斯特拉底瓦里小提琴

斯特拉底瓦里小提琴，由17世紀義大利製作大師安東尼奧·斯特拉底瓦里製作，斯特拉底瓦里較為溫暖，委婉流利的音色有時似管樂器般清純亮麗，有時又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。斯特拉底瓦里最適合不以外表的炫技、音色見長的內在型演奏，能夠充分體現作品和演奏家高貴宏偉的風格以及深邃的意境，被演奏家推崇備至。2006年的5月，一把約有300年歷史的義大利小提琴在紐約克里斯蒂拍賣行，以超過350萬美元的天價打破了一個前所未有的拍賣紀錄，成為拍賣史上價格最昂貴的單件樂器。

基本介紹

• 中文名：斯特拉底瓦里小提琴
• 開發商：安東尼奧·斯特拉底瓦里
• 發行商：安東尼奧·斯特拉底瓦里
• 發行日期：17世紀

簡介

2006年的5月，一把約有300年歷史的義大利小提琴在紐約克里斯蒂拍賣行，以超過350萬美元的天價打破了一個前所未有的拍賣紀錄，成為拍賣史上價格最昂貴的單件樂器。這把高價拍賣的小提琴叫做“哈默”，因為曾經被一位叫哈默的瑞典收藏家收藏而得名。許多人可能會問，一把小提琴居然能以幾百萬美元的價格拍賣，究竟是什麼原因呢？它為什麼有如此高的價值？這把琴是誰做的？還有沒有其它像這樣價值連城的樂器呢？中央電視台音樂頻道《音樂·故事》欄目將9月6日開始帶領觀眾走進著名而又神秘的提琴製作家族，講述那些著名的樂器以及他們背後的離奇而又鮮為人知的故事，並跟隨一位年輕的小提琴家踏上尋琴的道路。

斯特拉底瓦里和瓜納里都是提琴製作大師安得烈·阿瑪蒂的徒弟，他們師徒三人創造了史上最偉大的三大制琴家族。瓜納里的家坐落在克里莫納的聖多明尼哥廣場上，離斯特拉底瓦里的住所只有一屋之遙，而在街的盡頭拐角處，住的竟是他們的老師阿瑪蒂！這樣的情景就像我們看到達文西、米開朗基羅和拉斐爾都住在同一條街上一樣奇妙。

斯特拉底瓦里小提琴

名琴

斯特拉底瓦里琴和瓜納里琴在現代被小提琴家尊崇的程度是驚人的。帕爾曼、梅紐因、慕特，這些世界著名的提琴家們用的都是斯氏琴，梅紐因還有一把瓜納里琴；海菲茲和斯特恩、祖克曼偏好於瓜納里琴，即使這樣，海菲茲和斯特恩同時也擁有斯特拉底瓦里琴。現存的瓜納里琴只有250－370把，他們之中的極品與斯特拉底瓦里琴一樣天價。 這兩大名琴，既有共性，也有個性。悅耳洪亮的滋潤音色，這自然是他們的共性；相對而言，斯特拉底瓦里較為溫暖，委婉流利的音色有時似管樂器般清純亮麗，有時又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。斯特拉底瓦里最適合不以外表的炫技、音色見長的內在型演奏，能夠充分體現作品和演奏家高貴宏偉的風格以及深邃的意境。

斯特拉底瓦里琴

200多年前，在克雷莫納這個義大利北部的小城，安東尼奧·斯特拉底瓦里已經製作了好幾年的小提琴，他一直使用的是他的老師傅尼柯拉·阿瑪蒂的構圖。然而，在某一天，他卻背離了師傅的構圖，使用了一種專門準備的楓木和雲杉木，改變了小提琴原有的尺寸和一些小的細節。這是一次前途未卜的試驗。

很快人們就發現，斯特拉底瓦里已經超過了自己師傅的制琴技術，他製作的每把琴都非常出色，無論琴型、板面弧度、木板厚度、製作細膩、油漆、琴頭雕刻等，都達到了完美的地步。

