基本介紹
- 作品名稱：日落之前：啞石詩集：2012—2020年
- 作者：啞石
- 文學體裁：詩集
- 字數：20萬字
- 首版時間：2022年1月
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
該書共分四輯，第一輯《異句結》通過詩歌體現了啞石對中西方傳統寫作觀念的質疑與思考。第二輯《冰斧集》則體現了啞石對流行寫作存在問題的批判。第三輯《與自我談詩》對詩、藝術、語言進行自我牴牾式地拷問。第四輯《絲絨地道》則集中體現了他對漢語柔美與尊貴的追求。
作品目錄
第一輯 異句結（2012） | 第二輯 冰斧集（2013—2015） | 第三輯 與自我談詩（2016—2018） | 第四輯 絲絨地道（2019—2020） |
|---|---|---|---|
源於古希臘，人的完整性假使有可能 如果你發現時代的鴻儒皆有焦慮的卷耳 歷史轉折處，知識糾結於輓歌與活力 一個流亡詩人對著無形的鄉愁自言自語 夜半起床，習慣性開燈。開關觸手微涼 危險而愜意的事：為不可名狀之物命名 今天我也飲露，但只有鳳凰才是鳳凰 對一個手持雙頭蛇權杖的詩人的紀念 看見一個酒糟鼻布爾人，揮舞笤帚駛向荒涼木星 《會飲篇》中，阿里斯托芬認為遠古人類大都雌雄同體 在體驗過沉默的人看來，每個人都是先知 觀察：對言語中不可能者的邀請 觀察：時代風尚離不開白領上的雀斑 朋友觀點：寫詩和蒸饅頭還是有點不同 文字不計畫生育，但有必要提防一下納粹 對於智者，悲傷的基礎局限而刺人 暮年，一位修士回憶起神聖的對欲望的壓抑 即便皺紋滿臉，她也依然是妙齡女郎 你有一個秘密連自己都不曾知曉 除了燃放鞭炮，我們還要警惕什麼 20世紀的解體藝術會帶給我們什麼 白描能完成的事，時間已做得絲絲入扣了 20世紀的精英文化，無一例外地黯淡未來 夏日午後，老年騎游隊俘獲我的心智 暑日午後，一班老友相聚，為某某送行 懷念晚清蜀地的一位無名禪師 不管你是否同意，未來總是一種確定 有時，你的小傷感讓我沒言語 每個剎那，幻影，遠處的陣陣低吼 致一位用命於純淨民風的國學家 | 日落之前 櫻花，櫻花 游於藝 玉階怨 晨起 複雜的話語，如何給單純讚許？ 暴雨持續下。遠處有多遠？ 進行曲 走泥丸 一首詩 樸素 同類 火花旅館 其實，我一直想寫下睡熟的你 道旁，老樹新花，蜜汁微亮 為一位故友而作 擊鼓，傳花 灰塵本紀 春日郊遊 甲午暮春，與眾友登沁陽神農山 霧中穿過一小區，瞥見一塊紅色巨石 輯碎 剪燭 盆栽 剖詞 斷指 純潔 烤鞋器 秘密 書架 唯物 | 唐突 九行 形象 詩的歷史標準 無端 記夢 偶記 水明樓 小詩 易容術 放下 如你所見 摩天輪 失敗 閱讀 跌宕 與自我談詩 挑刺 勾當 錦鯉 寄語 今日，閒 夜的對句 別聲 晚餐 仿佛醒來 我不再給你一個名字 無題 相信 混吃等死篇 遺產 霾人 寫得少了 群體沸騰 抄錄：銀海 三幀 短世紀 感謝萬有 切片 對自戀者生日的形而上批判 春宵 | 歷史沉船剪影 門禁卡 在監舍 青年 劑量 斯吼的除草機 口音：麻貓兒 口音：麥子小伙兒 每日 隱秘智慧型 生日詩 好故事 素描 停頓 傑克 游泳 自辯 中秋 保持新鮮 天文學 一瞥 白話 過往 時賦 有限者 簡記 斷點 向自我致歉 土豆 檢修 赤壁 結締 後命名：信使 對口型 近於集句 廚神 綻芽 紀事 旦復旦兮 相接 牛皮涼鞋帖 暗室 滴水觀音 一片浪 秋分 欒樹 魔力 流形上的微分：望月 詩韻 以人之名 “嗶”一聲 細物 權且 隱小胖 偽童詩（組詩10首） |
