《攝影構圖書（全彩）》是2020年4月電子工業出版社出版的圖書，作者是於然,趙嘉,愛攝影工社。
基本介紹
- 書名：攝影構圖書（全彩）
- 作者：於然,趙嘉,愛攝影工社
- ISBN：9787121381577
- 出版社：電子工業出版社
- 出版時間：2020年4月
- 頁數：272
- 字數：462千字
- 開本：16開
- 版次：01-01
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
構圖是攝影之本。在攝影院校的教學體系中，曝光、用光、色彩、構圖並稱攝影“四大核心”。要想學好攝影，構圖是第一步。構圖決定著你的視角，你呈現給觀眾的每一張照片，都是你的構圖、你的表達。構圖就是一種表達，水平線、斜線有著不同的含義，對稱、黃金分割表現著不一樣的情緒，這都是你將在構圖知識裡面學到的。本書將為你解釋構圖中攝影前輩們總結出來的構圖方法，以及構圖的規則和章法，幫助你更快地掌握構圖知識和構圖技巧。
圖書目錄
第一章黃金分割
1.1 第一階：黃金分割的本源——科學與藝術的結合3
斐波那契數列——黃金分割的原名4
1.2 第二階：藝術史上的著名黃金分割大師6
1.3 第三階：黃金分割線與“三分法”7
1.4 第四階：經典黃金分割變體——“九宮格”9
1.5 第五階：黃金交叉點10
1.6 第六階：黃金分割理論的分類套用11
1.6.1 肖像中的黃金分割14
1.6.2 人文紀實中的黃金分割14
1.7 第七階：從老掉牙的九宮格到神奇的漸開線16
1.8 第八階：甄別優劣——漸開線的濫用17
1.9 第九階：藏在“漸開線”後面的秘密——“功能區”....18
功能區理論19
1.10 第十階：關於畫面斜向調度與黃金斜線構圖法22
1.10.1 “水平—垂直”構圖：畫面框線的兩種支撐形式 .23
1.10.2 斜向構圖：改變平面空間分割觀念25
1.11 第十一階：黃金三角形構圖法 27
1.11.1 用法一：利用三角形框線構圖28
1.11.2 用法二：黃金三角形的二次分割29
1.11.3 用法三：三角形變體31
1.12 第十二階：動態對稱黃金分割
（Dynamic symmetry）34
第二章 打破黃金分割的自由構圖體系
2.1 “自由構圖體系”——逍遙派的破陣長車41
2.2 黃金分割的致命局限：畫幅比例局限41
2.3 突破黃金分割的畫幅：超寬幅畫面與散點透視43
2.3.1 超寬幅畫面43
2.3.2 散點透視45
2.3.3 接片拍攝47
2.4 空間的配合48
2.5 打破一切黃金分割49
2.6 逍遙派招法50
2.6.1 砍人式構圖法50
2.6.2 視線的節奏感——來自日本的 4:1:2.5“絕對領域”.54
第三章 平面構成構圖體系
3.1 點、線、面的構成62
3.2 構圖點（中心點、黃金分割）63
3.2.1 單點構圖67
3.2.2 兩點構圖72
3.2.3 三點構圖——西斯庭聖母像的啟示 76
3.2.4 複合型交點77
3.2.5 螺旋引導線與視覺中心點的選擇77
3.2.6 靈活掌握構圖點78
3.3 構圖線 79
3.3.1 水平線79
3.3.2 垂直線87
3.3.3 斜線89
3.3.4 曲線95
3.4 構圖面 103
3.4.1 常用構圖面形狀104
3.4.2 三角形構圖105
3.4.3 矩形構圖與四邊形構圖106
3.4.4 圓形構圖和橢圓構圖106
3.4.5 幾何形狀的組合構圖107
第四章 逍遙派的逍遙世界 情緒化平面構成
4.1 點：散點構圖118
4.1.1 均勻分布119
4.1.2 強調獨特性122
4.2 顛覆線條體系122
4.2.1 象牙派的三個基礎原則——作為打破的目標122
4.2.2 傾斜地平線：尤金·史密斯123
4.2.3 水平線中置：杉本博司126
4.2.4 發散構圖128
4.2.5 徹底的隨意：隨意化構圖131
4.3 突破畫面局限：畫幅比例132
4.3.1 長寬比例133
4.3.2 畫面比例與拍攝134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面134
4.3.4 文藝的比例：1:1幅面136
4.3.5 穩重的比例：5:4幅面138
4.3.6 寬畫幅： 612、617幅面139
第五章 空間體系
5.1 景別 143
5.1.1 遠景144
5.1.2 全景146
5.1.3 半全景與好萊塢“牛仔景別”146
5.1.4 中景147
5.1.5 近景149
5.1.6 特寫150
5.1.7 細節特寫151
5.2 沒有絕對的景別152
5.3 透視——從二維空間邁入三維空間153
5.3.1 什麼是透視153
5.3.2 焦距對於透視效果的影響154
5.3.3 距離決定透視157