19世紀初維奧第(G.B.Viotti)將斯特拉底瓦里提琴帶到歐洲各國去演奏，從此“斯特拉底瓦里”的名字，便傳遍了法德俄英等國。由那時起，每一個提琴演奏家及提琴愛好者一生最高的欲望，便是占有一把斯特拉底瓦里名琴。

每一把斯特拉底瓦里小提琴都有其清楚無誤的歷史。它們完美的品質已經經歷了幾百年的考驗，正是由於它們變得越加稀少而顯得更加珍貴。圍繞著它們，經常上演著明爭暗奪、爾虞我詐、偷搶謀殺的好戲。全世界的小提琴家最大的期盼就是能夠演奏上一兩回斯特拉底瓦里的小提琴。然而，對大多數小提琴家而言，演奏一把斯特拉底瓦里名琴永遠只能是實現不了的美夢而已。

當時的斯特拉底瓦里不可能準確預見交響樂和交響樂隊會出現於18世紀晚期至19、20世紀，但至少他預見了音樂將往這個方向發展。經過無數的實驗，從琴背每一寸的弧形結構，到樂器的長度和尺寸，他創造了“屬於未來的小提琴”，它能奏出微妙、甜美但擁有足夠力度感、猶如鑽石般閃亮的音色，其響度和清晰度足夠去應付今天的管弦樂隊。

中國藏家

大連尹先生先後共收藏過六把小提琴。他“文革”期間，已經在東北音樂界走紅，被當做傳播靡靡之音的“黑線人物”打倒。遭遇抄家時，六把小提琴全部流失。粉碎四人幫後，尹先生告別了20年的牛棚，只對政府提出一個要求，找到這把斯特拉底瓦里小提琴。為此，公安部門成立了特偵組，經過艱苦的工作，終於找回了這把小提琴，但是琴弓和琴盒已不知去向。為了甄別尹先生與小提琴的關係，公安部門特偵組不僅調查了尹先生周圍所有人，還邀請了大量專家對小提琴真偽和身價做出了評估認定。

薩伯教授演奏大連藏品

說起收藏小提琴的經過，尹先生說：“那是1960年的事，當時正趕上三年自然災害。為了生存，東西便宜得不能再便宜了，我在青島遇到了一位處於困頓狀態的德國傳教士。由於我自幼學習小提琴，並在音樂專科學校讀書，所以一眼便相中了他手中的小提琴。最終，他將這把琴以160元賣給了我，當時這可是一筆大價錢。”

2009年12月19日，著名的奧地利施特勞斯愛樂樂團中國之行首場演出，在大連人民文化俱樂部舉行。擔任樂團指揮的奧地利小提琴大師薩伯教授見到了大連收藏斯特拉底瓦里小提琴的尹先生。

由於斯特拉底瓦里琴十分珍貴，67歲尹先生平日將琴存放在銀行的保險庫里。而薩伯教授的到來，讓一直行事很低調的尹先生興奮起來。尹先生帶著他的小提琴前往薩伯教授下榻的飯店。初見尹先生手中的琴盒，薩伯教授眉頭一皺，但是尹先生打開琴盒後，薩伯教授的眼睛一下子亮了，他拿起這把漆面已經有些陳舊暗淡的小提琴，里里外外地打量多時，豎起了大拇指。翻譯言簡意賅地轉述了薩伯教授的評價：絕世好琴，絕非山寨。從1720年到1737年正是歷史上最著名的小提琴製作大師斯特拉底瓦里製作小提琴的黃金時代，因此，這把誕生於1721年的小提琴絕對身價不菲。

當記者追問尹先生的這把小提琴價格幾何時，薩伯教授不好意思地笑了：“別看我演奏小提琴，也收藏小提琴，但是具體到每一把名琴的市場價格，我拿不準。多年前我在歐洲琴行購買的那把斯特拉底瓦里琴花了250萬歐元，這是歐洲小提琴鑑定大師給出的價格。想要了解尹先生的琴價，只有請教專業製作人員了。”

