基本介紹
- 中文名：文物傳拓技術
- 表現：用墨把石刻和古器物上的文字
- 作用：保存文物資料
- 碑帖傳拓：擦墨拓、撲墨拓
正文,
正文
用墨把石刻和古器物上的文字及花紋拓在紙上的技術。是保存文物資料、提供臨寫楷模的重要方法。傳拓技術，在中國已有 1000 多年的歷史。許多已散失毀壞的碑刻，因有拓本傳世，才能見到原碑刻的內容及風采，如漢西嶽華山廟碑，在明嘉靖三十四年(1555)地震時被毀，傳世拓本遂為珍品；唐柳公權書宋拓神策軍碑，因原碑已佚，僅有一冊拓本傳世，就成為孤本。傳拓可將石刻、古器物銘文和細微的花紋清晰地拓出來，以彌補照相技術的不足。
碑帖傳拓 主要有擦墨拓、撲墨拓兩大類，還有蠟墨拓、鑲拓、響拓等。
擦墨拓法 主要工具是細毛氈捲成的擦子。擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上,用棕刷拂平並用力刷,使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍，如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木錘塗敲，使筆道細微處清晰，切不可用木錘重擊。待紙乾後，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，並往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
撲墨拓法 傳拓用的撲子用白布或綢緞包棉花和油紙做成，內襯布兩層，一頭綁紮成蒜頭型，按所拓碑刻、器物的需要，可綑紮成大、中、小三種撲子。把撲包噴水潮潤，用筆蘸墨汁刷在拓板上，用撲子揉勻，如用雙撲子，可先在下面撲子上蘸墨，然後兩撲子對拍把墨汁揉均，再往半乾紙上撲墨，第一遍墨必須均勻，撲三四遍墨見黑而有光即可。傳拓摩崖石刻等，因摩崖崖面粗糙,可用白布包穀糠、頭髮、砂粉、鋸末等做成撲子,將雙撲子蘸墨揉勻後再拓凸凹不平的摩崖刻字。陝西省西安碑林傳拓工作者，用馬尾鬃製成羅底，然後內襯氈子、舊毛料做成羅底撲子,只用單個羅底撲子和一塊拓板,拓出的碑刻拓片效果也很好。
蠟墨拓法 用松煙子和蠟調合,做成餅狀大墨團,將乾紙貼在刻石上，用大蜡餅乾擦，又名為乾擦墨。在氣候嚴寒或洞窟潮濕地區，均可使用乾擦墨拓法。
鑲拓法 用小撲子先拓大字邊緣，然後鑲補完整的方法。如泰山經石峪大字刻經，先把字邊拓好揭下，再全補上墨。摩崖大字題刻，多用此種拓法。江蘇省丹徒焦山的陰崖上，梁瘞鶴銘刻石，字口淺平，也多採用鑲拓法。
響拓法 摹拓善本碑帖，將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然後用小撲子影拓。或在原碑帖上覆一層薄紙雙鉤填墨，也叫響拓。
傳拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。松煙桐油合香料製成的墨，或現在精製書畫墨汁，也是傳拓碑帖佳品。用煙子合膠做墨汁，或用煙子合蛋清做墨汁，必須在墨汁中加薄荷精、樟腦精等香料少許，可免去拓片的腥臭味。直接用黑煙子合水傳拓的最劣。朱拓碑帖造象，使用朱墨最佳，其次用膠水合銀硃，或蛋清合銀硃粉均可。最次是用膠水合紅土充做朱色拓。亦稱紅土子拓。拓本中墨色深黑有光的叫“烏金拓”，墨色淡勻如蟬翼的叫“蟬翼拓”，用朱色打拓的叫“朱拓”，還有濃墨拓、重墨拓、淺墨拓、淡墨拓等。
傳拓碑刻用紙，太薄易破，紙厚不能呈現筆鋒；竹紙不耐久，棉紙易乾起毛，藤紙雖佳，但不宜捶拓。宋麻紙既能耐久又不易起毛。宋元之間棉紙麻紙摻用。明專用棉紙。清竹紙、樹紙並用。陝西拓碑多用本地產紙，南山制寬簾紋紙，與宋紙製法略同。山東拓多用東昌縣毛頭紙。河南多用當地棉紙。江南拓多用宣紙。兩廣用宣紙又名廣紙，多洇墨。四川多用黑毛頭紙，近有機制棉連紙。雲南多用白皮紙。近代拓碑刻多用棉連紙、夾連、料半紙、粉連紙等。拓碑刻古器物等用紙，先用小裁刀剔去紙上疙瘩、草棍、沙粒等雜質，裁掉紙邊紅色印記，把紙清掃乾淨再使用。