作品鑑賞
該書中的詩歌從小處著手，拒絕宏大敘事，讓視點回到人變化不定的當下，回到詞語的本身。在第二輯《冰斧集》里，這種構建個人史詩的書寫意願流溢在每一首詩的字裡行間。“日落之前，本該去那藍色緞子樹下跳會兒舞。／我對所謂獎勵不感興趣！喝幾口奶，／看見上天入地的怪影子……／一束光，滾出我漸漸螢火化的身子，／一整天它都在被吃中享受／宇宙的樂趣：白鬍須不是龍鬚，飛船卻是／熱乎乎發射無線電波的屋子，／隱形糖果，指揮噴出羞澀水柱的鯨魚……／所有這一切，都不會在你到來時／終止：日落之前，烏有樹下的盛宴／剛剛開始。”（《日落之前》）人們總是喜歡用詩歌之外的東西來衡量一個詩人好壞，比如獲獎。在這首詩里，啞石不僅表達了對各種獎勵的漠視態度，也指出了獎勵對一個詩人寫作意義的微不足道，“喝幾口奶”既解決不了後天缺鈣問題，也解決不了先天胎里的營養不足，反倒是讓一個好端端的人一下子不知天高地厚。而啞石希望自己是“一束光”，是一隻天然發光的螢火蟲。宇宙之大，唯有光是普遍通用的語言。一隻螢火蟲儘管雖小，但它有了光也就能讀懂宇宙。啞石享受這“宇宙的樂趣”，這個樂趣與其說是自娛的，不如說是自由的。人在這樣的享受中也必然感受到無限的魅力。但這種快樂的享受是一般人無法理解的，它作為“隱形糖果，指揮噴出羞澀水柱的鯨魚……”這一句道出了啞石在寫作上的雄心。“鯨魚”這個詞在啞石的很多詩里出現過，透露出啞石對自我寫作目標、意志、自信和勇敢的強大定位。顯然，啞石處於寫作的自為、自覺、自足之中。他意欲完成的是一個由詩人個人書寫的時代史詩。
類似的自我反省和認同也體現在《游於藝》中：“撕扯血肉的勾當，真擦不掉齒痕？／有些事務，超出艱難的禁忌。”這是對“游於藝”的深刻體悟，等於說誰做到了真正游於藝，誰就必須付出血肉之軀，把齒痕和傷口都藏在自己的笑容里。當人們必須要對藝術的功利性保持足夠的警惕時，游於藝就成了詩人必然的選擇。這和傳統的隱逸者選擇對現實的逃避不同，游於藝是另一種對現實的直面與擔負，在對藝術的純粹投入中更容不得苟且和世故，所以，培養精神氣質的同時，需要保有匠人的持守和功夫。啞石在詩中說：“園藝學，離開你的羞恥就不成立！”這種寫作的本分越來越成為考驗詩人真誠的標誌線。
作品影響
啞石憑藉該書入圍首屆南方詩歌獎詩人獎。
出版信息
書名 | 出版時間 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《日落之前：啞石詩集：2012—2020年》 | 2022年1月 | 北嶽文藝出版社 | 978-7-5378-6464-0 |
作者簡介
啞石，四川廣安人，現居成都，供職於某高校數學學院。1990年開始詩歌創作，出版詩集《啞石詩選》（2007）、《如詩》（2015）、《火花旅館》（2015）、《Floral Mutter（花的低語）》（中英雙語，Nick Admuseen英譯，2020）等。
