《早期香港電影史》是由周承人、李以莊編寫，世紀出版集團，上海人民出版社於2009年出版的書籍，該書是一本介紹香港電影誕生和早期發展歷史的書籍。
基本介紹
- 中文名：《早期香港電影史（1897-1945）》
- 作者：周承人、李以莊
- 出版社：世紀出版集團，上海人民出版社
- 出版時間：2009年11月
- 定價：38 元
- 開本：16 開
- ISBN：9787208085138
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,後記,
內容簡介
電影何時傳入香港？香港最早攝製的電影是哪一部？誰是真正的香港電影第一人？
《早期香港電影史(1897-1945)》研究和探討了1897年至1945年的香港早期電影史，作者重新梳理史實，以專題研究的方式，確認及闡述了電影傳入香港的時間，布拉斯基催生香港電影的角色，黎北海對香港早期電影的貢獻，羅明佑在內地、香港電影中的地位，戰時南來影人壯大香港電影事業的功勞，以及淪陷時期香港影人不屈不撓的氣節等。
本書重新梳理了香港電影誕生和早期發展的歷史：確認電影傳入香港的時間，闡述美國人布拉斯基如何催生香港電影，釐清黎民偉、黎北海、羅明佑等人在中國/香港電影史中的地位，並對大時代背景下香港、廣州、上海三地的電影交流及相互影響予以回顧。
周承人、李以莊夫婦，奔波穗港兩地近30載，自力自費、鍥而不捨地蒐集文獻，觀摩影片，訪問影人棕喇故，考證史實，以“編年+專題”的研究方式，修撰香港電影史。
2005年，本書繁體字本於香港出版，書中根據史實考證出真正的香港電影第一人是黎北海，確證既往對黎民偉的評價有不實之處，以及對羅明佑重新評價等研究突破，獲得港台兩地電影界、灑拘戲學術界廣泛認同。此次簡體字本進行了全面增訂，體現出作者最新的研究進展。
作者簡介
周承人
20世紀50年代至70年代任教於中央戲劇學院，曾參與創辦舞台美術設計系；後調珠江電影製片廠，任美術工作室主任、時代動畫公司副總經理。為多部故事片擔任美術設計，其中《與魔鬼打交道的人》是中國第一部全用實景拍攝的影片，獲中央文化部政府獎。在2005年中央電視台電影頻道“電影人物”欄目中，是“人物專訪”的50位中國電影人之一。著有《舞台美術知識》、《電影美術導論》；編有《論電影美術》。
李以莊
曾任教於中山大學，1980年在該校首開電影理論課。著有《電影理論初步》及用蒙太奇理論分析中國古典愛情詩的《詩詞新解——閨情》。1982年起自費研究香港電影，1986年提前退休，全力投入香港電影的研究及修史工作。1999年應香港《亞洲周刊》邀請，擔任“20世紀中文電影100強”評審（兩岸三地共七名評審）。2005年中國電影誕生100周年，應邀擔任“中國電影百年百部名片”及“中國電影百年百佳優秀演員”評選委員會委員。
圖書目錄
自序
第一章 香港電影的緣起(1897－1922)
一 20世紀初的香港
二 電影何時傳入香港？
電影傳人香港的準確日期
三 香港電影放映業的出現
專門放映電影凳院殼的電影院出現
四 美國人布拉斯基與影片《偷燒鴨》
香港電影催生者布拉斯基
布拉斯基和上海亞細亞影戲公司
五 香港華美影片公司與影片《莊子試妻》
香港華美影片公司屬性問題
影片《莊子試妻》攝製於何年，它是香港第一部影片？
《偷燒鴨》和《莊子試妻》的歷史意義
六 影片《莊子試妻》之後十年的發展
七 小結
第二章 黎氏兄弟與香港早期電影工業(1923－1936)
一 香港電影工業開端
民新製造影畫片有限公司的成立
黎民偉與香港新聞紀錄片、風光片
黎民偉與梅蘭芳的京劇戲曲片段
香港第一部長故事片《胭脂》
民新製造影畫片有限公司的解散
