《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》是2013年出版的圖書，作者是朱利安·豪斯特。
基本介紹
- 作者：朱利安·豪斯特
- 譯者：焦志倩
- ISBN：9787121186974
- 頁數：296
- 定價：45.00元
- 出版時間：2013-1
內容介紹,作品目錄,
內容介紹
影視行業的劇作者，經常會被紛紛擾擾的環境打擾，要寫出有新意、演員想要的、導演想要的劇本越來越難。影視製片人兼劇作家朱利安將會在本書與您“聊天”，探討劇本寫作、創作理念、故事結構，以及故事角色等方面的問題，而不是直接告訴你，通過探討逐漸引出您的寫作障礙是來自哪裡、如何解決的，簡單的幾個步驟，您或許就能解決某個寫作上的小瓶頸，“搶救”您枯竭的靈感和乏味的方法。書中還有著詳盡的案例解析，幫助您充分理解劇本創作的方方面面。
《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》適合熱愛影視創作、劇本寫作的朋友，以及影視專業的學生學習、閱讀。《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》被多位美國劇本創作專家、教授、劇作家推選為“發自肺腑的劇本寫作指導書”。
作品目錄
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《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》
第一章 這是一本關於什麼的書？ 1
“我看到劇本創作指南與魔鬼同行！” 1
“箱子裡有什麼？” 3
電影是如何運作的，一點都不複雜 6
三人組 6
一雙毫無特色的平常穿的鞋子：敘述的經濟性 7
目瞪口呆地張大嘴巴盯著非常酷的東西：過度敘述 14
記住你的讀者對象是誰：演出來而不是說出來 17
當死守格式的呆子來襲！ 22
寫下你所知道的：為什麼這個主意很爛，以及我們該做些什麼 24
創造性的今天，或者：“千萬不要在家嘗試！” 25
寫下你所知？ 27
寫下你絕不會意識到自己所知道的？ 27
寫下你所不知道的？ 28
第二章 劇本寫作：你將會做的最難的簡單事 29
鼓舞士氣的講話：你應該創作一部電影 31
創作劇本不充分的理由 35
當“寫下你所知道的”來襲！ 35
當“寫下你所不知道的”來襲！ 35
.“我想賺大錢” 36
“我想邀請一位名模加入我的電影” 37
“啐，我也辦得到，不過是一些汽車追逐和爆炸的場景而已，那能有多難？” 37
抄襲“熱門”概念，或者：“我真的愛死了《變形金剛2》了！！”38
劇本創作的充分理由 41
“我也不太清楚，但是我熱愛電影，它是我全部的夢想，我不知道——等等，這一點我好像已經說過了”（臉紅 /用手捂住臉/躲起來） 41
“我真的有一些非說不可的話” 41
“我的故事栩栩如生，它可以直接拿來拍電影” 43
“我有一個想法，即我愛上了一個故事，但是我不知道它應該是一部小說還是一部劇本。” 45
“我想成為一名導演” 46
創意與麻煩隱藏之處 47
電影中的創造力 47
不錯的喜劇演員 51
“精緻屍體會飲用年輕的葡萄酒”
（le cadavre exquis boira le vin nouveau） 53
學習一些新的東西：研究的樂趣，是的，真的如此。 62
第三章 《鳥！鳥！鳥！》的劇本作一個電影版的敘述方式的簡單模式 67
故事的世界：它們的創造與毀滅 67
明白故事的世界 69
“v”：建立一個世界，打破它，然後再修補。 73
電影世界的規則 79
我們並不需要對一切都了如指掌 79
你世界中的規則不必要太過複雜 80
但是它們應該始終如一 81
“我只是在拋媚眼，僅有眼睛而已”：由外而內的故事世界的創作 82
