支燒是瓷器裝燒的一種方法,是指用支具將熔燒的器物支托到最佳窯位,並使器物之間不致粘連的裝燒方法。
支燒是瓷器裝燒的一種方法,是指用支具將熔燒的器物支托到最佳窯位,並使器物之間不致粘連的裝燒方法。
支燒是瓷器裝燒的一種方法,是指用支具將熔燒的器物支托到最佳窯位,並使器物之間不致粘連的裝燒方法。分無匣支燒和有匣支燒。三國兩晉之後至隋代匣缽普遍...
瓷器放在匣缽內為不使器足與匣缽直接接觸而粘合,須用支燒窯具把它們隔開。常見的支燒窯具以圓圈形為多,也有上面都凸起如齒狀以支托器皿。齒數多少要看器皿大小...
綜合概括明火疊燒法的程式為:裝燒時在窯內底部鋪一層窯沙,將支燒具插入窯沙內,為了保證其穩定性,可在窯底用楔形墊圈墊平。在窯柱穩定後,將坯件置於其上,...
汝窯、官窯、哥窯等多用支釘支燒,其狀呈山字形、上尖下圓,在圓形墊餅上有不同數量的支釘,也有隻有一個支釘的。用支釘支燒的瓷器,底部都留有細小支釘燒痕。
景德鎮窯青白釉瓜棱形執壺,侈口略翻卷,束頸,彎流,器腹呈瓜棱形,寬頻形柄,平底微凹,可見旋胎紋和四塊支燒痕。中文名 景德鎮窯青白釉瓜棱形執壺 年代 北宋...
出土有盤、碗、壺、罐等,器內全施釉,外壁釉不及底一,碗裡有支燒塊痕一至三四個不等,坯底部厚四厘米,碗口多卷沿。罐為塔形或葫蘆形,鐵青色,無釉。 [...
一匣缽進行單件支燒燒成後盤碗滿釉裹足上或外底心留有三點支燒痕,後來又發展為三點或一大堆托珠法,燒成後裹足釉的足底釉面上,留有三小堆托珠燒痕或底足粘...
青瓷的形制、胎、釉和支燒工藝都與北宋汝、官窯青瓷特點相類,確為“襲故宮遺制”。南宋後期官窯青瓷的燒造追求玉石質感,改變制瓷工藝,創用素燒胎多次上釉二次...
因採用“裹足支燒”,因此外底留有3個細小支釘痕。 這件汝窯青瓷盤釉質瑩潤,其質感似絲綢般柔美。台北故宮博物院藏品北宋汝窯青瓷盤 北宋汝瓷青瓷盤 高4.4厘米,深...
早期瓷器支燒工具的主要形式。其形式為直身平底,口緣一周凸起尖齒,齒數多少不等,按照器物大小而決定使用那種工具。浙江地區古越州窯及越窯系瓷窯,由吳晉到唐代...
敞口,細長頸,豐肩,瓜棱腹,平底,底有四塊支燒痕。壺蓋平沿內凹,中心貼塑含苞欲放的花蕊。胎體輕薄,釉面溫潤,釉質如玉,釉色青白淡雅。 [1] ...
南朝至唐代燒青釉罐、碗、缽、盤和高足盤。唐代有各式碗、盤口壺等,器物多平底;窯具中有5至7點的支燒具。距福州15公里的北峰宦溪鄉窯是一處宋元時期窯址,燒...
此展品為東漢文物。器陶質,筒柱狀,中空,口沿外撇,呈喇叭狀,平底,為洪州窯東漢時期典型燒窯支燒工具之一。現收藏於豐城市博物館。
支燒釘痕。里外滿施淡天青色釉,釉面開細碎紋片。此爐仿漢代 銅爐造型,器形規整,仿古逼真,通體施以天青釉,釉質滋潤, 釉面細膩,釉水亮麗,釉層肥厚,釉色豐腴瑩...
汝瓷的燒造方法也很獨特,採用滿釉支燒的方法,燒成的支釘痕細小而規整,因而有“芝麻掙釘釉滿足”之說。長期以來,考古界與收藏界的專家權威們都對汝窯瓷器的主要...
覆燒是是瓷器燒造方法之一,也稱反燒或伏燒,是把碗盤一類坯件反扣在窯具的支燒方法,分為釉口覆燒和芒口覆燒兩種。...
大多數滿釉支燒,器物通體滿釉,僅器底留有支釘痕,支釘細小如芝麻狀,多靠近圈足內牆,支釘斷面呈白色。少數器物有銘款,所見有器底刻"奉華"和"蔡"兩種。
北宋官窯與南宋官窯是父與子的關係,從遺傳學講,有其共同特徵:器物紫口鐵足,釉下氣泡密如攢珠,釉面開冰裂紋片,個別器物採用大支釘支燒,這些均體現了兩個窯口...
裹足支燒,外底有六個支釘痕。 [1-2] 參考資料 1. 杭州南宋官窯博物館 2. 南宋官窯博物館舉辦 “宋金瓷話――五館館藏瓷器精品展”(多圖) .杭報線上[...