二 香港早期電影工業的挫折
主要影業公司的情況
省港大罷工對香港早期電影工業的沉重打擊
三 黎北海與香港早期電影工業的重建
黎北海重建香港電影工業
黎北海與“聯華三廠”
黎北海和他的學生們
黎北海的晚年生活及評價
四 香港早期電影工業的再度興起
粵語片《自金去捉應料龍》促成“天一港廠”誕生
胎死腹中的“海外聯華”
趙樹燊的大觀聲片有限公司
全球影片公司與馬師曾
南粵影片公司與薛覺先
盧根與鳳凰影片公司
五 小結
第三章 港、穗、滬之間的電影交流(1923～1941)
一 上海、廣州、香港
港、穗影界的交流
三代粵劇演員支撐著香港影壇
廣州戲劇學子成為香港影壇中堅力量
二 黎民偉、李應生與上海民新影片公司
黎民偉執導的四部影片
黎民偉與李應生分手的因果
復辦上海民新影片公司
三 羅明佑與滬、港聯華影業製片印刷有限公司
從真光影戲院到華北電影公司
羅明佑從北京“挾策”南下上海
聯華影業製片印刷有限公司的成立
聯華影業製片印刷有限公司的規模
聯華影業製片印刷有限公司的盼歸店內部體肯民謎辣制
國民黨對羅明佑及聯華一廠的“始拉”
聯華影業製片印刷有限公司的最後改組
羅明佑的晚年與評價
四 南移香港之前的上海天一影片公司
邵醉翁其人與上海天一影片公司的成立
家族式企業
生死較量的一場商戰
從文明戲起步
源自民間的通俗文化
以創新開拓市擊抹場
與市場的妥協
經營重心的南移
天一影片公司與南洋市場
第四章 抗戰期間的香港電影(1937－1941)一一偶偏安的香港
香港抗戰文化的繁榮
國民政府禁映粵語影片的爭議
上海影人南下，香港成為中國電影製作中心之
香港文化界和電影界的社團及其活動
二 香港國防電影——特定歷史條件下的類型片
國防電影的由來與香港國防電影
內地影人與香港影人聯手推動香港國防電影
香港國防電影第一個高潮過後
香港國防電影與影界的內部鬥爭
香港國防電影再掀高潮
三 香港電影類型片的發展
已有類型片的新發展
新出現的類型影片
四 香港國語片的濫觴
滬、港合作拍攝國語片
香港國語片受制於上海
第五章 淪陷期間的香港電影(1941－1945)
一 日本電影文化侵略和對香港影界的控制
日本占領軍對香港影界強行控制與防範
日本總督部的報導部對香港影人的拉攏
二 香港影人的困苦
香港影人大撤退、大逃亡
《香港攻略戰》的開拍
三 小結
香港電影大事記(1897－1945)
主要參考書目
後記
附錄
一點說明
事實是一切評價的基礎——對黎民偉若干史實與評價的再勘誤
序言
1981年，李以莊在中山大學為高年級開設電影理論課程，備課期間，發現內地影界對香港電影缺乏乃至沒有研究，曾向校方建議，借中山大學地理之優勢，將“香港電影研究”作為本校特有的一門課程，未獲準。遂於1982年在無經費無助手的情況下，開始自行著手研究。
1984年9月，第一屆中國電影評論學會年會在旅順召開，我們二人向大會提交了題為“魂兮，歸來！——對中國電影理論研究現狀的思索”的論文，提出“中國電影”這一概念的內涵是什麼的問題，我們說：“在中國大陸的電影工作者對‘中國電影’這個概念，往往是指在大陸本土所拍的影片，這種認識是不完整的。”因此，“問題是，在大陸的電影理論研究工作者的研究是限於國內生產的影片，實際上沒有把應包括在中國電影理論研究範圍內的港台電影放在視野之中，以主體代替了全面，注重主流而疏漏了分支。”這一觀點引起與會者重視。就這樣，香港電影成為我們的研究方向。
香港從1842年被英國通過《南京條約》侵占，到1997年回歸中國，經歷了150餘年的殖民統治歷史。香港電影就是誕生在這塊與中國內地完全不同的土地上，並隨著香港的社會變遷而發展。電影作為舶來品是在1897年4月傳人香港，至1997年香港回歸，整整經歷了100年。我們對香港電影歷史的研究和表述，是以香港歷史為經，香港電影歷史為緯，以香港歷史的變遷，去觀照香港電影歷史的發展。