傳拓碑刻悶紙，主要方法是清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊余 3厘米，用棉連紙、料半紙等均可，把紙摺成20×20方塊，或長方形，每摺相錯 5毫米，以便揭開使用，然後將一張疊好的紙放入清水盆內，濕透後取出放在潔淨的濕布上，每一張濕紙，加上疊好的一張乾紙,用濕布包好,雙手用力壓紙，待濕乾均勻後取用。西安碑林傳拓悶紙法，是把幾十張疊好的整紙，放在開水盆內沾濕四邊，放在木板上，待濕紙水控乾，紙中間洇透後使用。
青銅器、甲、骨、玉器、古陶等器物的傳拓 方法與傳拓碑刻略有不同，即必須在桌案上鋪厚氈子，或用綢布棉花縫成軟墊子，把銅器、古陶、玉器等文物放在軟墊上拓，小塊甲骨用油泥做范，完整甲骨用油泥墊穩後再拓，紙要用板薄棉連紙，如六吉棉連紙、安徽涇縣扎花棉連紙等。用白芨水將紙上好，用小發刷輕打，拓墨不洇透紙背為佳。墨須用硯台磨墨，乾隆、嘉慶年間的墨最佳。傳拓珍貴文物，要根據古器物情況，研究使用工具，確保文物不受損壞。
器物全形拓法 傳拓青銅器、陶器全形，始於清嘉慶年間。最初不用整紙，將器身、耳、足分拓，然後用筆蘸水劃撕掉余紙，按圖稿的需要，把各部分拼粘在一張紙上。
現代青銅器全形拓法 把器物先畫一簡單圖稿，用鉛筆在紙中間畫一道豎線，在下邊畫一橫線，用卡尺把器物最高與最寬處量好後，在紙上畫一方形格子，然後把器物各部分按測量的尺寸位置畫在上面。圖稿畫成後，把薄棉連紙復於畫稿上,用鉛筆輕輕地描繪,畫好後用白芨水將紙上在器物上,上紙先上器物中間的一部分,再按所畫的位置繼續上紙墨。應拓的花紋必須分幾次拓，沒有花紋之處也須在器上拓，拓完器上各部分的花紋，用細水輕噴，按平襯紙，待乾後再拓邊際。拓邊時用油紙或薄硬紙剪成不同彎度的雲規(按器物的需要制)，按在拓成的花紋邊上，然後用小撲子蘸墨拓，墨色宜淡勿濃，花紋之間不可拓墨，否則就會失去原形。
拓圖形的墨色，凸出的要濃，凹下去的要淡。器形上大下小的，墨色就由上而下逐漸由濃而淡。窪糟形的，兩邊墨色濃，中間逐漸淡。如凸出一條半圓形的楞 (俗稱泥鰍背)，中間的墨色要濃，兩邊逐漸減淡。鼎的兩耳須拓四面。卣的提梁拓三面，還要拓獸頭的正面和上面。拓、罍等器的兩耳，要把耳的後面拓全，並要分出正面和背面。還有器物的耳與足，必須接連。方形的器物，要拓些側面。拓爵要把三足放置適當，還要露出爵鋬(把手)，鋬上有字的也要拓上一些。拓角、斝的器形與拓爵大體相同。
碑帖傳拓 主要有擦墨拓、撲墨拓兩大類，還有蠟墨拓、鑲拓、響拓等。
擦墨拓法 主要工具是細毛氈捲成的擦子。擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上,用棕刷拂平並用力刷,使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍，如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木錘塗敲，使筆道細微處清晰，切不可用木錘重擊。待紙乾後，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，並往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
撲墨拓法 傳拓用的撲子用白布或綢緞包棉花和油紙做成，內襯布兩層，一頭綁紮成蒜頭型，按所拓碑刻、器物的需要，可綑紮成大、中、小三種撲子。把撲包噴水潮潤，用筆蘸墨汁刷在拓板上，用撲子揉勻，如用雙撲子，可先在下面撲子上蘸墨，然後兩撲子對拍把墨汁揉均，再往半乾紙上撲墨，第一遍墨必須均勻，撲三四遍墨見黑而有光即可。傳拓摩崖石刻等，因摩崖崖面粗糙,可用白布包穀糠、頭髮、砂粉、鋸末等做成撲子,將雙撲子蘸墨揉勻後再拓凸凹不平的摩崖刻字。陝西省西安碑林傳拓工作者，用馬尾鬃製成羅底，然後內襯氈子、舊毛料做成羅底撲子,只用單個羅底撲子和一塊拓板,拓出的碑刻拓片效果也很好。
蠟墨拓法 用松煙子和蠟調合,做成餅狀大墨團,將乾紙貼在刻石上，用大蜡餅乾擦，又名為乾擦墨。在氣候嚴寒或洞窟潮濕地區，均可使用乾擦墨拓法。
