根據新世紀以來文學創作百花齊放、豐富多樣的特點，打破傳統的編選方法，以在圖書市場上活躍的文學作品類型，如記憶、鄉土、都市、生態、武俠、底層、青春、科幻、奇幻、時尚等，對新世紀十年文學作品進行全新選編。
基本介紹
- 書名：新世紀小說大系：都市卷
- 作者：王宏圖
- ISBN：9787532149452
- 頁數：651
- 定價：54.00元
- 出版社：上海文藝出版社
- 出版時間：2014-1-1
- 裝幀：平裝
- 開本：16
- 叢書：新世紀小說大系
- 語種：簡體中文
- 品牌：上海世紀出版股份有限公司
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《新世紀小說大系(2001-2010)·都市卷》由上海文藝出版社出版。在新世紀的都市小說文本里，昔日頂戴著靈魂工程師桂冠的作家成了不折不扣的偷窺者。他們並不擺出趾高氣揚的姿態，並不急切地在大庭廣眾中占據制高點，以期達到振臂一呼萬人相從的效應，而是隱姓埋名地混跡於龐雜洶湧的黑黝黝的人潮中，充分調動開掘聽覺視覺嗅覺觸覺的潛力，好奇貪婪地從滾滾而過的生活之流中汲取、抓捏、搶奪著光鮮、浮淺、轉眼即逝的殘片斷瓦，隨後將它們精心拼綴澆鑄成驚艷炫目的人工製品，它們或發人深省，或可悲可嘆。
圖書目錄
陳思和《新世紀小說大系2001-2010》
總序
王宏圖雜色斑斕、詭秘陰晦
的浮世繪
唐穎理性之年
張生芥末
王宏圖千年等一回
吳玄髮廊
盛可以TURNON
王安憶髮廊情話
陳家橋人妖記
任曉雯平安夜
潘向黎白水青菜
陳希我紅外線
徐則臣西夏
須一瓜回憶一個陌生的城市
走走箱子
林那北沙漠的秘密
韓東呦呦鹿鳴
滕肖瀾小么事
附錄：長篇存目
《新世紀小說大系2001-2010》總目錄
總序
王宏圖雜色斑斕、詭秘陰晦
的浮世繪
唐穎理性之年
張生芥末
王宏圖千年等一回
吳玄髮廊
盛可以TURNON
王安憶髮廊情話
陳家橋人妖記
任曉雯平安夜
潘向黎白水青菜
陳希我紅外線
徐則臣西夏
須一瓜回憶一個陌生的城市
走走箱子
林那北沙漠的秘密
韓東呦呦鹿鳴
滕肖瀾小么事
附錄：長篇存目
《新世紀小說大系2001-2010》總目錄
序言
上海文藝出版社邀約我主編一套《新世紀小說大系》，經過我們同人兩年多的努力，現在呈現在讀者眼前的是一套九卷近三百萬字的小說選集，時間期限為2001年到2010年，新世紀第一個十年，內容分為記憶（張新穎編）、鄉土（李丹夢編）、生態（王光東編）、都市（王宏圖編）、底層（黃平編）、科幻（嚴鋒、宋明煒編）、奇玄（潘海天編）、武俠（姚曉雷編）、青春（金理、李一編）九大主題，十一位編者對自己負責的主題作了深入研究，他們將心得寫入了各卷序文，綜合起來看是對新世紀小說做的一份繼往開來的總結。但是我們希望這套系列不僅是新世紀小說成就的總覽，也是我們站在世紀初的門檻上直面現實、拓展未來的一份思考和實踐。
