《日本攝影文化叢書:犬的記憶》是日本攝影大師森山大道的攝影隨筆集，帶有濃烈的自傳性質，收有其精選的68幅照片。森山大道用粗朴原始的黑白照片，用質樸、平靜和深情的文字，記錄了時間的流逝和生命的蒼涼。
基本介紹
- 書名：日本攝影文化叢書:犬的記憶
- 譯者：金晶
- 出版社：重慶大學出版社
- 頁數：275頁
- 開本：32
- 品牌：新經典文化有限公司
- 作者：森山大道
- 類型：藝術
- 出版日期：2013年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787562466789
內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,後記,
內容簡介
《日本攝影文化叢書:犬的記憶》編輯推薦：攝影大師森山大道帶有自傳性質的攝影隨筆集。質樸、平靜和深情的文字，毫不遜色於日本一流作家。高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦的強烈黑白攝影代表人物。粗朴原始的黑白照片，平實又富哲理的自述，追憶往昔的地景心景，關於記憶、時間、夢與成長。數十幅精選照片，展現不同人物的鮮活感性、內在強韌之生命力，配合森山大道靈動而飽滿的自述，深深撼動每個人的心靈。他被稱為眼睛的獵人、日本的布列松，他能在平常之中捕捉不安、衝動、焦慮和情慾的片刻
作者簡介
作者：（日本）森山大道 譯者：金晶
森山大道，1938年10月10日出生於日本大阪府池田町，1950年代末至1960年代初，從擔任攝影家岩宮武二、細江英公的助手起步，開始攝影生涯。1964年在《每日攝影》雜誌上發表以橫須賀基地為主題的系列照片，開始嶄露頭角。1967年，獲日本寫真批評家協會新人獎。1968年，與多木浩二、中平卓馬等人合辦攝影雜誌《挑釁》（PROVOKE），出版第一部個人攝影集《日本劇場寫真帖》。
從20世紀60年代末以個人攝影集出道起，森山大道就以鮮明的攝影風格備受關注。他受20世紀50年代的美國攝影家威廉·克萊因影響，作品展現出強烈的紀實特徵：傾斜的構圖、因為高溫顯像而顯得粗糙的粒子，焦點模糊、視野晃動，使整個畫面呈現出曖昧的氣氛，與傳統攝影美學提倡的均整、和諧、清晰截然相反。其友中平卓馬指出這種風格的目的是為了“透過不確定的視線，反映世界的不確定”。20世紀70年代森山大道風格廣受年輕人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在廣告設計上。
儘管20世紀70年代森山大道的攝影生涯經歷了一段低迷期，作品呈現抑鬱、黑色的基調，他亦曾離開日本，遊歷異國城市。但20世紀80年代他以一冊《光與影》回歸，表達了重新正視景物的鬥志，“再度出發”的決心。森山大道極其多產，代表作有：《犬的記憶》、《犬的記憶·終章》、《日本劇場寫真帖》、《遠野物語》、《寫真對話集》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》、《森山·新宿·荒木》等。1990年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展：1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展，2002年倫敦、紐約個展，2003法國卡地亞基金會大型回顧展，2004—2009年陸續科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市個展，及日本北海道等城市巡迴展。
森山大道，1938年10月10日出生於日本大阪府池田町，1950年代末至1960年代初，從擔任攝影家岩宮武二、細江英公的助手起步，開始攝影生涯。1964年在《每日攝影》雜誌上發表以橫須賀基地為主題的系列照片，開始嶄露頭角。1967年，獲日本寫真批評家協會新人獎。1968年，與多木浩二、中平卓馬等人合辦攝影雜誌《挑釁》（PROVOKE），出版第一部個人攝影集《日本劇場寫真帖》。