5.3.4 鏡頭視角對於透視的影響157
5.3.5 視頻拍攝中神奇的“希區柯克變焦”158
5.4 透視效果與器材選擇162
5.4.1 透視優先工作流——專業技術型相機的
透視校正162
5.4.2 器材優先工作流165
5.5 基於透視線條的空間表現166
5.6 消失點數量與透視類型167
5.6.1 單點透視168
5.6.2 兩點透視170
5.6.3 兩點透視的延伸——建築攝影的規範體系172
5.6.4 三點透視173
5.7 光學對於構圖的影響174
5.7.1 移軸174
5.7.2 超廣角鏡頭的桶形畸變176
5.7.3 魚眼效果177
第六章 空間的指揮棒 視角
6.1 逍遙派的視角與空間182
6.2 層次化空間表現185
6.2.1 正面視角與平面表現 185
6.2.2 前景188
6.2.3 背景189
6.2.4 主體、景深與構圖190
6.3 背景控制與元素調度191
6.3.1 長焦與廣角鏡頭的背景範圍191
6.3.2 焦距與背景控制194
6.3.3 拍攝視角與背景信息控制195
6.3.4 攝影意識的培養197
6.4 拍攝角度197
6.4.1 水平拍攝199
6.4.2 俯拍200
6.4.3 仰拍201
第七章 瞬間
7.1 瞬間：時間的投影204
7.1.1 作為奇異博士的攝影師204
7.1.2 數小時的“瞬間”205
7.1.3 廣義的“瞬間”205
7.2 最懂得瞬間的人：布列松的決定性瞬間207
7.2.1 亨利·卡蒂埃·布列松207
7.2.2 瞬間的時代208
7.2.3 決定性瞬間理論209
7.2.4 哪一個是決定性的瞬間209
7.3 如何拍攝你的決定性瞬間211
7.3.1 發現有故事的人211
7.3.2 尋找有代表性的空間214
7.3.3 尋找合適的“道具”216
7.3.4 發現故事217
7.3.5 在故事的高潮按下快門218
7.3.6 決定性瞬間的關鍵——關係219
7.4 瞬間的預判220
7.4.1 組織現有的元素222
7.4.2 預判你沒有的元素222
第八章 突破時空 反決定性瞬間
8.1 攝影在於傳達227
8.2 新時代的誕生228
8.3 反決定性瞬間的捕捉技巧239
8.3.1 保持戰備——抓拍技巧239
8.3.2 時機232
8.4 衝突：讓你的照片更搶眼233
8.4.1 找具有衝突的人235
8.4.2 找到衝突的符號235
8.4.3 等待衝突的出現235
8.4.4 選擇有利於表現衝突的角度237
8.5 故事：永遠別忘了講故事238
8.5.1 瞬間的目的：記錄故事的情緒238
8.5.2 回到國小作文課堂：時間、地點、人物239
8.5.3 組照講故事240
8.6 運動的創意：沒有創意的瞬間不是好瞬間241
8.6.1 曝光時間與運動的表現244
8.6.2 追隨拍攝245
8.6.3 抖動畫面：有意的偶然247
8.6.4 動態模糊249
1.1 第一階：黃金分割的本源——科學與藝術的結合3
斐波那契數列——黃金分割的原名4
1.2 第二階：藝術史上的著名黃金分割大師6
1.3 第三階：黃金分割線與“三分法”7
1.4 第四階：經典黃金分割變體——“九宮格”9
1.5 第五階：黃金交叉點10
1.6 第六階：黃金分割理論的分類套用11
1.6.1 肖像中的黃金分割14
1.6.2 人文紀實中的黃金分割14
1.7 第七階：從老掉牙的九宮格到神奇的漸開線16
1.8 第八階：甄別優劣——漸開線的濫用17
1.9 第九階：藏在“漸開線”後面的秘密——“功能區”....18
功能區理論19
1.10 第十階：關於畫面斜向調度與黃金斜線構圖法22
1.10.1 “水平—垂直”構圖：畫面框線的兩種支撐形式 .23
1.10.2 斜向構圖：改變平面空間分割觀念25
1.11 第十一階：黃金三角形構圖法 27
1.11.1 用法一：利用三角形框線構圖28
1.11.2 用法二：黃金三角形的二次分割29
1.11.3 用法三：三角形變體31
1.12 第十二階：動態對稱黃金分割
（Dynamic symmetry）34
第二章 打破黃金分割的自由構圖體系
2.1 “自由構圖體系”——逍遙派的破陣長車41
2.2 黃金分割的致命局限：畫幅比例局限41
2.3 突破黃金分割的畫幅：超寬幅畫面與散點透視43
2.3.1 超寬幅畫面43
2.3.2 散點透視45
2.3.3 接片拍攝47
2.4 空間的配合48
2.5 打破一切黃金分割49
2.6 逍遙派招法50
2.6.1 砍人式構圖法50
2.6.2 視線的節奏感——來自日本的 4:1:2.5“絕對領域”.54
第三章 平面構成構圖體系
3.1 點、線、面的構成62
3.2 構圖點（中心點、黃金分割）63
3.2.1 單點構圖67
3.2.2 兩點構圖72