雖然說“新世紀”只是一個時間的標誌，但是在人文心理上，“新世紀”隱喻了一個新的歷史起點：當我們回顧此前百年，從甲午海戰辱國、維新變法失敗、義和團群氓暴亂、八國聯軍侵華等事件開始，現代中國進入了一個屈辱與自殘的苦難歷程，而新世紀的到來，讓我們隱隱約約地感覺這種屈辱和自殘的怪圈行將終結，苦難歷程似乎有了轉機。911事件發生、冷戰思維結束、反恐和世界主要衝突的轉移、金融危機、中國進入WTO和經濟迅速崛起，等等，都是新一輪世紀交替時出現的令人瞠目的信息，而中國在“潛龍騰飛”的過程中造成的山崩海嘯、拖泥帶水、沉渣泛起的滾滾亂象，又給未來發展帶來前所未有的活力。在這樣一個方生未死的大時代里，我們的小說家通過自己的作品不僅證明自己的存在，也表達了他們對這個大時代的積極思考和深切感受。
新世紀小說創作是攜帶著上世紀最後十年的歷史陰影走過來的。90年代“無名”的文化特徵深深楔入了新世紀的精神領域，並且更加普遍和深化。所謂“無名”狀態，是指文化上出現價值多元、共生共存的狀態，而某些重大而統一的時代“共名”的主題早已經攏不住民族精神走向，在文學上便顯現出更加散漫混亂而又豐富複雜的景象。這種現象不僅體現在小說價值觀的多元並存，也體現在不同文類的多元並存，在各自的地盤上大領風騷。紙質媒體與新媒體爭寵於讀物市場，主流文學與網路文學都得到了長足的競爭力：前者的高標是2000年和2012年相隔十二年高行健與莫言相繼獲諾貝爾文學獎，以及一大批主流作家的創作井噴現象，標誌“五四”新文學傳統的主流地位在新環境下獲得了世界性的確認；後者的證明是新媒體各類寫作已成蔚然大觀，網路小說中不同文類都有迅速發展的勢頭，與一百年前的晚清小說潮流竟有了暗暗對接的奇觀。現在還不能說，主流文學和網路文學是否有可能進一步匯合而產生新的小說實驗和新的流派，但是，兩大類小說之間觀念上的鴻溝開始慢慢地縮小、有了互相吸收的可能。其實，這也是我們期待於新世紀文學未來的理想圖景。這個理想促成了我們策劃這套大系九大主題的動機。 大膽一些說吧，我認為新世紀小說整體藝術水準上達到了百年來中國文學可能達到的高度，其標準當然不是指小說這種藝術樣式在當下現實生活中產生了多大的影響，或者為哪一派系的政治思想所利用是否得力；而是指小說在反映生活的深度和廣度，以及其藝術表現的手法的創新上，都產生了一批風格獨特的典範作品。一批持續了三十多年創作實踐經驗的作家已經建立起自己的成熟的藝術風格，他們從籠罩了半個多世紀的“文藝為政治服務”的意識形態下走出來，恢復了“五四”新文學的傳統：站在民間立場上從事創作，堅持知識分子的現實批判精神，藝術地、無偽地、血肉地描寫這個大時代的一切方面，嚴肅反思和總結百年歷史的經驗教訓，提出了個人對於歷史的獨立見解。這批小說藝術家的創作藝術經驗亟需學術界從理論的高度給以總結，提升其創作精神，鞏固其已經獲得的成就。
但我們也絕不迴避另外一個現實：新世紀的文學發展確實到了一個“中年危機”的階段，現在處在瓶頸狀態的關鍵時刻，一方面是凝聚了三十年創作經驗和半個世紀生命體驗而成就的藝術業績；但同時也必須關注到，轉型期的社會本身也在發生深刻變化，尤其是上世紀80年代末發生的風波以後，歷史的經驗被遮蔽，人文的傳統發生了斷層，儘管知識分子的理想和血脈繼續在傳承中薪盡火傳，但畢竟失去了整體性地普及致遠的力量，而同時，填補了這一空白的是依憑新媒體崛起而生的大眾娛樂文化。