從20世紀60年代末以個人攝影集出道起，森山大道就以鮮明的攝影風格備受關注。他受20世紀50年代的美國攝影家威廉·克萊因影響，作品展現出強烈的紀實特徵：傾斜的構圖、因為高溫顯像而顯得粗糙的粒子，焦點模糊、視野晃動，使整個畫面呈現出曖昧的氣氛，與傳統攝影美學提倡的均整、和諧、清晰截然相反。其友中平卓馬指出這種風格的目的是為了“透過不確定的視線，反映世界的不確定”。20世紀70年代森山大道風格廣受年輕人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在廣告設計上。
儘管20世紀70年代森山大道的攝影生涯經歷了一段低迷期，作品呈現抑鬱、黑色的基調，他亦曾離開日本，遊歷異國城市。但20世紀80年代他以一冊《光與影》回歸，表達了重新正視景物的鬥志，“再度出發”的決心。森山大道極其多產，代表作有：《犬的記憶》、《犬的記憶·終章》、《日本劇場寫真帖》、《遠野物語》、《寫真對話集》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》、《森山·新宿·荒木》等。1990年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展：1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展，2002年倫敦、紐約個展，2003法國卡地亞基金會大型回顧展，2004—2009年陸續科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市個展，及日本北海道等城市巡迴展。
專業推薦
媒體推薦
從20世紀60年代起君臨日本攝影界的極具魅力的存在。
——藤井謙二郎導演的《Near Equal森山大道》
——藤井謙二郎導演的《Near Equal森山大道》
名人推薦
不是在森山之中迷失，而是在大道之中自由賓士！一部自傳體傑作！
——榮榮 三影堂攝影藝術中心創始人
此書在流淌著赤裸，粗獷的黑白顆粒之下，更有作者異常細膩的情感記憶和社會現實，是生活和藝術的教科書。
——劉立宏 魯迅美術學院攝影系主任
不捨晝夜的行走於拍攝，才有本書的精彩照片。不知歇停的思考與書寫，才有本書的耐讀文字。
——顧錚
開創新攝影時代的男人。
——荒木經惟
——榮榮 三影堂攝影藝術中心創始人
此書在流淌著赤裸，粗獷的黑白顆粒之下，更有作者異常細膩的情感記憶和社會現實，是生活和藝術的教科書。
——劉立宏 魯迅美術學院攝影系主任
不捨晝夜的行走於拍攝，才有本書的精彩照片。不知歇停的思考與書寫，才有本書的耐讀文字。
——顧錚
開創新攝影時代的男人。
——荒木經惟
圖書目錄
犬的記憶
陽光照耀的場所3
壞死的時間16
在路上26
地圖38
夜還會再來51
另一個國度64
八月的旅行77
晦暗的畫89
街之所夢102
再會115
時間化石127
城139
海邊日記151
生鏽的風景164
光的神話175
我的攝影記
你好，攝影189
相逢有樂町208
街巷穿行221
再見，攝影236
於是光和影254
附錄
後記265
文庫版後記268
陽光照耀的場所3
壞死的時間16
在路上26
地圖38
夜還會再來51
另一個國度64
八月的旅行77
晦暗的畫89
街之所夢102
再會115
時間化石127
城139
海邊日記151
生鏽的風景164
光的神話175
我的攝影記
你好，攝影189
相逢有樂町208
街巷穿行221
再見，攝影236
於是光和影254
附錄
後記265
文庫版後記268
後記