知音相遇，薩伯教授顧不得相會地點僅為飯廳，他告訴尹先生：“你等一等，我去拿我的琴，咱倆比一比。”當他提著精緻的琴盒回來的時候，樂團中另一位小提琴演奏家在旁邊驚呼：“平時想碰一下他的琴都捨不得，他今天看來真的很高興。”

琴盒打開後，墨綠色的天鵝絨里包裹著兩把油光鋥亮的小提琴：“這就是今天晚上要演奏的兩把名琴，它倆共價值400萬歐元。”說完，他拿起這兩把已經被投巨額保險的名琴，當場演奏起來。隨後，又拿起尹先生的小提琴拉起了同樣的曲目。尹先生也同樣饒有興趣地試了薩伯教授的小提琴音色，並對語言不通的知音豎起了大拇指。

名家

傳承

斯特拉底瓦里安東尼奧·斯特拉底瓦里，於1737年以93歲的高齡去世。他一生共製作了1000多把小提琴。然而，他卻把他製作的小提琴發出獨一無二音響的秘密帶進了墳墓。時至今日，全世界的科學家們仍在努力發掘這一秘密。是精心挑選木料的結果？還是精確的形狀或是清漆的特殊成分形成的呢？斯特拉底瓦里小提琴的音質至今仍是個謎。而年輕的小提琴手達利博爾·卡爾維也和無數的青年提琴家一樣帶著夢想踏上了他自己的尋琴之路。

達利博爾尋找他自己的斯特拉底瓦里小提琴之路引導他來到維也納的鯨魚巷的“馬霍爾德珍稀小提琴商店”。店老闆迪特馬爾·馬霍爾德已經是幹這一行的第五代傳人，他出售和修復珍稀樂器，是極少數得到公認的斯特拉底瓦里小提琴專家之一。

雖然達利博爾·卡爾維已經試過了好幾把斯特拉底瓦里小提琴，總值高達一千五百萬美元，但是它們都不適合他。對他而言，琴必須讓他一聽鐘情。

對於小提琴手達利博爾·卡爾維來說，不但合適的小提琴一定要找到，而且還需要有個與之匹配的投資者。因為他不可能憑藉自己的實力買的起任何一把斯特拉底瓦里的小提琴，當然，要想找到投資者，就必須先證明自己的實力。於是一次全球範圍的搜尋行動已經開始。

由於古老的斯特拉底瓦里小提琴的價格非常昂貴，達利博爾·卡爾維只好也嘗試不那么貴的小提琴。他訪問了克雷莫納著名的小提琴製造家學校，300多年以前，斯特拉底瓦里就是在這裡製作他的小提琴的。這所學校的校長弗朗西斯科·托里西和他的學生們至今仍在使用古老的斯特拉底瓦里小提琴製作圖紙。但是他們已經無法達到古人的質量水準。

達利博爾·卡爾維和他的老師鮑里斯·庫什尼爾要去德克薩斯州做一項不尋常的試驗。那兒有個叫約瑟夫·納吉瓦利的化學教授說，他已經揭開了斯特拉底瓦里小提琴聲音獨特和音質迄今無與倫比之謎。

無數試驗結果已經表明了他的幾十年的推測的正確，即斯特拉底瓦里小提琴的秘密主要在於對木料的化學處理，而不在於這位義大利小提琴製作巨匠的工藝或製作技巧。只有在克雷莫納才有一種特殊的藥物能預防所用木材裡面生蛀蟲，同時改善了木料的振動能力，從而極大釋放了聲音的鮮明度。了解了這點之後，這位生物化學家現在也用同樣的原理處理他的小提琴。