後記
“香港電影研究”這個研究項目開始是由李以莊獨自承擔，1993年，周承人在完成他的第三本書稿後，便全力投入這一研究工作。
研究開始時，我們就發現了一大缺失，即香港電影對自身發展歷史記載之貧乏。那時，內地有程季華主編的《中國電影發展史》，台灣有不止一本電影史，香港卻沒有本身的電影史！然而，據當時余慕雲先生統計：中國自有電影以來，總共拍了14000多部影片。其中，香港拍了7000多部，台灣拍了3000多部，內地拍了3000多部，換言之，香港電影產量，幾乎是內地加台灣的總和！面對產量如此之高的香港電影，從歷史發展著墨的專著極稀罕。這種不對稱的現實，使我們深為震驚和不解，因而產生了探求的衝動，就闖了進去，以期在這方面能夠做些工作，從此也就邁上不自量力的征途。
我們的研究工作是在一無經費、二無助手的情況下開始，現在仍然如是。其間，李以莊1992年曾以十年來已發表的研究成果申請中國社會科學基金，獲資助12000元。因不能再增加資助，遂申請以權威專業刊物所發表的論文，作最終成果結項，獲準。
治史是要以史實做基礎的，史料的蒐集與積累，是基礎性的工作，而我們身在廣州，難度可想而知。到香港去參加香港國際電影節成為當時的當務之急，一可以看香港老電影，二可以認識新朋友，三可收集資料，於是我們以微薄工薪就自費地從零起步。李以莊常常獨自去香港觀摩電影，在冷氣充足的影院中“饑寒交迫”，省下錢去購買書籍、資料。
香港華美影片公司屬性問題
影片《莊子試妻》攝製於何年，它是香港第一部影片？
《偷燒鴨》和《莊子試妻》的歷史意義
六 影片《莊子試妻》之後十年的發展
七 小結
第二章 黎氏兄弟與香港早期電影工業(1923－1936)
一 香港電影工業開端
民新製造影畫片有限公司的成立
黎民偉與香港新聞紀錄片、風光片
黎民偉與梅蘭芳的京劇戲曲片段
香港第一部長故事片《胭脂》
民新製造影畫片有限公司的解散
二 香港早期電影工業的挫折
主要影業公司的情況
省港大罷工對香港早期電影工業的沉重打擊
三 黎北海與香港早期電影工業的重建
黎北海重建香港電影工業
黎北海與“聯華三廠”
黎北海和他的學生們
黎北海的晚年生活及評價
四 香港早期電影工業的再度興起
粵語片《自金龍》促成“天一港廠”誕生
胎死腹中的“海外聯華”
趙樹燊的大觀聲片有限公司
全球影片公司與馬師曾
南粵影片公司與薛覺先
盧根與鳳凰影片公司
五 小結
第三章 港、穗、滬之間的電影交流(1923～1941)
一 上海、廣州、香港
港、穗影界的交流
三代粵劇演員支撐著香港影壇
廣州戲劇學子成為香港影壇中堅力量
二 黎民偉、李應生與上海民新影片公司
黎民偉執導的四部影片
黎民偉與李應生分手的因果
復辦上海民新影片公司
三 羅明佑與滬、港聯華影業製片印刷有限公司
從真光影戲院到華北電影公司
羅明佑從北京“挾策”南下上海
聯華影業製片印刷有限公司的成立
聯華影業製片印刷有限公司的規模
聯華影業製片印刷有限公司的內部體制
國民黨對羅明佑及聯華一廠的“始拉”
聯華影業製片印刷有限公司的最後改組
羅明佑的晚年與評價
四 南移香港之前的上海天一影片公司
邵醉翁其人與上海天一影片公司的成立
家族式企業
生死較量的一場商戰
從文明戲起步
源自民間的通俗文化
以創新開拓市場
與市場的妥協
經營重心的南移
天一影片公司與南洋市場
第四章 抗戰期間的香港電影(1937－1941)一一偶偏安的香港
香港抗戰文化的繁榮
國民政府禁映粵語影片的爭議
上海影人南下，香港成為中國電影製作中心之
