《抱琴客邀赴虞山》是詩人張力夫創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:抱琴客邀赴虞山
- 作者:張力夫
- 創作年代:當代
- 作品體裁:詩
《抱琴客邀赴虞山》是詩人張力夫創作的一首詩。
《抱琴客邀赴虞山》是詩人張力夫創作的一首詩。作品原文川原有其勢,王霸有其宗。吳下人崇古,城間山臥龍。神泉歸石澗,夕照對辛峰。敢負瑤琴約,偕來拜仲雍。1作者簡介張力夫,本名志勇,又名力夫,號畏臨軒主人,祖籍河北灤南,196...
虞山尤為風雅地,窗前示我手繪山中訪友圖。但見滿紙峰巒相回合,溪邊林木秋蕭疏。幾人相攜林木下,峨冠博帶行崎嶇。忽憶常熟抱琴客,曾此邀我賞疊碧。溪澗窈窕到危巔,隨處茶煙駐游屐。當時清歡尚縈懷,紙上指點舊行跡。羨君書畫隱市廛,愧我無地鋪寸箋。胸中空有丘壑在,何曾得意潑雲煙。所幸虞山風月仍無主...
《抱琴客邀赴虞山》是詩人張力夫創作的一首詩。作品原文 川原有其勢,王霸有其宗。吳下人崇古,城間山臥龍。神泉歸石澗,夕照對辛峰。敢負瑤琴約,偕來拜仲雍。作者簡介 張力夫,本名志勇,又名力夫,號畏臨軒主人,祖籍河北灤南,1964年10月生於北京宣武。為詩重格調,尚風雅,著有《畏臨軒詩詞》。北京...
影響最大的莫過於以“四王”為首的虞山、婁東畫派,而在揚州,則形成了以金農、鄭燮為首的“揚州八怪”畫風。這些畫家都繼承和發揚了我國的繪畫傳統,但他們對於繼承傳統和創作方法有著不同的見解。虞山、婁東等畫派,講求臨摹學習古人,以遵守古法為原則,以力振古法為己任,並以“正宗”自命。他們的創作方法,...
當斯之時,良夜寂寥,迢迢未央,孤坐茅亭,抱琴於膝,鼓弦而歌,以訴心中之志。但見明月窺人,入於茅亭之內,使心與道融,意與玅合,不知琴之於手,手之於琴,皆神會也。其趣也如此。《琴苑心傳全編》:是曲晉左思太沖所作也。蓋當天宇一碧,萬籟鹹寂,孤月明秋,影涵萬象,良夜寂寥,迢迢未央,孤...
”他常涉足太湖、宜興、虞山、京口、長洲、杭州等地名勝。這些秀麗的景色使他的筆墨更加生輝。此《兩江名勝圖》冊,就是沈周描繪這裡的山山水水和名勝古蹟的山水畫中的代表作之一。藝術鑑賞 構圖 縱觀畫冊,畫面剪裁簡明、選取富有鮮明特點的景物,可以這樣概括為圖寫真景,賦詩紀游,這與他一生與山林為伍,即有著他...
錢謙益(1582年—1664年),字受之,號牧齋,晚號蒙叟,東澗老人。學者稱虞山先生。清初詩壇的盟主之一。蘇州府常熟縣鹿苑奚浦(今張家港市塘橋鎮鹿苑奚浦)人。明史說他“至啟、禎時,準北宋之矩矱”。明萬曆三十八年(1610年)一甲三名進士,他是東林黨的領袖之一,官至禮部侍郎,因與溫體仁爭權失敗而被革職。
在雜樹旁一童子抱琴侍立。畫幅鈐鑑藏印“劉氏寒碧莊印”、“孫煜峰珍藏印”、“希逸”、“虛齋審定”、“程超宗印”五方。另裱邊鈐“韞輝齋印”、“暫得於己快然自足”二印。創作背景 此畫是畫家66歲在虞山耦耕堂居住時所作,風貌純屬文人畫。藝術鑑賞 此畫採用平遠法構圖,畫法細膩清秀。用簡潔而樸實的...
《游海印寺次韻鳴治》是詩人吳寬創作的一首詩。作品原文 北風初急避高垣,竹屋清寒且負暄。客喜抱琴仍送酒,僧忙掃地更開門。投閒易度人間世,擇勝真游海上村。飲後題詩多老氣,頹然翻覺醉翁尊。作者簡介 吳寬,明,蘇州府長洲人,字原博,號匏庵。為諸生時,即有聲望,遍讀《左傳》、《史記》、《漢書...