《新龍門客棧》是由浙江小百花越劇院、百越文化創意有限公司、一台好戲極致演藝文化傳播（上海）有限公司聯合出品的新國風·環境式越劇，於2023年3月28日在浙江杭州蝴蝶劇場首演。
該劇講述了明朝中葉，宦官專權，東廠總督曹少欽殺害兵部尚書楊宇軒，並想借追殺其後代的方法誘捕楊宇軒舊部周淮安。俠女邱莫言救出楊家遺孤，女扮男裝一路逃至邊關沙漠，於龍門客棧內發生的一系列事情。
基本介紹
- 中文名：新龍門客棧
- 首演時間：2023年3月28日
- 首演地點：浙江杭州蝴蝶劇場
- 類型：新國風·環境式越劇
- 創作單位：浙江小百花越劇院、百越文化創意有限公司、一台好戲極致演藝文化傳播（上海）有限公司
- 導演：陳佳瑋
- 編劇：孫鈺熙
- 出品人：茅威濤、漢坤、王濱梅
劇情簡介,創作人員,主創人員,表演人員,角色人物,戲曲表現,創作緣由,劇本改編,主創選擇,演員塑造,舞美設計,劇目賞析,
劇情簡介
明朝中葉，宦官專權，東廠總督曹少欽殺害兵部尚書楊宇軒，並想借追殺其後代的方法誘捕楊宇軒舊部周淮安。俠女邱莫言救出楊家遺孤，女扮男裝一路逃至邊關沙漠，於龍門客棧內與周淮安會合。龍門客棧是家黑店，老闆娘金鑲玉專以美貌和風騷作誘，殺人越貨，但不想竟為英俊瀟灑的周淮安動了真心。朝廷的通緝令已至龍門，邊關千戶奉命查案，東廠高手喬裝伺機，絕色美人時真時假。暗流涌動，一觸即發。
《新龍門客棧》
創作人員
主創人員
職位 | 人員 | 職位 | 人員 |
|---|---|---|---|
出品人 | 茅威濤、漢坤、王濱梅 | 總製作人 | 茅威濤、漢坤 |
藝術總監 | 茅威濤 | 製作人 | 李子純、龔政嘉 |
導演 | 陳佳瑋 | 劇本改編 | 孫鈺熙 |
劇本改編顧問 | 金琪 | 音樂設計 | 任楓 |
唱腔設計 | 陳國良 | 服化造型設計 | 楊孫碩 |
編舞 | 崔健 | 舞美設計 | 秦冠傑 |
燈光設計 | 楊東青 | 音響、音效設計 | 陳雪立 |
多媒體設計 | 吳光鑫 | 技術總監 | 寧方蓋、寧曉康 |
表演人員
角色名 | 飾演者 |
|---|---|
金鑲玉 | 徐葉娜、李雲霄、尉歆怡、林陳琛豫、張羽萌 |
邱莫言 | 章益清、何青青、徐未、謝江慧 |
周淮安 | 張亞洲、金智萱、潘婉婉、汪喜喜 |
賈廷 | 李霄雯、陳麗君、朱濼如、沈瑜薇 |
刁不遇 | 范雅琪、沈潔、陳嬋、喻咪 |
曹少欽、千戶 | 金佳妮、蔡銘、陳思文、張亞、金巧敏 |
角色人物
角色圖 | 角色演員介紹 |
|---|---|
金鑲玉 | 龍門客棧老闆娘，自由精明且風情萬種的大漠紅顏。她既是八面玲瓏千嬌百媚的柳聖花神，也是道是無情卻有情的客棧掌門人。大漠無情，魚龍混雜，她卻遊刃有餘，活的肆意瀟灑；兒女情長，爾虞我詐，她卻敢愛敢恨，不受牽絆。可風雲變幻，世事無常，不速之客們齊聚大漠邊關。刀光劍影、拜堂成親、火燒客棧，江湖路遠，她不知該何去何從。 |
邱莫言 | 俠女邱莫言，最英氣逼人又滿腔柔情的江南佳人。為救遺孤，她女扮男裝獨闖龍門，危機四伏，她從容不迫轉危為安。月下噴霜竹，她柔情似水盼歸故鄉。情深無反顧，她無怨無悔生死與共。心中有個江南夢，奈何江湖紛擾多，終是情深緣淺，終是無言。 |