尋琴

也許有的演奏家尋琴的經歷要輕鬆幸運的多，比如德國的小提琴家穆特，讓卡爾維最羨慕的是，穆特居然擁有兩把斯特拉底瓦里琴，一把是備用的。她在4、5年前擁有了一把1710年斯特拉底瓦里琴，名叫喬瑞文伯爵，因為穆特在某次演奏場合時，覺得拉另一把1703年斯格拉底瓦里琴“艾米利安妮”出現了瓶頸，有些想法是它無法幫忙實現的。穆特說：“這兩把琴的差異，不只是聲音大小，斯特拉底瓦里琴對我而言，是接近理想的琴聲音也比較女性化，名琴瓜納里則比較男性化，也不容易演奏，是很粗糙的樂器。”

穆特

小提琴家穆特

制琴師斯特拉底瓦里是一個技藝非凡、充滿感性和洞察力的藝術家，以至於他的名字已經成為至高無上的品質的代名詞。他對小提琴幾何學的詮釋和其設計被其後延續250年至今的小提琴製造家尊為概念模型。除了完美的小提琴以外，斯特拉底瓦里同時也製造豎琴、吉他、中提琴和大提琴。而這些樂器的非凡品質，同樣證明了斯特拉底瓦里不愧為一代制琴大師。 著名大提琴家杜普蕾一共擁有兩把斯特拉底瓦里大提琴，杜普蕾17歲以前一直用的那把琴也是斯特拉底瓦里，這兩把琴幾乎跟隨了她的一生，在杜普蕾去世後，她心愛的大提琴轉到其他藝術家的手中，馬友友拉她的大衛多夫，琳·哈雷爾，拉另外那把斯特拉底瓦里。馬友友曾說：“那把大衛多夫有12年沒被演奏過，那時候杜普蕾已經不再拉琴，當她將琴借給我之後，我才在巴黎聽過它那卓越的聲音，它是那么的誘人，讓我不自覺就愛上這把琴的聲音，之後每個月在音樂會中演奏它，它的音調，所有的事，我感覺似乎更大，更充實，更深遠。你能體會到同時間出現強烈且溫柔的感覺，還有個神奇的特質，就是它的聲音既集中又擴散，還有種甜蜜的感覺和光輝。那實在很難用言語形容。”

1744年瓜納里·德·耶穌“卡里波羅”小提琴

早在1700年，斯特拉底瓦里製作過一把名叫克莉絲汀安妮的大提琴，取自麗莎·克莉絲汀安妮，她是最早的女性大提琴家之一，作曲家孟德爾頌非常欣賞她，不僅為她伴奏，還將自己的《無言歌》獻給她，麗莎也曾用這把琴演奏《無言歌》，不幸的是，有一次麗莎在俄國演出時染上了霍亂，去世的時候年僅二十六歲。這把琴最後的主人是一位香港的匿名者。而我們的主人公卡爾維關心的卻是那把屬於自己的小提琴，後來他又先後去了紐約和莫斯科，但還是沒有找到合適的小提琴，他仍然沒有找到完美的聲音。

卡爾維說：“我敢肯定，在這個世界的某個角落，我夢寐以求找了那么久的完美之音一定存在。我將畢其一生繼續尋找適合我的那支斯特拉底瓦里小提琴。”

英雄，都希望擁有一把寶劍；演奏家，則希望擁有一支名琴。名琴，當然不能屈居於收藏家的保險庫或陳列於博物館的玻璃櫃裡；唯有在演奏家的手上，名琴才會有靈魂、才有存在的價值。一九八五年，“斯特拉底瓦里協會”在芝加哥成立了。這個協會鼓勵慈善家們購買義大利名琴，並將樂器借出給年輕的演奏家；二十年來，得到協會贊助的提琴家就包括了：沙漢姆，張永宙，美島莉及中國的呂思清等。達利博爾·卡爾維一直都沒能找到合適自己的小提琴，也許他該試試這個協會。卡爾維尋琴的故事已經結束了，但是圍繞斯特拉底瓦里琴的故事還遠遠沒有結束，這些延續了上百年的傳奇故事將會繼續地流傳下去。