基本介紹
基本資料,人物簡介,創作領域,寫意人物畫,山水畫,創作特色,創新突破,創作主張,繪為民書記,辦畫展,作品評價,教育思想,慈善藝術家,藝術活動,個人作品,獲獎作品,戴成有作品賞析,
基本資料
畫家姓名：戴成有
戴成有
戴成有性別：男
民族：漢族
主要創作方向：山水
常住城市：吉林省長春市
出生時間 ：1940年4月
主要職務：吉林省政協書畫院常務副院長、長春市美術家協會副主席。
人物簡介
《鄭培民》1992年晉升為教授，1994年享受國務院頒發的政府特殊津貼。任吉林省美術家協會第四屆副主席，現任吉林省政協書畫院常務副院長，長春市美術家協會副主席,長春市政協書畫院副院長兼秘書長。東北師範大學美術學院教授，研究生導師，吉林書畫苑（院）推薦畫家。國內外傳媒《美術》、《中國美術》、《美術觀察》、《國畫家》、《江蘇畫刊》、香港《大公報》、英國BBC電台、歐洲《鳳凰衛視》、英國無線電視台、《星島日報》、《書畫藝術》、《當代書畫名家》、《當代美術》、《水墨中國》，《中國畫界》、《美術鑑賞》、《中國文化遺產年鑑》、《共和國驕子》藝術篇、《中國畫名家集粹》、香港《大公報》、丹麥藝術家報均有專題評介。戴成有出版有《戴成有水墨藝術》畫集。
戴成有是一個國畫藝術的多面手，他敢於表現，善於表現，對國畫技法上的“十八般武藝”無所不能，無所不精。他傳統功力深厚，但又不受制於“清規戒律”。其作品反映時代，表現生活，既有東北的粗獷，又有江南的俊秀。他的作品《敦兮其若朴》入選首屆中國美術家協會會員中國畫精品展。
創作領域
寫意人物畫
戴成有的寫意人物畫給人們提供了許多反映時代的耀眼之作。在寫意人物畫這箇中國畫中最能博採古今、最能觸動人們心扉的題材和畫種方面，筆墨也變得更加自如流暢，有的看似任意,實則匠心獨具,筆到神出,栩栩如生。他在《蒙族額吉》畫幅上,憑著幾組墨線的交織變化,濃淡遊動，乾濕切換,把額吉親切慈祥的外在形象和內在本質精到地刻畫出來，其“風霜盡過余康健,大善由來意自安”的典型氣質，在平實筆墨的渲染下顯得異常眩目。其次，成熟的藝術家在人物造型的創作中也許並非人們想像的那樣刻意，可能只是憑著有意無意的筆墨意味，就打開心有靈犀的門窗，完成了神似勝於形似的藝術佳構。寫鄭板橋的錚錚傲骨，歷歷風神，拳拳肝膽，在《竹譜》畫稿上，畫家僅憑了了幾個率意的線條，就把除卻烏紗而憂國憂民的古代文化精英形象凸顯得秋毫畢現，給人“詩鞭腐是源於對老子道德經的服膺,源於在自身閱歷和文化積累基礎上的哲學領悟。由於藝術史學根基的雄厚,理論視野的博大和文化修養的深入,戴先生的不少作品都深蘊著屬於他的“靈境”，其作品呈現出一種超脫的“獨與天地精神往來”的思辨氣質和神秘色彩。筆下的老子在雲海蒼茫中駕牛西行，書童挑著一副書擔跟隨其側，極具變形結構的遠古文化先驅在氤氳的白浪中充滿高深玄妙，青牛的濃重墨色和老子的一襲白袍與畫家知黑守白的創作理念極盡契合之妙，老子澹定、堅毅、曠達的滄桑神態與凜凜風姿，皆出神入化撼人靈魂，同時亦給人“西去青牛憐聖意,東來紫氣惜遊蹤”的神化與詩化相沫相濡之審美感悟。當然，在戴先生的人物群體裡，各領風騷的藝術形象特別豐富，給中國人物畫意象表現派風格增添了許多獨到的藝術營養,傳遞出許多領異標新的瑰麗景象。
戴成有--山水畫
戴成有--山水畫山水畫