周淮安 | 十萬禁軍教頭，最驍勇善戰忠肝義膽的楊門弟子。保疆護國盡忠義，浩然正氣滿乾坤。本是氣宇軒昂剪奸除惡的禁軍教頭，卻為營救楊家遺孤，淪為待緝拿歸案的朝廷要犯。曾與佳人月下相會共憶故鄉的仁人君子，卻為掌握邊關暗道，迫不得已在龍門客棧與她人洞房花燭。肩擔忠義，心向報國的他，不知是順利護遺孤周全，還是負江山、負紅塵。 |
賈廷 | 東廠檔頭賈廷，心思縝密呼風喚雨的玉面修羅。他是衣冠楚楚摺扇而立的翩翩公子，也是陰冷詭詐笑裡藏刀的曹少欽之義子。他無親無故，認東廠督公為父，本應百依百順言聽計從，卻受周淮安之影響，開始任俠好義，為其暗中相助。 |
刁不遇 | 龍門客棧廚師長刁不遇，最會做包子的江湖高手。他是龍門客棧必不可少的小機靈鬼，也是武功深不可測的韃靼人。退可端茶倒酒張羅婚禮，進可手起刀落剜你雙眼。可別小瞧這平時可可愛愛的廚師長，不然客棧的包子餡兒，可就有著落了。 |
曹少欽 | 東廠督公，最令人聞風喪膽陰柔狠戾的宦官。他假傳聖旨迫害忠良，囂張跋扈權傾朝野。他是對賈廷恩重如山的義父，也是對待異己心狠手辣的曹公公。他為追殺楊家遺孤至龍門客棧，豈料客棧內竟臥虎藏龍。 |
千戶 | 千戶將軍，最會摸魚的大漠打工人。威風凜凜是假象，膽小好色才是真。本想翹班偷懶，風流快活，卻不巧被捲入這場，讓自己進退兩難的腥風血雨之中。 |
戲曲表現
創作緣由
百越文化創意有限公司的董事長茅威濤曾聽說上海流行一種新形態的小劇場音樂劇，一開始她並沒有放在心上。畢竟演了很多年的戲，自認眼界與見識也算寬廣。環境式也好，沉浸式也罷，都不是當代才有的。直到她與一台好戲極致演藝文化傳播（上海）有限公司的CEO漢坤面對面交流時，得知了這種演劇樣式並沒有對標某一種小劇場形態，而是只對標當代人的生活方式，出票率也達到了100%。
茅威濤聽後，陷入了關於“當代人的生活方式”的沉思，她一直在探索傳統戲劇的新出路，一直在思索戲劇到底應該何去何從，她覺得自己好像找到了答案，到了應該回歸戲劇本體的時候，於是和一台好戲極致演藝文化傳播（上海）有限公司合作，推出了新國風·環境式越劇《新龍門客棧》。這種種顛覆傳統的創新，都是為了讓越劇更貼近青年大眾，讓傳統藝術真正融入當代人的生活。
劇本改編
該劇改編自1992年由李惠民執導，何冀平編劇的電影《新龍門客棧》，並首次嘗試“環境式戲劇”和“武俠題材”，在藝術創作上，該劇結合了越劇劇種本身“寫意”“詩化”“象徵”的特點，以“全女班”的表演陣容，從年輕人的視角對故事及人物進行呈現。
雖然演劇模式和製作模式都發生了改變，但該劇還是努力讓越劇藝術和傳統戲劇本體的東西最大程度進行了保留和尊重。在劇中，越劇最早的“呤喔調”被沿用，戲曲的“刀槍把子”與武術舞蹈也進行了結合。全劇主創團隊都由年輕人組成，在保留原著劇情及氣質的前提下，加入了現代年輕人對於“江湖”“俠義”“恩怨情仇”的思考，以年輕人的視角詮釋了“武俠”一詞。
主創選擇
在主創團隊上，該劇有別於以往的戲曲製作，更偏向市場化。尤其在演員方面，打破了國有院團封閉式創作的局限。除了有浙江小百花越劇團和溫州越劇院兩個專業劇團，還借鑑了音樂劇的社招方式，“社招組”演員有些是愛好者和在校學生。劇組希望鼓勵青年演員尋找自身的表演風格，同時能夠通過駐場演出快速成長，早日擁有屬於自己的觀眾群體。