在這一方面，新媒體文化的迅速普及和廣泛影響催生了新一代文學創作及其客群，回歸民間的文學在自發的大眾文化基礎之上又有了進一步的變化，似乎返回到上世紀初蓬勃萌發的晚清文學狀態，原先“被壓抑的現代性”的前提被抽取，各類文學在民間和市場的土壤里有了自由生長的可能性。但是，這種新媒體文學與“五四”新文化傳統教育下延續而來的主流作家的文學之間有著鴻溝、隔膜以及某種潛在對立情緒。所謂“中年危機”，也包含了代際的傳承和反叛的衝突，我們認為這正是新世紀小說活力所在。兩大文類之間沒有根本對峙的內在理由，也沒有老死不相往來的外部環境，事實上，文化傳統的發展壯大是需要在與其對立面的衝突、交鋒與融匯過程中完成的，我們從主流文學吸取大量民間營養而從事創作的現象，從新媒體文學努力靠攏主流精英因素的現象中都可以意識到，一個新的融合和提升、進而傳承而開拓的文學（小說創作）局面，將會在共同的努力下出現於未來。
鑒於此，我們策劃這套大系的前提，是自覺拋棄“五四”以來劃定的以鄰為壑的思維模式，我們努力避免用“高雅文學”/“娛樂文學”、“純文學”/“俗文學”、“精英文學”/“大眾文學”、“嚴肅文學”/“消遣文學”等二元對立的原則來規劃和選擇文學，在我們眼中，“科幻”、“奇玄”、“武俠”與“記憶”、“鄉土”、“都市”只有主題之分而無輕重之分，更無正邪之分；“底層”、“生態”、“青春”與其他文類也只有主題之分並無新舊之分，它們是在同一個時代環境下展示的文學現象，也是人們面對現實而產生的幻想、奇想和夢想。人類的任何念想都應該被人類自己尊重，只是我們對文學創作能夠反映現實生活中湧現出來的新的社會現象及其思考，尤其重視。我們關注新媒體文學也許有點趨時，關注底層題材、生態題材、青春題材也許有點趨新，但從基本動機上出發，我們尋求的仍然是多元的融匯、豐富的創意和好作品的出現。
當我讀完同人們精心挑選的九卷小說大系後，一種難以想像的驚喜洋溢在胸間，因為我看到了一種全新的文學圖景。為了與讀者分享我此刻的心情，我特意借用一點篇幅，將九卷大系入選作品的作者名單排列於下面，他們是：方方、賈平凹、宗璞、遲子建、白樺、楊顯惠、阿來、嚴歌苓、畢飛宇、蘇童、魏微、莫言、林白、閻連科、李洱、鐵凝、劉醒龍、王安憶、張煒、石舒清、王新軍、張學東、葛水平、李銳、李約熱、王祥夫、溫亞軍、喬葉、紅柯、孫惠芬、劉慶邦、田耳、尤鳳偉、楊爭光、董立勃、周大新、范小青、劉震雲、杜光輝、陳應松、葉廣芩、苦金、白雪林、盧一萍、雪漠、萬瑪才旦、次仁羅布、尹向東、楊志軍、郭雪波、孫未、姜戎、蔣子丹、郭文斌、唐穎、張生、王宏圖、吳玄、陳希我、盛可以、陳家橋、潘向黎、徐則臣、須一瓜、任曉雯、走走、林那北、韓東、滕肖瀾、劉恪、寧肯、格非、艾偉、曹征路、馬秋芬、羅偉章、劉繼明、胡學文、葛亮、朱山坡、王十月、柳文揚、何夕、劉慈欣、馬伯庸、王晉康、長鋏、shakespace、趙海虹、陳茜、萬象峰年、拉拉、江波、夏笳、陳楸帆、飛氘、韓松、七格、潘海天、騎桶人、斬鞍、AK·馮·林檎、焚狐、文舟、攬雲生、楊貴福、本少爺、楚惜刀、雷文、醍醐、徐來、麗端、coMMANDo、駱靈左、Bruceyew、白亞、舒飛廉、李多、今何在、蕭鼎、樹下野狐、滄月、南派三叔、阿越、碎石、踏雪、江南、王晴川、步非煙、伊人無恨、小椴、王乃飛、子茱、楊叛、蕭拂、方白羽、華發生、李亮、黃海濤、孫曉、鳳歌、王松、榛子、凌可新、姚鄂梅、薛舒、魯敏、傅愛毛、路內、張悅然、徐敏霞、秦貴兵、蘇瓷瓷、甫躍輝、張怡微、葉彌、夜x、韓寒。