在山水畫創作上，戴成有以水墨見長,用墨多從平淡入手，追求筆墨的清新韻味，大膽潑墨,細心收拾，直至把山水的水墨效果發揮得淋漓盡致。 戴成有長白雪韻系列山水畫，會感覺到一種強烈的藝術衝擊力那么《籠月》、《無語》、《明月復明月》等作品便更多地表現了自然與歷史的時空交匯所生成的深邃與滄桑。《路漫漫》、《寒流》、《抱朴》、《冷在三九》、《山兮崢嶸》、《民兮朴朴》等作品，熱情讚美了山民與自然的和諧相處與共生共榮的純樸天性。《小站》、《夾皮溝》、《馬鹿溝》、《邊塞風雪》、《抗聯記事》、《希望國小》等作品則大力謳歌了東北人民熱愛自然、熱愛生活、熱愛和平的抗爭精神和美好願望。在長白雪韻系列山水畫中，最為精彩的當數《北國風光》。該畫作高度概括了冬日長白山的磅礴大勢，以紅日、雲霧、足跡的動感，烘托山、雪、松等靜態主題元素，展現蒼茫豪邁之美，寧靜冷峻之美，祥瑞和諧之美，集中歌頌了雪沃白山、春華競吐的萬千氣象。戴成有的寫意山水畫既有北方河嶽的莽然之象，又有關東大漢的浩然之氣。在藝術本體的追求中創造出新的山水畫意境。在《秋韻》畫面上,畫家以潑墨為手段創作出了雲水蒼茫、峰巒攢聚、遠舟迷濛的藝術效果，給人以詩化境界。《急流放排》是又一幅典型的寫意山水力作，畫面上一列木排仿佛從雲霧中箭射而出，在幾塊墨團的相互衝撞中幻化出大山的背景，木排的勾勒和樹木的點綴，使畫面平添了骨堅肉豐、滋潤多變、動靜相生的《冬覓》，石青顏色的山谷積滿無邊的冬雪，一隻白鹿正在引頸張望,屏息諦聽，大山的冷峻沉寂蒼茫深邃和白鹿的靈性活潑生命律動形成了一種龐大與渺小、強硬與柔弱的對峙，也恰恰是這種對峙，構造出一種“雪意接天涌，春濤入耳來”的獨特意境，生髮出一種對生命之美的期盼與呼喚，這些以山為題材的水墨作品，生動地詮釋出戴先生對大自然的深切愛戀和對鄉情的執著呵護，那些無垠的雪野、簡潔的雪樹、偉岸的雪山以及雪中各種招人憐愛的動物，都是他藝術世界永遠的精靈。他在雪的世界裡構築了一個靜謐、純潔、祥和與充滿朝氣的精神家園，在個性化詩性化的審美層次上，給人以無盡的啟迪和享受。
戴成有(中)
戴成有(中)創作特色
戴成有山水畫《冷氣寒山》，戴成有以黑白灰三色的巧妙搭配和高超的藝術表現手法，準確地詮釋了他自由而自如的精神意蘊和美學取向。這種對北方雪峰的情有獨鐘在戴成有的山水畫中更是司空見慣，特別是對關東名山長白山的藝術表現，他將空靈、冷峻、氣勢、森巍賦予了這座連綿千里的神聖大山，無疑是他關東漢子的血性與剽悍的真實寫照和心靈寄託。
戴成有在花卉創作上有所突破。對於花卉的創作，他不要拘泥於傳統的畫法，有的花畫出來像假的一樣。“只要心中有花，怎么表現那就要看畫家本人怎么理解它，怎么點染它”，他創作的牡丹和葡萄等，都打破了傳統的花卉表現手法，變形、誇張、寄寓、意象，無所不用其極。
戴成有的潑墨從容、用筆犀利已臻化境。以《三國演義》為題材的寬198厘米高98厘米的大畫《五虎將》，畫面上是五位騎馬的大將，這張畫是他二000花甲之年的自勵作品，昭示他的雄心，彰顯他的壯志。作品墨韻深幽，溶藏古法，是他藝術生命的精神外延。他說：今後的創作要以表現關東瑞雪和關東人物為主，他要把關東雪景的粗獷、攝人心魄和關東人的豪放、正直開朗用筆墨展現給世界。
創新突破
戴成有以其頑強的創造精神，致力於北方山水畫的探索，取得了顯著成績。尤其是在中國名山“長白山”系列山水畫創作上，開創了關東畫派“白山瑞雪”的先河。他的山水畫取景高遠深邃，宏闊大氣，筆墨沉酣，氣韻豪放，每每與人物、動物相結合，越發突出了清豐意茂的藝術特色和個性風格。
戴成有
