那轎前的珠簾不捲起來的。皇帝賞完燈後將要御駕回宮，樓上樂隊高奏管弦，樂聲鼎沸，仿佛從雲外傳來，不同凡響。臣僚跟著皇帝歸去，他們帽上簪著宮花，在元宵節這些彩燈映照下，花影也就跟著轉動起來。
創作背景
李持正是兩宋之交的人。該詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當作於徽宗朝以前。適時汴京上元之夜燈節，作者觀景有感而發，做出該詞。
作品鑑賞
文學賞析
詞採取由遠而近的寫法，從天空景象和季節入手。“星河明淡”二句，上句寫夜空，下句寫季節。上元之夜，明月正圓，故“星河”（銀河）顯得明淡。此時春雖至，但余寒猶存，時有反覆，故春意忽深忽淺。這二句寫出了元夕的自然季候特徵。
“紅蓮”這一句轉入寫燈，這一句“開”字從蓮花自身生出，花與燈兩種意思相關，這種手法寫給人以快樂的美感。
“禁街行樂”二句，寫京城觀燈者之眾，場面之熱鬧。元宵夜，老百姓幾乎全部走到街頭，去行樂看熱鬧，以致於弄得到處灰塵滾滾；而仕女們的蘭麝細香，卻不時撲入鼻中，使人慾醉。“暗塵香拂面”句，兼從蘇味道詩與周邦彥詞化出。蘇味道《正月十五夜》詩云：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”周邦彥《解語花·上元》詞云：“人影參差，滿路飄香麝。”作者把蘇詩與周詞意思糅為一句，這樣一來加大了句子的容量，也正因如此詞意的酣暢則有所遜色。“皓月隨人近遠”句，即化自蘇詩的“明月逐人來”。此時作者把視線移向天上，只見一輪皓月，似多情的伴侶，“隨人近遠”。明月隨人這種現象，常人亦有所感覺，但經作者灌入主觀感情，飾以新巧之筆，便見不凡。蘇東坡讀到這句時曾說：“好個‘皓月隨人近遠’！”大概就是欣賞它筆意之妙。它與上句“暗塵香拂面”結合起來，寫出兼有人間天上之美的元夕之夜。上片用此句結束，使詞境有所開拓、對比，確是成功的一筆。
下片又筆鋒一轉寫燈節的熱鬧。而筆墨著重於描寫君王的游賞。“天半鰲山”三句，旨寫皇帝坐御樓上看燈。譬如《東京夢華尋》載：“大內前自歲前冬至後，開封府絞縛山棚，立木正對宣德樓。”《東京夢華錄》“大內”一節云：“大內正門宣德樓列五門，門皆金釘朱漆，壁皆磚石間，鐫樓鳳飛雲之狀，莫非雕甍畫棟，峻角層榱；覆以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子。”皇帝坐樓上看到，鰲山上千萬盞的彩燈，璀璨輝煌，使他感到十分悅目賞心，故曰“光動鳳樓兩觀”。宋代皇帝一般是垂下帘子來觀燈的，例如《東京夢華錄》又云：“宣德樓上，皆垂黃緣簾，中一位乃御座。用黃羅設一彩棚，御龍直執黃蓋掌扇，列於簾外。”“東風靜、朱簾不捲”句，說的就是這種情況。而有了“東風靜”三字，則自然與人事相交融的境界全部體現出來了。
“玉輦將歸”三句，寫皇帝御駕回宮。《東京夢華錄》又云：“至三鼓，樓上以小紅紗燈球緣索而至半空，都人皆知車駕返內矣。”這時候，樓上樂隊高聲吹奏管弦。鼎沸樂聲，仿佛從雲外傳來。這就是“玉輦將歸，雲外聞弦管”的意思。“認得宮花影轉”，這句話是說臣僚跟著皇帝回去。正像《東京夢華錄》“駕回儀衛”節說：“駕回則御裹小帽，簪花乘馬，前後從駕臣僚，百司儀馬，悉賜花。”從這些記載可以看出皇帝回宮時，臣僚們帽上簪著宮花，因而彩燈映照下，花影也就跟著轉動了。這樣寫臣僚跟著歸去，是很生動的。此風至南宋猶存。
觀燈一事自古就是元宵節的一項重要內容。作者情懷溫柔，將元宵盛景．化繁為簡，從細微之處見盛大。寫星河，寫蓮燈，寫禁街，寫塵埃，寫明月：只是一些常見的事物，卻寫得氰氳煙生，頗有韻味。
名家點評
暨南大學中文系教授洪柏昭《宋詞鑑賞》：這是一首寫節序風物的詞。這類詞比較難寫，南宋的張炎已慨嘆：“昔人詠節序，不唯不多，付之歇喉者，類是率俗。”（《詞源》）這首詞也難說有很高的藝術成就，因為它留有蘇味道詩和周邦彥詞較多的影響痕跡。但它提供了北宋都城汴京的元宵風俗畫面，特別是皇帝觀燈的畫面，可以與史籍相印證，富於認識價值。繼承前人處亦能有所變化，描寫也比較生動。還應該指出，用此調填詞是作者的首創（見《能改齋漫錄》），平厭聲韻，都很順溜妥帖，創調之功，不應埋沒。
作者簡介
李持正，字季秉，莆田（今屬福建）人。少與叔伯輩的李宗師馳名於太學，號大小李。政和丘年（1115年）進士，歷知德慶、南劍、潮陽。事跡見《莆口日文獻傳》卷一五。南宋吳曾《能改齋漫錄》卷一六： “樂府有《明月逐人來》詞，李太師撰譜，李持正制詞。持正又作《人月圓》令，尤膾炙人口。近時以為王都尉作，非也。”存詞二首。
