明張宏華子岡圖卷

《華子岡圖》是明代畫家張宏的作品，該幅尺寸為29.1x280.5厘米，隔水一11厘米，隔水二9.7厘米，現藏於台北故宮博物院。

基本介紹

• 中文名：明張宏華子岡圖卷
• 類別：中國古畫
• 年代：明代1625年（明熹宗天啟五年）
• 作者：張宏
• 收藏：台北故宮博物院
• 材質：紙質，設色
• 級別：一級文物

作品介紹

石渠寶笈續編（寧壽宮），第五冊，頁2876；故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁241；故宮書畫圖錄，第二十冊，頁9-12。

主題與關鍵字：名勝 籬笆、圍牆 寺廟 房舍 楊柳 橋 夜景（月景） 百姓 山徑 石磴、棧道 江河、湖海 高士（士人、隱士）

明 張宏《華子岡圖》卷（局部）

這幅畫取材自王維（701-761）〈山中與裴迪秀才書〉的一段，原文以如詩如畫的文字，描述輞川別業（現在陜西藍田縣輞口）二十景之一華子岡的夜景： 北涉玄灞，清月映郭。夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下。寒山遠火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹。村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮僕靜默，多思曩昔，攜手賦詩，步仄逕，臨清流也。 蘇軾說王維“詩中有畫，畫中有詩”，這段文字雖然不是詩的形式，卻有詩的意境，如“輞水淪漣，與月上下”，好像月是主體，輞水為客，也呼應前面的“清月映郭”一句。除了月亮以外，文中敘述了一些具體的物象，如河水、山林、村落、路徑等，這些形象配上“清”、“寒”、“遠”、“深”、“疏”、“靜”等形容詞，增添了一股幽靜清寂的氣氛。

作品賞析

張宏所畫此圖，即是利用這些具象物和氣氛的烘托，重現王維夜登華子岡的情景，讓熟悉此文的觀者有如參與此行，親臨其境的幻覺。 畫卷前端有深林古木環拱，露出門階、高牆與樓閣，其間霧氣氤蘊，雜草蔓生，點出“寒山”的景象。渡過長橋，有岡陵高聳，形勢峻厚，山路沿著脊稜蜿蜒不絕，一直延伸到懸崖頂端，此處就是文中所說的華子岡了。山頭一人背向靜坐，兩僮僕侍於後，如實的描寫“此時獨坐，僮僕靜默”一句。山腳濱臨河水，天空遼闊而幽暗，寒月穿過雲層低垂在天際，則是寫“輞水淪連，與月上下”之景。畫幅下端村舍連楹，依稀可以見到人與犬的活動，正是“深巷寒犬，吠聲如豹，村墟夜舂，復與鐘相間”的描寫。 至於幽靜清寂的感覺屬於抽象的層次，張宏利用枯樹、煙靄，及雲層與明月，遠山與丘壑的對比，營造出空曠遼闊的空間；樹幹的輪廓模糊，枯枝細密如草莖，土坡上也覆蓋細密的雜草，遮去石塊的輪廓。主山也沒有清晰的輪廓，皴染並無既有格套，而是順著山石凹凸橫斜的走勢，連皴帶染的塑造出自然的山體。

明 張宏《華子岡圖》卷

作者簡介

張宏（公元1577年--1652年後）字君度，號鶴澗，明代著名畫家，江蘇蘇州人。從諸家所述知道他專長山水，也能畫人物（咄咄逼真），筆墨與構圖近於元人，在這方面得到吳中人士的稱讚，吳中學者尊崇之。他擅長山水畫，用短促的筆法及濕潤的墨色畫山石樹木，獨具特色，構圖也時出新意。是明末吳門畫壇的中堅人物。官至荊州知府，為官清廉，門絕私謁，人號為“閉門張”（國朝獻征錄卷一一七）。另據史書稱，張宏92歲尚健，仍在作畫。這幅畫作於一六二五（天啟五年），取材自王維“山中與裴迪秀才書”的一段，寫輞川別業（陜西藍田縣輞口）二十景之一華子岡的夜景。幅中樹石皴擦短促，富有韻律感，而意境蕭瑟冷寞，正是文中所說“上下華子岡，惆悵情何極”的情境。