香港文化界和電影界的社團及其活動
二 香港國防電影——特定歷史條件下的類型片
國防電影的由來與香港國防電影
內地影人與香港影人聯手推動香港國防電影
香港國防電影第一個高潮過後
香港國防電影與影界的內部鬥爭
香港國防電影再掀高潮
三 香港電影類型片的發展
已有類型片的新發展
新出現的類型影片
四 香港國語片的濫觴
滬、港合作拍攝國語片
香港國語片受制於上海
第五章 淪陷期間的香港電影(1941－1945)
一 日本電影文化侵略和對香港影界的控制
日本占領軍對香港影界強行控制與防範
日本總督部的報導部對香港影人的拉攏
二 香港影人的困苦
香港影人大撤退、大逃亡
《香港攻略戰》的開拍
三 小結
香港電影大事記(1897－1945)
主要參考書目
後記
附錄
一點說明
事實是一切評價的基礎——對黎民偉若干史實與評價的再勘誤
序言
1981年，李以莊在中山大學為高年級開設電影理論課程，備課期間，發現內地影界對香港電影缺乏乃至沒有研究，曾向校方建議，借中山大學地理之優勢，將“香港電影研究”作為本校特有的一門課程，未獲準。遂於1982年在無經費無助手的情況下，開始自行著手研究。
1984年9月，第一屆中國電影評論學會年會在旅順召開，我們二人向大會提交了題為“魂兮，歸來！——對中國電影理論研究現狀的思索”的論文，提出“中國電影”這一概念的內涵是什麼的問題，我們說：“在中國大陸的電影工作者對‘中國電影’這個概念，往往是指在大陸本土所拍的影片，這種認識是不完整的。”因此，“問題是，在大陸的電影理論研究工作者的研究是限於國內生產的影片，實際上沒有把應包括在中國電影理論研究範圍內的港台電影放在視野之中，以主體代替了全面，注重主流而疏漏了分支。”這一觀點引起與會者重視。就這樣，香港電影成為我們的研究方向。
香港從1842年被英國通過《南京條約》侵占，到1997年回歸中國，經歷了150餘年的殖民統治歷史。香港電影就是誕生在這塊與中國內地完全不同的土地上，並隨著香港的社會變遷而發展。電影作為舶來品是在1897年4月傳人香港，至1997年香港回歸，整整經歷了100年。我們對香港電影歷史的研究和表述，是以香港歷史為經，香港電影歷史為緯，以香港歷史的變遷，去觀照香港電影歷史的發展。
後記
“香港電影研究”這個研究項目開始是由李以莊獨自承擔，1993年，周承人在完成他的第三本書稿後，便全力投入這一研究工作。
研究開始時，我們就發現了一大缺失，即香港電影對自身發展歷史記載之貧乏。那時，內地有程季華主編的《中國電影發展史》，台灣有不止一本電影史，香港卻沒有本身的電影史！然而，據當時余慕雲先生統計：中國自有電影以來，總共拍了14000多部影片。其中，香港拍了7000多部，台灣拍了3000多部，內地拍了3000多部，換言之，香港電影產量，幾乎是內地加台灣的總和！面對產量如此之高的香港電影，從歷史發展著墨的專著極稀罕。這種不對稱的現實，使我們深為震驚和不解，因而產生了探求的衝動，就闖了進去，以期在這方面能夠做些工作，從此也就邁上不自量力的征途。
我們的研究工作是在一無經費、二無助手的情況下開始，現在仍然如是。其間，李以莊1992年曾以十年來已發表的研究成果申請中國社會科學基金，獲資助12000元。因不能再增加資助，遂申請以權威專業刊物所發表的論文，作最終成果結項，獲準。
治史是要以史實做基礎的，史料的蒐集與積累，是基礎性的工作，而我們身在廣州，難度可想而知。到香港去參加香港國際電影節成為當時的當務之急，一可以看香港老電影，二可以認識新朋友，三可收集資料，於是我們以微薄工薪就自費地從零起步。李以莊常常獨自去香港觀摩電影，在冷氣充足的影院中“饑寒交迫”，省下錢去購買書籍、資料。