戴成有出版的《水墨中國》專題評價了戴成有的藝術創作，並收集了多幅白山瑞雪國畫。《希望國小》的畫面上白雪覆蓋著青松，林間小路中幾個小學生正向校園走去。鮮活的生命和冰冷的雪景交相輝映，生命的活力洋溢在松樹的青枝綠葉和小學生的臉上。《抗聯紀事》以長白山深遠的松林、白雪為主圖，茫茫林海中突然閃現出一支抗聯隊伍，艱難地跋涉在積雪中；一匹戰馬昂首挺胸，也許是楊靖宇司令員的坐驥。立意、構圖、筆墨和諧統一，畫面磅礴大氣。《虎林園》將長白山林海雪原和幾隻形態各異的東北虎展示在廣闊的畫面上，令人頓生“雪壓青松挺且直，虎嘯林海動天地”的遐想。《冷在三九》、《瑞雪圖》用筆穩健，用墨明潤，使山光、雪松在沉凝的大氣中顯得更加端莊、冷峻，盡顯冬季白山瑞雪的“蕭條淡漠”，從一個側面展現了長白山別樣的風情。兩幅同名為《山高水長》的山水畫，一個橫幅一個立幅，以“平遠”和“高遠”的不同取景法和蒼勁空靈的墨韻再現了長白山的雄峻壯闊，視覺衝擊力極其強烈，畫面構成複雜，藝術手法多樣化，是一眼觀之不可盡收胸中的非凡之作。如果說“三國演義”人物畫再現了“劉、關、張”的英雄氣概，那么，《金陵十二釵》則展示著畫家造型、造境之功力；而《赤壁懷古》則筆勢豪放，氣貫長虹；懸崖峭壁間飛瀑、流泉、雲霧交相輝映，時隱時現；畫面廣闊深遠，令人思緒萬千。
戴成有痴情於白山黑水，走前人未走之路，以獨特的感受和技法表現長白山瑞雪山水，這在美術界是前所未有的。談起長白山系列山水畫，戴成有坦誠相告：“我為什麼畫長白山的冬天呢？冬天一切都籠罩在一派銀色的蒼茫白雪之中，給人一種寒凝大地的冷峻美感。這種狀態如果以老子美學觀概況，就是‘抱朴’，而不是‘五色令人目盲’。同時，關東畫派的題材特色之一，就體現在以長白山風情為主體的內涵上，越是具有地方特色才越有本土的獨特性。
戴成有在山水畫的技法上也有獨特的追求，他對丙烯顏料運用自如，丙烯加墨產生的灰色調子為他的山水畫增添了某種神秘色彩。在媒介材質上的創新突破，如虎添翼般地令他在宣紙上自由揮毫潑灑。
創作主張
戴成有主張個性化創作，他認為藝術是獨創性的活動，是我行我素，是一意孤行，是隨心所欲。一百個畫家有一百個風格，排除障礙者是能人，化險為夷者是強手。老是跟在別人後面“邯鄲學步”或企圖用一種框架去規範他人的人不是庸人便是惡人。
戴成有 第四屆全國山水畫展
戴成有 第四屆全國山水畫展他認為，衡量一個時代藝術繁榮的尺度，並不在於作品的數量及一般質量的提高，而是個性化畫家和獨創性風格的不斷湧現。繪畫的發展史，總是以獨創性風格刷新傳統寫成篇章。在這一方面，他堅定地支持對國畫這門傳統藝術的突破和改良，主張吸收外來先進的藝術思想和操作技法。中西文化的融會貫通對中國畫的發展和傳承是有積極意義的。
戴成有認為，真誠應當是創作的最低追求。欺騙自己的作品絕對感動不了別人。當畫家真正找到了自己時，也才能找到他與社會和民族的血緣聯繫。一個畫家，要把個性、精神、激情和靈性澆灌在技巧之中，使之充滿生命力。多題材，多角度，多品類，是戴成有的藝術追求。
繪為民書記
戴成有作為一名畫家，得知湖南省人民政府副省長、省委副書記、省人大常委會副主任鄭培民的事跡後，為他作畫一幅。2008年9月，戴成有的中國畫《鄭培民》在全國廉政文化大型繪畫書法展覽。
戴成有的作品《五虎將》
戴成有的作品《五虎將》辦畫展
戴成有 第四屆全國山水畫展
戴成有的作品入選第七屆、第八屆、第九屆全國美展、第四屆全國山水畫展、首屆中國美協會員中國畫精品展、關東畫派中國畫人物畫進京展、全國高等美術院校中國畫名師作品展、煙臺之夏-中國畫名家提名展。
戴成有的《戴成有畫集》
戴成有的《戴成有畫集》1999年8月赴英國倫敦皇家畫廊舉辦個人畫展。
