方舟(張潔創作中篇小說)

方舟(張潔創作中篇小說)

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《方舟》是中國當代作家張潔創作的中篇小說,首次發表於《收穫》1982年第2期。

《方舟》中塑造了荊華、梁倩和柳泉三位剛剛從文革年代走出來的性格迥異的女性形象,敘寫了她們職業和婚姻的不幸遭遇。通過描寫女性主人公在男性眼中的形象以及她們眼中的男性形象的方式,“痛苦的理想主義者”張潔展示了她在時代氣氛的感召下對男女兩性之間的“性溝”的思考與探索,同時也啟發人們對漂浮在“性溝”之上的“方舟”的思考與探索。

基本介紹

  • 作品名稱:方舟
  • 作者:張潔
  • 創作年代:當代
  • 文學體裁:中篇小說
  • 發表時間:1982年4月
  • 字數:約80000字
內容簡介,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,作品評價,作者簡介,

內容簡介

《方舟》中的三個女主人公曹荊華、柳泉和梁倩是大學同學,她們畢業後懷揣著夢想不懈努力,事業小成。後來又因為經歷了鬧離婚、工作危機同住一間房。可是她們不管走到哪裡,“離婚女人”這個特殊身份總是讓她們處處受到冷遇和遭人背地非議,她們為此倍感焦慮和痛苦。三位女主人公承受著來自家庭和社會的雙重壓力,荊華一個人獨自承受生活的重任,趕在大雨前上下樓五十次搬磚,做著連男人都無法忍受的體力活;柳泉作為一個頗有姿色的離異女性,經常受到魏經理的猥褻和凌辱;梁倩則是為著自己的電影夢想不懈奮鬥。她們作為新時代勇敢逃出家庭的“娜拉”式的女性,在逃離了家庭和婚姻的圍城之後又陷入了獨立生存的困境。她們勇敢地承擔起人生的重擔,掙脫男性社會強壓在她們身上的牢籠,開啟艱難而又坎坷的救贖之路。
方舟
《方舟》手稿

創作背景

《方舟》發表於20世紀80年代初,在瀰漫著濃重“新啟蒙”“重新發現人”的氣氛的20世紀80年代,張潔是最早通過小說做出回應的作家之一。張潔的作品有一個顯著特徵就是塑造了許多性格獨特的女性主人公,是她們,將張潔的思考、創作,以及時代精神緊密地結合起來;然而,也是她們,使張潔自覺或不自覺地在背離了她曾想要靠近的“時代精神”,同時,也使她靠近了她曾想要背離的“女性”的話題。在此背景下,張潔創作出了《方舟》。

人物介紹

梁倩
梁倩曾經愛她的丈夫白復山,甚至在結婚初期為了討他的歡喜著意地修飾過一陣子。可是沒過過久,他們就互相看透了。梁倩提出離婚,可是她遇到了重重阻力,遲遲離不了婚。她的丈夫白復山為了虛偽的面子和不吃虧的利益,堅決不同意離婚。“離婚?何必呢?咱們這兒不興離婚這一套。我是個極其開通的人,不如來個君子協定,各行其是,互不干涉。對外還能維護住你我的面子,豈不實惠?”梁倩知道,討價還價這樣的事白復山很在行,絕不會吃虧。一個男人像女人那樣錙銖計較利益得失,這恰恰是“雄化”的梁倩們無法忍受的。即使他們的關係冷到了極點,白復山還不忘盤算和幻想可能得到的好處。
梁倩是有衝勁的,從小到大都是。小時候,為了支援抗美援朝,她整天拿著個有大鐵釘的木棍在垃圾堆里撿廢紙;為了“除四害、講衛生”,她不午睡拿著蒼蠅拍蹲在廁所里拍蒼蠅。後來,荊華和柳泉失婚無處安身時,她想辦法為她們找到了公寓;荊華和柳泉沮喪時,她積極為她們鼓勁兒;荊華在外貿公司苦熬時,她又爭取為荊華調動工作。但是她自己呢?身為高幹的女兒,她確實有一定的便利,然而,也正如作為導演的她想到的:“從攝製組成立以來,不,從打算上這部片子起,她裝了多少次孫子。……到頭來,還說她靠她爹的那塊牌子。喔!她爹能替她去拍外景嗎?她爹能替她去招待那些蚊子、臭蟲、跳蚤嗎?整整十個月,那個風吹日曬,那個一頭倒下去便不知人事的疲勞。她爹能代替她把心中的感覺表現出來嗎?她爹能代替她承受那種目光嗎?……不論她做出什麼成績,只要有人說上一句‘她是誰誰的女兒’她的一切努力全都白費,她的一切成就全是白撿來的,靠的全是父親的蔭庇。到什麼時候才能夠成為她自己,為了被社會承認她還要奮鬥多久啊?”正如許多藝術史的研究者已經指出的那樣,女兒、妻子總是那么輕易地就被置於她們的藝術家父親、丈夫的“光環”之下——如果他們有“光環”的話,不管她們做出怎樣的努力,獲得怎樣的成就,都擺脫不了“XX的女兒”或“XX的妻子”的前綴,甚至有些被深深地埋沒,世人無法得知。
柳泉
柳泉在一家外貿公司工作。她十分害怕跟魏經理一起出差,害怕跟他一起擠公共汽車時他無禮的舉動。平時她給他匯報工作,在同她一個辦公室的老董科長看來,就是去赴“鴻門宴”。不僅魏經理經常故意使絆子不給柳泉分房子、漲工資,連他的司機,都敢用狎弄的態度對待她。柳泉也抗爭,但她後來發現越抗爭受到的侮辱越嚴重。好不容易等來了外事局借調的通知,但即使在上班的最後一個小時,已經把所有工作都做完的柳泉都不敢輕舉妄動。
借調到外事局之後,柳泉要面對的除了來自組長、女同事錢秀瑛的敵意,還有辦公室主任謝昆生的故意為難。在接待外國代表團時,不管是翻譯水平,處理突發事件的應變能力,還是與代表團成員的交往,柳泉確實都比錢秀瑛表現得更加優秀、得體。柳泉給局長朱禎祥也留下了美好的印象。但如此優秀的柳泉,卻又要被退回原單位。柳泉找謝昆生理論,他先是無禮並不加理睬,後來在朱禎祥的干涉下終於“有空”處理她的來訪,他沒有說出一點讓柳泉回原單位的理由,還擺出一副給了她萬千恩惠的模樣。萬般無奈之下,柳泉找到了朱禎祥。朱禎祥就像是原單位的老董科長,但他又比老董科長有能力幫助柳泉。朱禎祥友好地接待了柳泉——他的友好更多的是通過他那溫婉、體貼、明理的妻子傳達的,並且由衷地同情她、盡己所能地幫助她。
荊華
荊華一個人獨自承受生活的重任,趕在大雨前上下樓五十次搬磚,做著連男人都無法忍受的體力活。荊華和所有女性一樣,希望尋得佳偶,擁有一個有愛有溫度的幸福家庭,然而不幸的苦難婚姻同樣帶給她們現代性的生存困境。她們對真愛的熱望賦予其超乎尋常的勇氣,這促使她們擯棄無愛的婚姻,衝破束縛在女性心靈上的枷鎖,彰顯著新時期強烈的女性獨立意識。荊華的風濕病很重,有癱瘓在床的危險,她一心所想的,卻是如何寫出幾篇有分量的論文。事業的追求已經融入她的生命,成為她的精神支柱。