3.2.3 三點構圖——西斯庭聖母像的啟示 76
3.2.4 複合型交點77
3.2.5 螺旋引導線與視覺中心點的選擇77
3.2.6 靈活掌握構圖點78
3.3 構圖線 79
3.3.1 水平線79
3.3.2 垂直線87
3.3.3 斜線89
3.3.4 曲線95
3.4 構圖面 103
3.4.1 常用構圖面形狀104
3.4.2 三角形構圖105
3.4.3 矩形構圖與四邊形構圖106
3.4.4 圓形構圖和橢圓構圖106
3.4.5 幾何形狀的組合構圖107
第四章 逍遙派的逍遙世界 情緒化平面構成
4.1 點：散點構圖118
4.1.1 均勻分布119
4.1.2 強調獨特性122
4.2 顛覆線條體系122
4.2.1 象牙派的三個基礎原則——作為打破的目標122
4.2.2 傾斜地平線：尤金·史密斯123
4.2.3 水平線中置：杉本博司126
4.2.4 發散構圖128
4.2.5 徹底的隨意：隨意化構圖131
4.3 突破畫面局限：畫幅比例132
4.3.1 長寬比例133
4.3.2 畫面比例與拍攝134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面134
4.3.4 文藝的比例：1:1幅面136
4.3.5 穩重的比例：5:4幅面138
4.3.6 寬畫幅： 612、617幅面139
第五章 空間體系
5.1 景別 143
5.1.1 遠景144
5.1.2 全景146
5.1.3 半全景與好萊塢“牛仔景別”146
5.1.4 中景147
5.1.5 近景149
5.1.6 特寫150
5.1.7 細節特寫151
5.2 沒有絕對的景別152
5.3 透視——從二維空間邁入三維空間153
5.3.1 什麼是透視153
5.3.2 焦距對於透視效果的影響154
5.3.3 距離決定透視157
5.3.4 鏡頭視角對於透視的影響157
5.3.5 視頻拍攝中神奇的“希區柯克變焦”158
5.4 透視效果與器材選擇162
5.4.1 透視優先工作流——專業技術型相機的
透視校正162
5.4.2 器材優先工作流165
5.5 基於透視線條的空間表現166
5.6 消失點數量與透視類型167
5.6.1 單點透視168
5.6.2 兩點透視170
5.6.3 兩點透視的延伸——建築攝影的規範體系172
5.6.4 三點透視173
5.7 光學對於構圖的影響174
5.7.1 移軸174
5.7.2 超廣角鏡頭的桶形畸變176
5.7.3 魚眼效果177
第六章 空間的指揮棒 視角
6.1 逍遙派的視角與空間182
6.2 層次化空間表現185
6.2.1 正面視角與平面表現 185
6.2.2 前景188
6.2.3 背景189
6.2.4 主體、景深與構圖190
6.3 背景控制與元素調度191
6.3.1 長焦與廣角鏡頭的背景範圍191
6.3.2 焦距與背景控制194
6.3.3 拍攝視角與背景信息控制195
6.3.4 攝影意識的培養197
6.4 拍攝角度197
6.4.1 水平拍攝199
6.4.2 俯拍200
6.4.3 仰拍201
第七章 瞬間
7.1 瞬間：時間的投影204
7.1.1 作為奇異博士的攝影師204
7.1.2 數小時的“瞬間”205
7.1.3 廣義的“瞬間”205
7.2 最懂得瞬間的人：布列松的決定性瞬間207
7.2.1 亨利·卡蒂埃·布列松207
7.2.2 瞬間的時代208
7.2.3 決定性瞬間理論209
7.2.4 哪一個是決定性的瞬間209
7.3 如何拍攝你的決定性瞬間211
7.3.1 發現有故事的人211
7.3.2 尋找有代表性的空間214
7.3.3 尋找合適的“道具”216
7.3.4 發現故事217
7.3.5 在故事的高潮按下快門218
7.3.6 決定性瞬間的關鍵——關係219
7.4 瞬間的預判220
7.4.1 組織現有的元素222
7.4.2 預判你沒有的元素222
第八章 突破時空 反決定性瞬間
8.1 攝影在於傳達227
8.2 新時代的誕生228
8.3 反決定性瞬間的捕捉技巧239
8.3.1 保持戰備——抓拍技巧239
8.3.2 時機232
8.4 衝突：讓你的照片更搶眼233
8.4.1 找具有衝突的人235
8.4.2 找到衝突的符號235
8.4.3 等待衝突的出現235
8.4.4 選擇有利於表現衝突的角度237
8.5 故事：永遠別忘了講故事238
8.5.1 瞬間的目的：記錄故事的情緒238
8.5.2 回到國小作文課堂：時間、地點、人物239
8.5.3 組照講故事240
8.6 運動的創意：沒有創意的瞬間不是好瞬間241
8.6.1 曝光時間與運動的表現244
8.6.2 追隨拍攝245
8.6.3 抖動畫面：有意的偶然247
8.6.4 動態模糊249
