於希寧畫集

內容簡介

在希寧先生眾多的花卉作品中，綜合吸收並集中體現了中國文人畫的優良傳統。詩書畫印的完美結合，構思與立意的文思與詩意，用筆運墨的書法構成，深厚蒼勁的金石意味等等，都是先生多年對文人畫研究、吸收、融化的充分體現。以先生筆下的梅蘭竹菊為例，這些被稱做是“四君子”的傳統題材，它不僅體現在以書法融入畫法的用筆方面，更體現在緣物寄情的寓意方面，使這些尋常花卉題材具有更加豐富的思想內涵。希寧先生能在社會主義新時代的文化背景之下，賦予其嶄新的意境與時代氣息。僅以梅花為例，在20世紀70年代末至80年代中期，先生曾連續4次赴江南探梅，使他對梅花這一題材的體驗與理解不斷深化，不斷升華。他創作的大幅梅花廣為人知，每以整株老梅樹入畫，參天拔地，氣勢恢宏，大膽突破了前人的氣韻與格局，變冷逸為熱烈，易蕭疏為繁茂，它既體現社會主義時代中國人民戰天鬥地、不怕困難、堅忍不拔的奮鬥精神，...(展開全部) 在希寧先生眾多的花卉作品中，綜合吸收並集中體現了中國文人畫的優良傳統。詩書畫印的完美結合，構思與立意的文思與詩意，用筆運墨的書法構成，深厚蒼勁的金石意味等等，都是先生多年對文人畫研究、吸收、融化的充分體現。以先生筆下的梅蘭竹菊為例，這些被稱做是“四君子”的傳統題材，它不僅體現在以書法融入畫法的用筆方面，更體現在緣物寄情的寓意方面，使這些尋常花卉題材具有更加豐富的思想內涵。希寧先生能在社會主義新時代的文化背景之下，賦予其嶄新的意境與時代氣息。僅以梅花為例，在20世紀70年代末至80年代中期，先生曾連續4次赴江南探梅，使他對梅花這一題材的體驗與理解不斷深化，不斷升華。他創作的大幅梅花廣為人知，每以整株老梅樹入畫，參天拔地，氣勢恢宏，大膽突破了前人的氣韻與格局，變冷逸為熱烈，易蕭疏為繁茂，它既體現社會主義時代中國人民戰天鬥地、不怕困難、堅忍不拔的奮鬥精神，同時也表現了偉大祖國繁榮似錦、欣欣向榮的面貌。由此，舊文人畫的習氣與弊病為之一掃，使這一傳統題材獲得新生。在課堂教學中，希寧先生認為“四君子”一類的事物，不但在題材上有其中獨立的意義，對於青年學生與廣大中國畫練習者來說，也是畫好花卉的一種基本功。如果能把梅蘭竹菊這4種花木畫好了，再畫其他眾多木本、草本的花木，在用筆用墨或簡繁取捨等方面，是可以觸類旁通的。因此，在研習花鳥畫的過程中，既要反對陳陳相因、食古不化，也應從文人畫的傳統題材中挖掘出有用的東西。“取其精華，舍其糟粕”，才是學習傳統、繼承傳統的正確方向。

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