作品鑑賞

《方舟》中的三位知識女性陷入了同樣的人生困境:在家庭裡面對的是丈夫的霸道和欺辱,在外面是社會的性別歧視和不平等待遇。在走過了坎坷的人生道路之後,這三個被視為男權秩序破壞者和侵犯者的大膽叛逆的“強勢的女性”,又都在離婚或者夫妻分居後住進同一套公寓,相聚在同一屋檐下的“寡婦居”,組成了“寡婦俱樂部”,她們相互傾訴,形成了相依為命、相互扶持的女性情誼。同時,她們喊出了“沒有什麼丈夫不丈夫的,只有靠我們自己”的時代最強音。在這個嚴酷、充滿著性別歧視和壓迫的世界裡,女性之間的理解、撫慰與扶持,成為她們最後的精神休憩地。張潔的《方舟》是“強勢的女性”們為自己書寫的“神話”,是她們自我拯救的“寓言”,它承載著與當代知識女性生存境況緊密相連的切膚之痛和殷切希望。
作為新時期女性文學的啟蒙之作,《方舟》對於前一階段女性觀念是“破”而沒有能夠“立”,並且由於它自身脫身於此,這“破”不是也不可能是徹底的“破”。它顯示了“男女平等”並不是通過建立在規章制度之上的“男女都一樣”就可以實現的,它對於男性的拯救還抱著一絲難以捨棄的期望,它揭開了籠罩在“雄化”上的美麗的、讚賞的面紗。

作品評價

“方舟”意味著女性的自救之路。張潔在《方舟》中描寫了三位衝破婚姻束縛的獨身女人。她們在走過了坎坷的人生道路之後,又都在離婚或者夫妻分居後住進同一套公寓房。於是,這裡便成了他們保妥現實的痛苦和不行的“方舟”。但“方舟”的意象既象徵著被庇護、被救贖,同時也意味著一種居無定所的漂泊感,整篇小說都籠罩著孤獨無緣的悲劇性氛圍,正如題記所預示的那樣:“你將格外地不幸,因為你是女人”。中國現代文學館評)
張潔的《方舟》就是一部質詢性別文化的鋒利之作。它在啟蒙主義的文化視域中,從兩性情感與婚姻的角度,為當代女性的獨立與自由發出了強烈的生命籲求。無論是荊華、柳泉還是梁倩,作為現實社會中的精英式人物,她們在兩性情感或家庭婚姻中,卻總是受到這樣或那樣的屈辱性遭遇,這也使她們深刻地意識到,男權背後所固有的文化沉疴,無處不在、無時不在地規訓著女性生命的自由成長。(杭州師範大學人文學院教授洪治綱評)

作者簡介

張潔(1937年4月27日—2022年1月21日),女,遼寧撫順人,中共黨員,中國當代作家,美國文學藝術院榮譽院士,國際筆會中國分會會員,中國作協第四屆理事,第五、六屆全委會委員、第七屆名譽委員,享受政府特殊津貼,文學創作一級。著有長篇小說《沉重的翅膀》《只有一個太陽》《無字》等,曾獲1989年度義大利馬拉帕爾蒂國際文學獎,《從森林裡來的孩子》《誰生活得更美好》《條件尚未成熟》分別獲1978年(首屆)、1979年、1983年全國優秀短篇小說獎。《祖母綠》獲全國1983—1984年優秀中篇小說獎,《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎,《無字》獲第二屆老舍文學獎、北京市第三屆文學藝術獎、《小說選刊》2001—2002年優秀長篇小說獎、第六屆國家圖書獎、第二屆女性文學獎、第六屆茅盾文學獎
方舟(張潔創作中篇小說)
張潔

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