鑲拓法 用小撲子先拓大字邊緣，然後鑲補完整的方法。如泰山經石峪大字刻經，先把字邊拓好揭下，再全補上墨。摩崖大字題刻，多用此種拓法。江蘇省丹徒焦山的陰崖上，梁瘞鶴銘刻石，字口淺平，也多採用鑲拓法。
響拓法 摹拓善本碑帖，將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然後用小撲子影拓。或在原碑帖上覆一層薄紙雙鉤填墨，也叫響拓。
傳拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。松煙桐油合香料製成的墨，或現在精製書畫墨汁，也是傳拓碑帖佳品。用煙子合膠做墨汁，或用煙子合蛋清做墨汁，必須在墨汁中加薄荷精、樟腦精等香料少許，可免去拓片的腥臭味。直接用黑煙子合水傳拓的最劣。朱拓碑帖造象，使用朱墨最佳，其次用膠水合銀硃，或蛋清合銀硃粉均可。最次是用膠水合紅土充做朱色拓。亦稱紅土子拓。拓本中墨色深黑有光的叫“烏金拓”，墨色淡勻如蟬翼的叫“蟬翼拓”，用朱色打拓的叫“朱拓”，還有濃墨拓、重墨拓、淺墨拓、淡墨拓等。
傳拓碑刻用紙，太薄易破，紙厚不能呈現筆鋒；竹紙不耐久，棉紙易乾起毛，藤紙雖佳，但不宜捶拓。宋麻紙既能耐久又不易起毛。宋元之間棉紙麻紙摻用。明專用棉紙。清竹紙、樹紙並用。陝西拓碑多用本地產紙，南山制寬簾紋紙，與宋紙製法略同。山東拓多用東昌縣毛頭紙。河南多用當地棉紙。江南拓多用宣紙。兩廣用宣紙又名廣紙，多洇墨。四川多用黑毛頭紙，近有機制棉連紙。雲南多用白皮紙。近代拓碑刻多用棉連紙、夾連、料半紙、粉連紙等。拓碑刻古器物等用紙，先用小裁刀剔去紙上疙瘩、草棍、沙粒等雜質，裁掉紙邊紅色印記，把紙清掃乾淨再使用。
傳拓碑刻悶紙，主要方法是清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊余 3厘米，用棉連紙、料半紙等均可，把紙摺成20×20方塊，或長方形，每摺相錯 5毫米，以便揭開使用，然後將一張疊好的紙放入清水盆內，濕透後取出放在潔淨的濕布上，每一張濕紙，加上疊好的一張乾紙,用濕布包好,雙手用力壓紙，待濕乾均勻後取用。西安碑林傳拓悶紙法，是把幾十張疊好的整紙，放在開水盆內沾濕四邊，放在木板上，待濕紙水控乾，紙中間洇透後使用。
青銅器、甲、骨、玉器、古陶等器物的傳拓 方法與傳拓碑刻略有不同，即必須在桌案上鋪厚氈子，或用綢布棉花縫成軟墊子，把銅器、古陶、玉器等文物放在軟墊上拓，小塊甲骨用油泥做范，完整甲骨用油泥墊穩後再拓，紙要用板薄棉連紙，如六吉棉連紙、安徽涇縣扎花棉連紙等。用白芨水將紙上好，用小發刷輕打，拓墨不洇透紙背為佳。墨須用硯台磨墨，乾隆、嘉慶年間的墨最佳。傳拓珍貴文物，要根據古器物情況，研究使用工具，確保文物不受損壞。
器物全形拓法 傳拓青銅器、陶器全形，始於清嘉慶年間。最初不用整紙，將器身、耳、足分拓，然後用筆蘸水劃撕掉余紙，按圖稿的需要，把各部分拼粘在一張紙上。
現代青銅器全形拓法 把器物先畫一簡單圖稿，用鉛筆在紙中間畫一道豎線，在下邊畫一橫線，用卡尺把器物最高與最寬處量好後，在紙上畫一方形格子，然後把器物各部分按測量的尺寸位置畫在上面。圖稿畫成後，把薄棉連紙復於畫稿上,用鉛筆輕輕地描繪,畫好後用白芨水將紙上在器物上,上紙先上器物中間的一部分,再按所畫的位置繼續上紙墨。應拓的花紋必須分幾次拓，沒有花紋之處也須在器上拓，拓完器上各部分的花紋，用細水輕噴，按平襯紙，待乾後再拓邊際。拓邊時用油紙或薄硬紙剪成不同彎度的雲規(按器物的需要制)，按在拓成的花紋邊上，然後用小撲子蘸墨拓，墨色宜淡勿濃，花紋之間不可拓墨，否則就會失去原形。
拓圖形的墨色，凸出的要濃，凹下去的要淡。器形上大下小的，墨色就由上而下逐漸由濃而淡。窪糟形的，兩邊墨色濃，中間逐漸淡。如凸出一條半圓形的楞 (俗稱泥鰍背)，中間的墨色要濃，兩邊逐漸減淡。鼎的兩耳須拓四面。卣的提梁拓三面，還要拓獸頭的正面和上面。拓、罍等器的兩耳，要把耳的後面拓全，並要分出正面和背面。還有器物的耳與足，必須接連。方形的器物，要拓些側面。拓爵要把三足放置適當，還要露出爵鋬(把手)，鋬上有字的也要拓上一些。拓角、斝的器形與拓爵大體相同。