2000年8月再次赴美國講學，舉辦個人畫展。
2005年3月應邀赴丹麥首都哥本哈根舉辦個人畫展。
2008年1月13日，戴成有書畫展在華聯古玩城展出畫作100幅，代表作品有《赤壁懷古》、《百荷圖》、《和和美美》四條屏等。
2009年1月10在吉林市畫院展廳展出作品。
2007年1月參加創作“魂系 長白”、“豐瑞吉祥”和“金豬賀歲”大型國畫。
2008 年5月15日華聯古玩城國畫展。
2008年9月中國畫《鄭培民》在全國 廉政文化大型繪畫書法展覽
2009年1月10在吉林市畫院展廳展出作品。
作品評價
戴成有的作品《五虎將》
書畫評論家於維范在《心自由筆就自如》一文中對戴成有的創作給予高度評價：“多題材、多角度、多品類，是戴成有的追求。他畫江東二喬，他畫講經老子，他畫奔月嫦娥；他畫邊塞風雪，他畫急流放排，他畫春雨、夏沐，他畫秋韻、冬覓；他畫果實纍纍，他畫雲雀鳴春，他畫蘭花翠草，他畫富麗牡丹——他的畫作筆墨與物象渾然一體，腴潤而蒼勁，乾筆不枯，濕筆不滑，重筆不濁，淡筆不薄，層層遞進，筆情墨趣，光華照人。畫面設色妍麗、人物高古脫俗、用筆純熟老辣，以線條的聚散、輕重、虛實構成畫面的節奏感。”
戴成有 《關東風雪圖》
戴成有 《關東風雪圖》“他的長白山瑞雪山水畫筆墨運籌帷幄，以情結境，功奪造化，不為物役，不被法拘，總攬大千於筆端，舒捲風雲於腕下；人物和花鳥畫駕重若輕，筆無妄下，直寫形神，自出機杼。戴成有經歷了“刻意形似，精摹物象及立意、造境，以形寫神”的過程，進入了‘天人合一’的境界，從而將藝術創作引向對自然和人生的博大追求。所以，戴成有作為藝術家，其被公認的藝術成就，並非一蹴而就”。
教育思想
戴成有是一個充滿活力、個性鮮明，激情恆久，靈性萌動的藝術家。他也是一個博大精深的教育家。他在為得意門生、青年畫家於博撰寫評論時說，“畫面的成功是因為有了完美的筆墨節奏，筆墨是水墨人物畫的第一要素，只有通過它，我們才能成功地表現出畫面的形象、節奏、神韻、意境，才能體會到畫面所揭示的深刻內涵。但在生動的現實生活和具體的形體中，筆墨語言是不存在的，它只存在於作者對客觀的感悟之中。這種主體對客體的頓悟達到天人合一時，再加上長期磨練的手法的配合，筆墨才能得到升華。”
戴成有的國畫
戴成有的國畫戴成在講壇三十多年，他的學術思想貫穿著“教理不教法”的規則，從根本上說，“國畫本無法”，但並不排斥學習必要的傳統技法，中國畫的“六法”、“六彩”、“六要”以及各類皴法、十八描等依然是必修課，只不過“教理”重在“教人”。堂堂正正地做人，真誠刻苦地積累知識，探索藝術創作的規律，突出個性和時代精神，把握傳統不斷創新.....這一切都成為戴成有教育思想的精髓。他認為，中國畫功夫在畫外，豐富的閱歷和知識的積累是創作的源泉，古老的哲學思想是美學的重要基石。他崇尚“儒、釋、道”的文化內涵，尤其是對道學和易經的探索持之以恆，因此而折射出他人格的魅力。人格是內在情韻的流瀉，是靈感旋律的抒發。並由此達到哲學意義上“天人合一”的境界，身心得以在藝術的海洋中遨遊，又怎能不“以形達神”、“氣韻生動”、“個性鮮明”。
慈善藝術家
戴成有在教學與創作的繁忙中擠出時間參與社會公益事業。他在長春市最先發起藝術家義賣慈善助學活動，4年間義捐畫作拍賣所得5萬餘元，獲長春市慈善助學特殊貢獻獎，榮膺吉林省慈善愛心人士和長春市永久慈善市民稱號。
戴成有與王玉峰在2008年月舉辦了紀念毛澤東誕辰110周年書畫慈善義展義賣活動，有30餘幅競拍義賣的書畫作品共拍得善款36100元。
