文枕琴在莆仙一帶又稱枕頭琴，基。在福建，除用於莆田文十音之外，在晉江十番中亦有，當地民眾稱之為“床”。昔時共有絲弦九條，定音為.6 1 2 3 5 6 1. 2. 3.(.x表低音，x.表高音)，以蘆葦桿為弓，塗上松香後象小提琴般地與弦摩擦演奏。有坐奏、行奏兩種。坐奏時將琴身平置，行奏則扛於左肩，左手扶之，右手持弓。 據考，文枕琴當與古代樂器軋箏、蓁有著密切關係。
基本介紹
- 中文名：文枕琴
- 又稱：枕頭琴
- 地點：福建
- 絲弦：九條
軋箏,歷史記載,現代套用,文枕琴現狀,
軋箏
軋箏是我國最初的拉弦樂器。
皎然(公元八世紀)在《觀李中丞洪二美人唱軋箏歌》一詩中寫道：
君家雙美姬，善歌二箏人莫知。
軋用蜀竹弦楚絲，請哇婉轉聲相隨。
夜靜酒瀾佳月前，高張水引何淵淵。
美人矜名曲不誤，蹙響時時如迸泉。
趙琴素所佳，亦謳世稱絕。
箏歌一動凡音輕，凝弦且莫停金（田上缶下）。
詩中將軋箏的演奏形式以竹棒撩弦，為歌唱伴奏的情景，作了較詳細描述。
歷史記載
據《舊唐書·音樂志》記載：“軋箏，以竹片潤其端而軋之。”除《舊唐書》之外．宋代陳（日左楊去木右）所著《樂書》(公元1101年成書)也寫道：“唐有軋箏，以竹片潤其端而軋之，因取名焉。”(見陳《樂書》卷一百四十六)，其狀與箏相類。文枕琴與此相似，也是用葦桿軋之。據《四庫全書總目提要》記載：“（日左楊去木右）字晉之，閩清人。紹聖中登制科，官禮部侍郎，事跡具《宋史》本傳。”《宋史》又載：“(崇寧)二年九月，禮部員外郎陳（日左楊去木右）上所撰《樂書》二百卷。”崇寧二年為公元1103年，若陳（日左楊去木右）之記述與當時福建情況相關，那么，軋箏至遲在公元1103年前即已流傳福建。
宋代出版的《古代合璧事類備要》一書中的箏條里，也記載了一種叫蓁的樂器：“蓁形如瑟，兩頭懼方，七弦七柱，以竹潤其端而軋之。”此後，在明代莆田人姚旅《露書》中，又有關於“蓁”的記載：“蓁形似箏，箏十四弦，蓁九弦。箏長今尺五尺，蓁三尺五寸，以文鋅為之。俗云：‘築也。’但築舊雲‘以竹擊之。’今用桃技擦松香，以右手鋸之稍似擊形耳。”(見《露書》卷八“風篇中”)。這一記載與文枕琴的關係更為緊密，一是形狀結構似箏，長三尺五寸；二是弦數同為九弦；三是蓁用桃枝擦松香，以右手鋸之，文枕琴用蘆葦桿塗松香，右手持之。姚旅為“萬曆中布衣”布衣者，平民百姓也，所見當為鄉中情況，由此亦可推得，與文枕琴緊相關聯的蓁，在明代萬曆(公元1573一1619)年間即已流行於莆田。
現代套用
如今這一古老樂器重又得以在現實音樂生活中發揮作用。經莆田音樂工作者改革，以鋼絲為弦，共十一條，音域達兩個八度以上，用馬尾弓演奏，在原有推拉弓、打弓、中弓、打指等基礎上，吸收二胡、大提琴、古箏、琵琶等樂器的演奏技巧，加以溶合，拉、彈並舉。音色渾厚柔和，表現力較為豐富。為該樂器的進一步改革、完善提供了基礎。(自《福建民間音樂簡論》）
文枕琴現狀
文藝復甦後，在著名民族音樂專家王耀華、項陽、劉春曙教授，著名二胡演奏家閔惠芬、著名作曲家郭祖榮、李尚清和黃文棟先生的幫助和指導下，原莆田縣莆仙劇團音樂工作者黃福安於1979年開始對這一古樂器進行改良和演奏的創新，接著在1983年、1985年、1987年、1999年又相繼改良、創新。1981年起由黃福安用改良後的“文枕琴”連續六屆在福建省“武夷之春”音樂會、武夷音樂舞蹈節上獲獎，先後又獲國家文化部、廣電部全國首屆民間音樂舞蹈大賽作曲、表演二等獎，全國第九屆“群星獎”音樂大賽作曲、表演銅獎，全國第二屆大學生藝術節專業組二等獎（其女兒黃丹丹演奏），又培養了繼黃丹丹之後的多名新手。2001年黃福安作曲並輔導的文枕琴小合奏《潮音》獲國家文化部全國第二屆“蒲公英獎”（政府最高獎）音樂大賽作曲金獎，輔導、表演銀獎。2003年又在全國中小學生藝術展演賽上獲二等獎。多次在中央電視台、黃河電視台、中央人民廣播電台、海峽之聲廣播電台等媒介播出，並曾出訪日本、香港、澳門表演交流。國內外許多專家學者多次觀摩並給予高度評價，中外多家報刊、音樂雜誌對“文枕琴”都作了詳細的報導，並受到省政府的表彰和獎勵。2004年莆田市首屆百花文藝獎授予黃福安文枕琴演奏曲《潮音》“特別榮譽獎”（最高獎）。2007年5月被列為市首批“非物質文化遺產代表作”保護項目名錄。現在比較著名的文枕琴曲目有獨奏：《思念》《湄嶼潮音》《港灣遐想》《幽谷清音》《海峽女神》；小合奏《潮音》；與唱相融的《一斛珠》《海峽通途》《清風頌》等。