無論是哪一類讀者，面對這份名單大約都會有一種半生半熟的感覺，你可能對一類名字的創作很熟悉，但是對另外一類的名字完全感到陌生。如今我們把這些名字排列在一起視為一個完整的小說家方陣，勾勒了新世紀國中國小說作家的新陣容和新面貌。雖然與全國小說創作的所有作家相比，他們僅僅是滄海一粟，但即使是一個小小的浪花，也打破了以往單調片面的格局，讓我們看到了大海般的波瀾壯闊和無限豐富。
也許，我們在努力營造一個小說烏托邦。近幾年，我們一直在這個方向下努力尋求——2008年，我們在復旦大學舉辦了著名學者范伯群教授學術思想的研討會，圍繞范教授的新著《中國現代通俗文學史》的出版，深入討論通俗文學如何進入現代文學史的問題：2010年，復旦大學再次舉辦當代文學六十年的國際研討會，特別設立了一個議題：“斷裂的美學：新世紀文學十年”，邀請了科幻作家韓松、飛氘，驚悚小說作家蔡駿，打工文學詩人鄭小瓊、80後女作家張悅然等進行專場討論；現在我們編出《新世紀小說大系》，是這一系列努力探索的結果，也是進一步深入文學創作現場所做的探索工作。只要覺得這項工作有意義，我們還將探索下去，伴隨著文學創作的發展，我們將與作家們一起，書寫當代，開創未來。
雖然說“新世紀”只是一個時間的標誌，但是在人文心理上，“新世紀”隱喻了一個新的歷史起點：當我們回顧此前百年，從甲午海戰辱國、維新變法失敗、義和團群氓暴亂、八國聯軍侵華等事件開始，現代中國進入了一個屈辱與自殘的苦難歷程，而新世紀的到來，讓我們隱隱約約地感覺這種屈辱和自殘的怪圈行將終結，苦難歷程似乎有了轉機。911事件發生、冷戰思維結束、反恐和世界主要衝突的轉移、金融危機、中國進入WTO和經濟迅速崛起，等等，都是新一輪世紀交替時出現的令人瞠目的信息，而中國在“潛龍騰飛”的過程中造成的山崩海嘯、拖泥帶水、沉渣泛起的滾滾亂象，又給未來發展帶來前所未有的活力。在這樣一個方生未死的大時代里，我們的小說家通過自己的作品不僅證明自己的存在，也表達了他們對這個大時代的積極思考和深切感受。
新世紀小說創作是攜帶著上世紀最後十年的歷史陰影走過來的。90年代“無名”的文化特徵深深楔入了新世紀的精神領域，並且更加普遍和深化。所謂“無名”狀態，是指文化上出現價值多元、共生共存的狀態，而某些重大而統一的時代“共名”的主題早已經攏不住民族精神走向，在文學上便顯現出更加散漫混亂而又豐富複雜的景象。這種現象不僅體現在小說價值觀的多元並存，也體現在不同文類的多元並存，在各自的地盤上大領風騷。紙質媒體與新媒體爭寵於讀物市場，主流文學與網路文學都得到了長足的競爭力：前者的高標是2000年和2012年相隔十二年高行健與莫言相繼獲諾貝爾文學獎，以及一大批主流作家的創作井噴現象，標誌“五四”新文學傳統的主流地位在新環境下獲得了世界性的確認；後者的證明是新媒體各類寫作已成蔚然大觀，網路小說中不同文類都有迅速發展的勢頭，與一百年前的晚清小說潮流竟有了暗暗對接的奇觀。