熱心幫助貧困家庭和貧困學子。2001年書畫義賣捐款15萬元；2003年為救助貧困兒童住院捐款6000元；2004年捐資7.6萬元建立慈善藝術助學金；同年將九台市營城沉陷區5名兒童作為長期資助對象並已捐款1萬元，還捐款8000元資助貧困優秀大學生4名。2008年5月為災區進行募捐義賣。
藝術活動
戴成有的《戴成有畫集》
1984年參與作品《茉莉花傳奇》上下全套。
1987年十一月出席全國首屆中國畫討論會，論文《中國畫發展的現實主義流向》發表於大會主席潘潔滋先生主編的《中國畫》雜誌。1987年晉升為副教授。
《紅樓夢十二金釵》
《紅樓夢十二金釵》1988年創作《松花湖》等四幅作品入選日本現代中國畫展。
1989年創作《踏雪圖》，入選第七屆全國美術大展。入《全國中國畫作品集》。
1990年創作20幅中國畫赴日本宮城縣展出，並被收藏。
1990年9月應邀赴美國印第安那大學（南本德）美術系講學舉辦個人畫展，被聘為客座教授。
1991年創作《相依圖》入選吉林省高校作品展，獲一等獎。
1991年入選《中國當代書畫名家大辭典》。
1992年創作《莊稼人》入選《中國畫年鑑》，《古代人物》入選第二屆中國書畫展。
1992年晉升為東北師大美術系教授。
1993年入選《中國文藝家傳集》。
1993年論文《畫室教學法》獲省級優秀教學成果獎。
1994年創作《延安文藝界》，毛主席紀念堂收藏入《東方紅畫集》。
1994年創作《揚州八怪吟 詩圖》，獲台北國父紀念館華夏藝術大展銀獎。
戴成有 《關東風雪圖》
1994年獲國務院頒發的政府特殊津貼。
1994年《茫茫雪原》入選第八屆全國美術大展
1995年《戴成有畫集》出版。
1995年創作20幅作品赴韓國參加“環東海四國美術作品展示會”
1995年創作十幅作品參加馬來西亞首都吉隆坡“中國著名十教授美術作品展”
1995年暫調省美協任“ 世界反法西斯戰爭勝利五十周年國際美展”美展辦公室主任
1996年當選吉林省美術家協會副主席；長春市美術家協會副主席
1996年《葬花圖》參加中韓美術作品展獲金獎。
1997年《父子情深》入選《書畫集英》吉林省美術作品集
《那達慕》入選東北三省國畫展。
《秦始皇東巡岱嶽圖》獲中國畫扇畫藝術展特別獎。
1998年創作《老照片》入選東北三省美術作品展。
1998年專著《美術專業高考試卷評析》出版。
1999年建國五十周年應邀赴英國倫敦皇家畫廊、利物浦市舉辦個人畫展，BBC電台、鳳凰衛視、大公報、星島日報分
別專題評論。
1999年創作《邊塞風雪》入選第九屆全國美展；《美術》11期、《美術觀察》10期發表作品、專題評論。
2000年《國畫家》5期、《江蘇畫刊》8期，發表作品、專題評論。
2000年8月再次應邀赴美國講學，舉辦個人畫展。
2001年創作《白山籠月圖》入選第四屆當代中國山水畫展，
2002 年參加中國同澤書畫研究院年會。
2002年任《中國美術》編委。
2002年任吉林省政協書畫院常務副院長。
2003年任東北師大對外經貿學院視覺藝術學院院長。
2003年書畫義賣捐款15萬元。
2003年創作30幅作品，舉辦《紀念毛澤東同志誕辰110周年》展，義賣拍賣會，資助貧困學生。
2004 年創作《山兮崢嶸》入選“中國山水畫百家”畫集。
2004年創作《放牛溝》入選中國美術家協會會員精品展及作品集。
2005年8月應邀赴歐洲共同體國家丹麥首都哥本哈根舉辦個人畫展，考察柏林、巴黎、羅馬、佛羅倫斯、梵蒂岡、阿姆斯特丹美術館、博物館。
戴成有的國畫