“現在那是我們的球了，不是嗎？該我們上場了”：“由外而內”故事世界的創作 84
以人物和主題為目的的故事世界 85
情節與故事：為什麼一切都源自於人物角色 87
故事世界，而非劇情世界 88
第四章 一切都與理念相關 91
沒有如果，沒有但是，這是規則，你必須正確處理這一部分 91
第一步，或者當小兔子襲擊之時！ 93
主題 101
衣櫃 107
前提 109
構思陳述 110
優秀電影構思的十大基本原則 112
什麼叫做劇本，我如何才能創作出一部劇本？ 116
腳本 117
優秀電影腳本的十大電影法則 118
劇本 122
這些都是你不能夠爭辯只能照做的規則 124
“推銷用劇本”對“拍攝用劇本” 124
第五章 “馴服虛詞妄語”：一切都與結構有關 128
結構有什麼用以及它來自哪裡？ 133
環形作品和結構“起源” 138
敘述：定位你的觀眾 145
敘述者 146
對故事信息的掌控 148
闡述 151
劇本結構的“w”模式：幕與視角 158
表演出來 160
第一幕：第一個下傾角 162
第二幕 164
第一個上斜角 166
中點 169
第二個下傾角 170
第三幕：第二個上斜角 172
打你的男女主角的屁股 175
聚攏 176
咬一小口 177
“w”模式的動點 178
十六個動點中的“w”模式 192
將“w”模式看作是一個環形 193
製作一個場景 197
寫是為了演與導 200
場景動點以及人物策略 201
案例研究：電影《朱諾》中的場景動點 204
第六章 案例分析：《追兇》中的“w”模式 208
主題 208
“喔，看，小兔子”版本： 209
“v”模式版本： 209
“w”模式版本： 210
第七章 一切都與角色有關：我是說真的 239
角色發展，或者說為什麼創作人物傳記經常是浪費墨水 240
小兔子們的回歸：故事目標、情節目標以及分享痛苦的需要 242
欲望與需要 245
“c組” 246
主角 246
反面人物 253
c組中其他成員 260
全體演員齊心協力（嘆氣） 263
第八章 對話不僅僅是角色在說話 266
對話是不自然的自然主義 266
只有當庸俗變得世俗時才令人乏味 267
社會方言、性別化語言、個人習語，或者研究生“辭彙” 270
口齒清晰的說話能力不是默認的人類技能 275
電影對白在不斷地變化——除了它不變時 276
為什麼口齒清晰總是打擊方言 282
讓你的角色滿嘴髒話就是在明確地告訴讀者：“不要買我的劇本。” 285
改寫賦予對話生命力 286
第九章 好吧，現在要怎樣？ 288
嗯，現在我們開始改寫了 288
記得要殺死你的寶貝 291
在屁股上踢一腳：堅持下去 294
《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》
第一章 這是一本關於什麼的書？ 1
“我看到劇本創作指南與魔鬼同行！” 1
“箱子裡有什麼？” 3
電影是如何運作的，一點都不複雜 6
三人組 6
一雙毫無特色的平常穿的鞋子：敘述的經濟性 7
目瞪口呆地張大嘴巴盯著非常酷的東西：過度敘述 14
記住你的讀者對象是誰：演出來而不是說出來 17
當死守格式的呆子來襲！ 22
寫下你所知道的：為什麼這個主意很爛，以及我們該做些什麼 24
創造性的今天，或者：“千萬不要在家嘗試！” 25
寫下你所知？ 27
寫下你絕不會意識到自己所知道的？ 27
寫下你所不知道的？ 28
第二章 劇本寫作：你將會做的最難的簡單事 29
鼓舞士氣的講話：你應該創作一部電影 31
創作劇本不充分的理由 35
當“寫下你所知道的”來襲！ 35
當“寫下你所不知道的”來襲！ 35
.“我想賺大錢” 36
“我想邀請一位名模加入我的電影” 37
“啐，我也辦得到，不過是一些汽車追逐和爆炸的場景而已，那能有多難？” 37
抄襲“熱門”概念，或者：“我真的愛死了《變形金剛2》了！！”38