現在還不能說，主流文學和網路文學是否有可能進一步匯合而產生新的小說實驗和新的流派，但是，兩大類小說之間觀念上的鴻溝開始慢慢地縮小、有了互相吸收的可能。其實，這也是我們期待於新世紀文學未來的理想圖景。這個理想促成了我們策劃這套大系九大主題的動機。 大膽一些說吧，我認為新世紀小說整體藝術水準上達到了百年來中國文學可能達到的高度，其標準當然不是指小說這種藝術樣式在當下現實生活中產生了多大的影響，或者為哪一派系的政治思想所利用是否得力；而是指小說在反映生活的深度和廣度，以及其藝術表現的手法的創新上，都產生了一批風格獨特的典範作品。一批持續了三十多年創作實踐經驗的作家已經建立起自己的成熟的藝術風格，他們從籠罩了半個多世紀的“文藝為政治服務”的意識形態下走出來，恢復了“五四”新文學的傳統：站在民間立場上從事創作，堅持知識分子的現實批判精神，藝術地、無偽地、血肉地描寫這個大時代的一切方面，嚴肅反思和總結百年歷史的經驗教訓，提出了個人對於歷史的獨立見解。這批小說藝術家的創作藝術經驗亟需學術界從理論的高度給以總結，提升其創作精神，鞏固其已經獲得的成就。
但我們也絕不迴避另外一個現實：新世紀的文學發展確實到了一個“中年危機”的階段，現在處在瓶頸狀態的關鍵時刻，一方面是凝聚了三十年創作經驗和半個世紀生命體驗而成就的藝術業績；但同時也必須關注到，轉型期的社會本身也在發生深刻變化，尤其是上世紀80年代末發生的風波以後，歷史的經驗被遮蔽，人文的傳統發生了斷層，儘管知識分子的理想和血脈繼續在傳承中薪盡火傳，但畢竟失去了整體性地普及致遠的力量，而同時，填補了這一空白的是依憑新媒體崛起而生的大眾娛樂文化。在這一方面，新媒體文化的迅速普及和廣泛影響催生了新一代文學創作及其客群，回歸民間的文學在自發的大眾文化基礎之上又有了進一步的變化，似乎返回到上世紀初蓬勃萌發的晚清文學狀態，原先“被壓抑的現代性”的前提被抽取，各類文學在民間和市場的土壤里有了自由生長的可能性。但是，這種新媒體文學與“五四”新文化傳統教育下延續而來的主流作家的文學之間有著鴻溝、隔膜以及某種潛在對立情緒。所謂“中年危機”，也包含了代際的傳承和反叛的衝突，我們認為這正是新世紀小說活力所在。兩大文類之間沒有根本對峙的內在理由，也沒有老死不相往來的外部環境，事實上，文化傳統的發展壯大是需要在與其對立面的衝突、交鋒與融匯過程中完成的，我們從主流文學吸取大量民間營養而從事創作的現象，從新媒體文學努力靠攏主流精英因素的現象中都可以意識到，一個新的融合和提升、進而傳承而開拓的文學（小說創作）局面，將會在共同的努力下出現於未來。
鑒於此，我們策劃這套大系的前提，是自覺拋棄“五四”以來劃定的以鄰為壑的思維模式，我們努力避免用“高雅文學”/“娛樂文學”、“純文學”/“俗文學”、“精英文學”/“大眾文學”、“嚴肅文學”/“消遣文學”等二元對立的原則來規劃和選擇文學，在我們眼中，“科幻”、“奇玄”、“武俠”與“記憶”、“鄉土”、“都市”只有主題之分而無輕重之分，更無正邪之分；“底層”、“生態”、“青春”與其他文類也只有主題之分並無新舊之分，它們是在同一個時代環境下展示的文學現象，也是人們面對現實而產生的幻想、奇想和夢想。人類的任何念想都應該被人類自己尊重，只是我們對文學創作能夠反映現實生活中湧現出來的新的社會現象及其思考，尤其重視。我們關注新媒體文學也許有點趨時，關注底層題材、生態題材、青春題材也許有點趨新，但從基本動機上出發，我們尋求的仍然是多元的融匯、豐富的創意和好作品的出現。