演員塑造
傳統越劇常聚焦於才子佳人的愛情故事，表達一種詩意的東方美學，而電影版的《新龍門客棧》由珠玉在前。為最大程度保留原著的核心精神，年輕的主創團隊加入了一些自己對“武俠”的理解與深化。由於空間的改變，觀眾將不再需要像傳統劇場那樣跟著劇中的某一個角色看戲——事件就在身邊展開，觀眾與劇中角色一起體驗爾虞我詐、刀光劍影的風雨江湖。比起傳統戲劇“口傳心授”的傳統學藝模式，劇組更鼓勵青年演員尋找自身的表演風格，希望她們能夠通過駐場演出快速成長，擁有屬於自己的觀眾群體。
舞美設計
所謂“環境式戲劇”，是逐漸流行並風靡的一種小劇場演劇樣式。其特點是打破傳統演劇的“第四堵牆”，讓觀眾置身戲劇場景中，與戲劇劇情形成“時空同步”。觀眾不光光是坐著看戲，而是隨時隨地入戲。湊得近的時候，可以清楚地看到演員的汗水和淚水，感受到近距離的“面對面互動”。
為營造肅殺的大漠氣息，觀眾走進劇場後，狂沙吹上客棧石牆和招牌會帶來獵獵的風聲。整個劇場被製作成了一間布滿機關暗道的“龍門客棧”，觀眾席就位於其中，眼前是古樸木製的桌椅，身邊是令人沉醉的美酒。舞台，不只是面前的一小塊區域，而是打破了傳統劇場的空間樣式，燈光、音樂，也配合著營造出一種濃厚的“氛圍感”。在座位設計上，傳統意義上規整的幾排幾號，被“暗藏”在劇場的各個空間裡。比如二樓“包間”的雅座，就正對客棧的廂房。
劇目賞析
在娛樂多元化的年代，《新龍門客棧》守傳統文化內涵之“正”，創傳播、傳承、形式和方法之“新”，探索符合時代發展，契合當代青年觀眾審美心理的表達方式，從而拓寬客群範圍，增加文化影響力，為越劇帶來了與以往不一樣的發展機會。在選題上，該劇瞄定經典IP，從年輕人的視野、角度進行創作，充滿現代意識，洋溢時尚色彩，讓創新創作站在巨人的肩膀上，打開最初的流量密碼，加持新的增量。該劇用時下流行的環境式演出模式，讓觀眾沉浸式體驗，不再是坐在台下被動接受劇情，而是完完全全打開五感，進入演區，以探索的方式參與其中，推動劇情發展。使觀眾短暫地抽離於現實生活，刺激新奇而富有趣味的神經產生共鳴。詩意化的武俠題材和小百花唯美的表演氣質高度契合，適配於當代青年觀眾的審美心理（潮新聞評）。
《新龍門客棧》嘗試把“環境式戲劇”駐演模式引入越劇這一傳統戲曲領域。在與劇中角色一次又一次的互動交流中，觀眾不再只是一名“看客”。這種時下流行的觀演模式，與沉浸式戲劇、劇本殺等戲劇新玩法正成為時尚。它打破了傳統鏡框式舞台的表演邏輯和敘述風格，對傳統戲劇來說是一種挑戰，但也是一條全新的思路。該劇的推出是傳統文化與現代視角的結，它不僅讓傳統藝術面向現代社會和新一代觀眾，更將傳統精神與時代思潮相結合（潮聲評）。
《新龍門客棧》是一場沉浸式越劇，各方面都讓人感到新奇。該劇嘗試把“環境式戲劇”駐演模式引入了越劇這一傳統戲曲領域，這種在年輕人眼中流行的觀演模式，與沉浸式戲劇、劇本殺等新“遊戲劇場”的戲劇玩法正成為年輕人的新時尚。它打破了傳統鏡框式舞台的表演邏輯和敘述風格，對傳統戲劇來說是一種挑戰，但也是一條全新的思路。觀眾置身戲劇場景中，與戲劇劇情形成“時空同步”。讓傳統戲劇真正走進當代人的生活，以文化帶動旅遊，讓生活融入文化，《新龍門客棧》走出了探索和嘗試的第一步（澎湃新聞評）。