劇本創作的充分理由 41
“我也不太清楚，但是我熱愛電影，它是我全部的夢想，我不知道——等等，這一點我好像已經說過了”（臉紅 /用手捂住臉/躲起來） 41
“我真的有一些非說不可的話” 41
“我的故事栩栩如生，它可以直接拿來拍電影” 43
“我有一個想法，即我愛上了一個故事，但是我不知道它應該是一部小說還是一部劇本。” 45
“我想成為一名導演” 46
創意與麻煩隱藏之處 47
電影中的創造力 47
不錯的喜劇演員 51
“精緻屍體會飲用年輕的葡萄酒”
（le cadavre exquis boira le vin nouveau） 53
學習一些新的東西：研究的樂趣，是的，真的如此。 62
第三章 《鳥！鳥！鳥！》的劇本作一個電影版的敘述方式的簡單模式 67
故事的世界：它們的創造與毀滅 67
明白故事的世界 69
“v”：建立一個世界，打破它，然後再修補。 73
電影世界的規則 79
我們並不需要對一切都了如指掌 79
你世界中的規則不必要太過複雜 80
但是它們應該始終如一 81
“我只是在拋媚眼，僅有眼睛而已”：由外而內的故事世界的創作 82
“現在那是我們的球了，不是嗎？該我們上場了”：“由外而內”故事世界的創作 84
以人物和主題為目的的故事世界 85
情節與故事：為什麼一切都源自於人物角色 87
故事世界，而非劇情世界 88
第四章 一切都與理念相關 91
沒有如果，沒有但是，這是規則，你必須正確處理這一部分 91
第一步，或者當小兔子襲擊之時！ 93
主題 101
衣櫃 107
前提 109
構思陳述 110
優秀電影構思的十大基本原則 112
什麼叫做劇本，我如何才能創作出一部劇本？ 116
腳本 117
優秀電影腳本的十大電影法則 118
劇本 122
這些都是你不能夠爭辯只能照做的規則 124
“推銷用劇本”對“拍攝用劇本” 124
第五章 “馴服虛詞妄語”：一切都與結構有關 128
結構有什麼用以及它來自哪裡？ 133
環形作品和結構“起源” 138
敘述：定位你的觀眾 145
敘述者 146
對故事信息的掌控 148
闡述 151
劇本結構的“w”模式：幕與視角 158
表演出來 160
第一幕：第一個下傾角 162
第二幕 164
第一個上斜角 166
中點 169
第二個下傾角 170
第三幕：第二個上斜角 172
打你的男女主角的屁股 175
聚攏 176
咬一小口 177
“w”模式的動點 178
十六個動點中的“w”模式 192
將“w”模式看作是一個環形 193
製作一個場景 197
寫是為了演與導 200
場景動點以及人物策略 201
案例研究：電影《朱諾》中的場景動點 204
第六章 案例分析：《追兇》中的“w”模式 208
主題 208
“喔，看，小兔子”版本： 209
“v”模式版本： 209
“w”模式版本： 210
第七章 一切都與角色有關：我是說真的 239
角色發展，或者說為什麼創作人物傳記經常是浪費墨水 240
小兔子們的回歸：故事目標、情節目標以及分享痛苦的需要 242
欲望與需要 245
“c組” 246
主角 246
反面人物 253
c組中其他成員 260
全體演員齊心協力（嘆氣） 263
第八章 對話不僅僅是角色在說話 266
對話是不自然的自然主義 266
只有當庸俗變得世俗時才令人乏味 267
社會方言、性別化語言、個人習語，或者研究生“辭彙” 270
口齒清晰的說話能力不是默認的人類技能 275
電影對白在不斷地變化——除了它不變時 276
為什麼口齒清晰總是打擊方言 282
讓你的角色滿嘴髒話就是在明確地告訴讀者：“不要買我的劇本。” 285
改寫賦予對話生命力 286
第九章 好吧，現在要怎樣？ 288
嗯，現在我們開始改寫了 288
記得要殺死你的寶貝 291
在屁股上踢一腳：堅持下去 294
