戲曲音樂五題

基本內容

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自序
第一題戲曲、鼓曲中音樂與語言的關係
一、漢族傳統音樂與語言的關係
二、戲曲、鼓曲中的語音規範
三、歐洲音樂中心觀念對中國音樂與語言關係的不理解
四、戲曲、鼓曲音樂的構成因素和韻味
第二題戲曲音樂的民間性
一、個體操作形式分散的集體創作體制
二、口頭的隨機性即興創作方式
三、社會審美評判的篩選和規範作用
四、戲曲音樂的變體性
（一）相同板式下不同唱詞的變體形式
（二）相同板式下相同唱詞的變體形式
（三）唱詞相同板式不同
五、戲曲音樂的復體性
（一）劉翠霞[慢板]上句尾部大二度和小三度下波音輔助音的運用
（二）白玉霜[慢板]上句第二讀唱詞音腔的“2765”形式
（三）愛蓮君[慢板]下旬甩腔尾部《孟姜女小調》尾腔樂匯的運用
六、市場化的經營管理模式和藝術生產體制
七、同遵共享的創作意識和環境
（一）共同遵循程式規範的創作意識
（二）共同享有藝術資源和成果的集體專利形式
第三題戲曲音樂的程式性
一、存在於劇種藝術中的戲曲音樂程式和程式性
（一）程式是藝術家和觀眾共同創造相互約定的藝術符號體系
（二）戲曲劇目音樂的劇種性
（三）戲曲音樂審美方式的劇種性
二、戲曲音樂程式性的規範性和隨機性
（一）“有定格無定式”的創作方法
（二）戲曲音樂程式的基本內容
（三）戲曲音樂程式的規範性和隨機性
三、戲曲音樂程式性的整合性
（一）戲曲音樂程式性的整合性具有發展機制和功能
（二）在整合機制中劇種音樂程式規範、觀眾的審美評判和選擇、
目音樂創新形式的程式性運作三者之間的關係
四、程式性運作中的“重複與模仿”
五、戲曲音樂程式性與歌劇音樂程式性的不同
六、戲曲劇種音樂程式性的具體體現
（一）音樂形式的程式性
1.語言運用的規範
2.音樂形式的規範
（1）板式的規範
（2）甩腔的規範
（3）過門的規範
（4）對唱腔創新形式的規範
（二）音樂形式組織和運用方式的程式性
第四題戲曲音樂的戲劇性與戲曲藝術的音樂性
一、戲曲藝術整體的綜合性
二、戲曲音樂的戲劇性與戲曲藝術音樂性
（一）音樂與文學劇本的關係
（二）音樂與導、表演的關係
（三）演員作為表演主體和客體的二重性
（四）提倡科學思維
第五題戲曲音樂的當代發展
一、藝術發展是有規律的
（一）認識發展的內部依據
（二）辨明發展的階段和性質
二、民間性戲曲音樂的發展
（一）歌舞表演是戲曲藝術審美的關注點
（二）戲曲音樂發展的劇種性
（三）“移步不換形”
三、戲曲音樂當代發展狀況
（一）“新歌劇情結”下的激進主義發展觀
（二）否定程式性的戲曲音樂改革實踐
後記

作者簡介

陳鈞，研究員。1946年出生，天津人。1969年天津音樂學院作曲系畢業，從事評劇音樂創作多年，1993年調天津市藝術研究所工作。現為中國戲劇家協會會員、中華民族文化促進會會員、中國戲曲音樂學會常務理事。40多年曾參與《花木蘭》、《村南柳》等47個評劇劇目音樂創作。出版專著《評劇音樂史》（中國戲劇出版社1997年出版）、《評劇著名唱段選析》（人民音樂出版社2000年出版）、《蓮花落音樂研究》（天津楊柳青畫社2002年出版）、《中國評劇發展史》（中國旅遊教育出版社2008年出版合著）、《京韻大鼓音樂·歷史》（中國戲劇出版社2012出版）、《戲曲音樂五題》（中國戲劇出版社2012年出版）六種，和主編丈集《唱片研究與存目》（天津楊柳青畫社2002年出版）。《評劇音樂史》獲第二屆全國戲曲音樂論文評比專著一等獎、天津市第七屆社會科學優秀成果三等獎；發表藝術理論文章80餘篇。多次在全國和華北地區獲獎。

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