2005年創作《抗聯紀事》獲第二屆全國美協會員精品展優秀獎。
2005年論文《人民藝術家的楷模》入編王盛烈紀念文集。
2005年《中國美術》首頁訪談，專題介紹發表20頁作品。
2005年發起並組織“紀念抗日戰爭勝利60周年中國畫義賣、拍賣會》為抗戰老兵建“功臣新居”
2006年五幅作品入選《全國名家年度傑出畫家提名展》及作品集。
2006年百餘幅作品及論文入編《走進經典，當代中國傑出畫家文獻叢書》。
2006年《故鄉明月》入選中國書畫百家精品集《藝業千秋》。
2007年1月參加創作“魂系長白”、“豐瑞吉祥”和“金豬賀歲”大型國畫。
2007年9月戴成有走進了長春市特殊教育學校，成為長春市特殊教育學校的“愛心大使”。
2008年1月吉林省政府文史研究館新春書畫筆會戴成有作《金鼠迎春》。
2008年新春團拜會上與劉世榮主任創作的二十幅書畫作品，無償饋贈大家。
2008年月舉辦了紀念毛澤東誕辰110周年書畫慈善義展義賣活動。
2008年5月為災區進行募捐義賣。
2008 年5月15日華聯古玩城國畫展。
2008年9月中國畫《鄭培民》在全國廉政文化大型繪畫書法展覽
2009年1月10在吉林市畫院展廳展出作品。
2009年1月4日，在中央電視台《百家講壇》主講《東西方繪畫藝術和當前中國畫發展趨勢》。
2009年1月4日市圖書館承辦的“松花江文化講壇”大型公益講座活動講座題目《東西方繪畫藝術和當前中國畫發展趨勢》。
個人作品
戴成有的畫作達100幅，代表作品有《赤壁懷古》、《百荷圖》、《和和美美》於2008年1月13日，在華聯古玩城展出。主要作品有：《小三峽》、《東方欲曉》、《五虎將》、《家園》、《金秋》、《朧月圖》 、《赤壁懷古》、《籠月》、《聖山》、《金陵十二釵》、《岳飛》 、《大江東去》、《放牛溝》、《老海員》、《早霜》、《無語 》、《寒流》、《小站》、《天尊 》、《琢句圖》、《黑妞》、《打工姐妹》、《銀陵索裹》、《靈山飛爆圖》、《江峽圖》、《家園》、《昭君出塞圖》、《草廬三顧圖》、《月落孤煙直 》、《莊稼漢 》、《祝壽圖 》、《江東二喬》、《浴太真》、《講經老子》、《奔月嫦娥》、《邊塞風雪》、《急流放排》、《春雨》、《夏沐》、《秋韻》、《冬覓》、《果實纍纍》、 《雲雀鳴春》、《蘭花翠草》、《富麗牡丹》、《山兮崢嶸》、《故鄉明月》、《抗聯紀事》、《邊塞風雪》、《白山籠月圖》、《秦始皇東巡岱嶽圖》、《老照片》、《秦始皇東巡岱嶽圖》、《那達慕》、《茫茫雪原》、《關東風雪圖》、《揚州八怪吟詩圖》、《莊稼人》、《踏雪圖》、《冷氣寒山》、《李清照詩意圖》、《葬花圖》、《揚州八怪吟詩圖》、《明月復明月》《鄭培民》、《二喬圖》、《水墨中國》、《虎林園》、冷在三九》、《瑞雪圖》、《無覓處》、《金鼠迎春》、《漁隱》、《竹譜》、《屹立》、《寒之峭》、《路漫漫》、《寒流》、《抱朴》、《民兮朴朴》《馬鹿溝》、《希望國小》、《蒙族額吉》等。
《老海員》
《老海員》《紅樓夢十二金釵》
《昭君出塞》
《老海員》
《岳飛》
獲獎作品
1991年創作《相依圖》入選吉林省高校作品展，獲一等獎。
1993年論文《畫室教學法》獲省級優秀教學成果獎。
2005年創作《抗聯紀事》獲第二屆全國美協會員精品展優秀獎。
1996年《葬花圖》參加中韓美術作品展獲金獎。
《秦始皇東巡岱嶽圖》獲中國畫扇畫藝術展特別獎。
1994年創作《揚州八怪吟詩圖》，獲台北國父紀念館華夏藝術大展銀獎。
1993年東北師範大學國家級和吉林省級高等教育教學成果高師美術專業畫室教學法二等獎。