當我讀完同人們精心挑選的九卷小說大系後，一種難以想像的驚喜洋溢在胸間，因為我看到了一種全新的文學圖景。為了與讀者分享我此刻的心情，我特意借用一點篇幅，將九卷大系入選作品的作者名單排列於下面，他們是：方方、賈平凹、宗璞、遲子建、白樺、楊顯惠、阿來、嚴歌苓、畢飛宇、蘇童、魏微、莫言、林白、閻連科、李洱、鐵凝、劉醒龍、王安憶、張煒、石舒清、王新軍、張學東、葛水平、李銳、李約熱、王祥夫、溫亞軍、喬葉、紅柯、孫惠芬、劉慶邦、田耳、尤鳳偉、楊爭光、董立勃、周大新、范小青、劉震雲、杜光輝、陳應松、葉廣芩、苦金、白雪林、盧一萍、雪漠、萬瑪才旦、次仁羅布、尹向東、楊志軍、郭雪波、孫未、姜戎、蔣子丹、郭文斌、唐穎、張生、王宏圖、吳玄、陳希我、盛可以、陳家橋、潘向黎、徐則臣、須一瓜、任曉雯、走走、林那北、韓東、滕肖瀾、劉恪、寧肯、格非、艾偉、曹征路、馬秋芬、羅偉章、劉繼明、胡學文、葛亮、朱山坡、王十月、柳文揚、何夕、劉慈欣、馬伯庸、王晉康、長鋏、shakespace、趙海虹、陳茜、萬象峰年、拉拉、江波、夏笳、陳楸帆、飛氘、韓松、七格、潘海天、騎桶人、斬鞍、AK·馮·林檎、焚狐、文舟、攬雲生、楊貴福、本少爺、楚惜刀、雷文、醍醐、徐來、麗端、coMMANDo、駱靈左、Bruceyew、白亞、舒飛廉、李多、今何在、蕭鼎、樹下野狐、滄月、南派三叔、阿越、碎石、踏雪、江南、王晴川、步非煙、伊人無恨、小椴、王乃飛、子茱、楊叛、蕭拂、方白羽、華發生、李亮、黃海濤、孫曉、鳳歌、王松、榛子、凌可新、姚鄂梅、薛舒、魯敏、傅愛毛、路內、張悅然、徐敏霞、秦貴兵、蘇瓷瓷、甫躍輝、張怡微、葉彌、夜x、韓寒。
無論是哪一類讀者，面對這份名單大約都會有一種半生半熟的感覺，你可能對一類名字的創作很熟悉，但是對另外一類的名字完全感到陌生。如今我們把這些名字排列在一起視為一個完整的小說家方陣，勾勒了新世紀國中國小說作家的新陣容和新面貌。雖然與全國小說創作的所有作家相比，他們僅僅是滄海一粟，但即使是一個小小的浪花，也打破了以往單調片面的格局，讓我們看到了大海般的波瀾壯闊和無限豐富。
也許，我們在努力營造一個小說烏托邦。近幾年，我們一直在這個方向下努力尋求——2008年，我們在復旦大學舉辦了著名學者范伯群教授學術思想的研討會，圍繞范教授的新著《中國現代通俗文學史》的出版，深入討論通俗文學如何進入現代文學史的問題：2010年，復旦大學再次舉辦當代文學六十年的國際研討會，特別設立了一個議題：“斷裂的美學：新世紀文學十年”，邀請了科幻作家韓松、飛氘，驚悚小說作家蔡駿，打工文學詩人鄭小瓊、80後女作家張悅然等進行專場討論；現在我們編出《新世紀小說大系》，是這一系列努力探索的結果，也是進一步深入文學創作現場所做的探索工作。只要覺得這項工作有意義，我們還將探索下去，伴隨著文學創作的發展，我們將與作家們一起，書寫當代，開創未來。