正值我的第一本散文集《犬的記憶》出版之際，我想為它寫一篇後記。迄今為止我讀過很多他人寫的後記，一旦輪到自己動筆，卻不曾想是如此令人歡喜又不好意思的事情。這同時也是我對於這本散文集的心情。一想到我那點貧瘠的思考、語言、體驗被印刷成鉛字，為廣大讀者閱讀，我真是羞愧得無地自容，另一方面心中也竊有幾分自豪。
這本《犬的記憶》收錄的是從一九八二年四月號至一九八三年六月號的十五個月期間，在《朝日攝影》雜誌上連載的文章。經過我的一些潤色，又增加了一個半自傳性質的系列文《我的攝影記》，回顧我從事攝影的緣起，合輯成一冊。對於內容方面，自然有無數值得反省的或不能言盡之處，不過現在再說什麼都像是藉口，這裡就不再多說。
從一九八一年秋到一九八三年初秋左右，我與時任《朝日攝影》編輯的丹野清和氏頻頻會於有樂町的咖啡館，最終完成了《犬的記憶》這個計畫。我這個人對照片缺乏真摯的處理態度，丹野先生不顧自己身體不佳，為了使連載具有更充實的內容，經常敦促我定期去現場實地拍攝，為我創造了新的挑戰機遇。在連載進行的過程中，他還幾度伴我外出攝影旅行，他那無言的鼓勵，與旅行的美好記憶一起，令我難以忘懷。對我來說，那十五個月的“記憶之旅”，常常標誌著一段新記憶的出發點，意味著在光=記憶=攝影=自我的無盡循環中，不斷嘗試、不斷摸索。在一張張透視了光的本質的照片的伴隨下，我完成了這趟記憶之旅，毋寧說是這本《犬的記憶》，為我開啟了本次旅途之門。
現在，當此書的寫作告一段落的時候，我對某個時間段產生了特別深刻的感慨，那就是以一九七。年為頂點的、六。年代後半葉的那幾年時間，當時活得太過投入，實際感受反而淡薄，然而那個時代的幾多回憶，對我來說就像從手心裡溜走的“悲哀的小鳥”一樣，始終念念不忘、追悔莫及。這種感情多少有點過分纖細，但是對於一個自己親歷過的時代，能夠保有如此的愛惜之心，或許我應該滿足了。
一個記憶喚醒另一個記憶，而人們又總在尋求新的記憶，時間就在此中流逝。今後我將擁有的記憶，究竟會是怎樣的呢？
在擱筆之前，對應我任性之要求、為封面作鋼筆畫的版畫家川本久氏以及不辭辛勞為這本《犬的記憶》的出版提供機遇及幫助的朝日新聞社出版局的相川禎吾氏，致以最深切的感謝。
昭和五十九年二月
森山大道記
這本《犬的記憶》收錄的是從一九八二年四月號至一九八三年六月號的十五個月期間，在《朝日攝影》雜誌上連載的文章。經過我的一些潤色，又增加了一個半自傳性質的系列文《我的攝影記》，回顧我從事攝影的緣起，合輯成一冊。對於內容方面，自然有無數值得反省的或不能言盡之處，不過現在再說什麼都像是藉口，這裡就不再多說。
從一九八一年秋到一九八三年初秋左右，我與時任《朝日攝影》編輯的丹野清和氏頻頻會於有樂町的咖啡館，最終完成了《犬的記憶》這個計畫。我這個人對照片缺乏真摯的處理態度，丹野先生不顧自己身體不佳，為了使連載具有更充實的內容，經常敦促我定期去現場實地拍攝，為我創造了新的挑戰機遇。在連載進行的過程中，他還幾度伴我外出攝影旅行，他那無言的鼓勵，與旅行的美好記憶一起，令我難以忘懷。對我來說，那十五個月的“記憶之旅”，常常標誌著一段新記憶的出發點，意味著在光=記憶=攝影=自我的無盡循環中，不斷嘗試、不斷摸索。在一張張透視了光的本質的照片的伴隨下，我完成了這趟記憶之旅，毋寧說是這本《犬的記憶》，為我開啟了本次旅途之門。
現在，當此書的寫作告一段落的時候，我對某個時間段產生了特別深刻的感慨，那就是以一九七。年為頂點的、六。年代後半葉的那幾年時間，當時活得太過投入，實際感受反而淡薄，然而那個時代的幾多回憶，對我來說就像從手心裡溜走的“悲哀的小鳥”一樣，始終念念不忘、追悔莫及。這種感情多少有點過分纖細，但是對於一個自己親歷過的時代，能夠保有如此的愛惜之心，或許我應該滿足了。
一個記憶喚醒另一個記憶，而人們又總在尋求新的記憶，時間就在此中流逝。今後我將擁有的記憶，究竟會是怎樣的呢？
在擱筆之前，對應我任性之要求、為封面作鋼筆畫的版畫家川本久氏以及不辭辛勞為這本《犬的記憶》的出版提供機遇及幫助的朝日新聞社出版局的相川禎吾氏，致以最深切的感謝。
昭和五十九年二月
森山大道記
