《戲夢人生影像照進現實》是2010年清華大學出版社出版的圖書，作者是鞏寶榮。
基本介紹
- 書名：戲夢人生：影像照進現實
- 出版社：清華大學出版社
- 出版時間：2010年6月1日
- 開本：16
圖書信息,作者簡介,內容簡介,媒體評論,目錄,
圖書信息
平裝: 349頁
正文語種: 簡體中文
ISBN: 7302216584, 9787302216582
條形碼: 9787302216582
尺寸: 22.4 x 16.4 x 2 cm
重量: 540 g
作者簡介
鞏寶榮，網名三錯、錯錯錯，現役軍人，因創下一日觀影八部的紀錄，被網友戲稱為“影瘋三錯”。曾任網易“我愛電影”論壇版主，對電影有著真心的喜愛、深刻的領悟，喜於用感性與理性交融的文字，將個人對影像、對現實的感觸娓娓道來，斐然成章。近年來，在《藝術評論》、《香港電影雙周刊》、《北京青年報》等報刊雜誌發表數十篇頗具深度的評論，多篇文章被收錄於人大複印資料《影視藝術》。
內容簡介
《戲夢人生:影像照進現實》站在坊間的立場，架起了一條通往電影聖殿的橋樑，從五彩繽紛的影像里擷取名片佳作，映照塵世生活。作者從感性的視角出發，追尋理性的支點，與王家衛、吳宇森、賈樟柯、李安、許鞍華、關錦鵬和陳果等名導一起，共賞人生的七色彩練，奏鳴命運的交響樂曲，觀望現實的紛繁側影……
媒體評論
以“影瘋”自詡的作者激情澎湃、信馬由韁地在光影與現實的世界穿梭、馳騁，書中信息量大，給人汪洋恣肆、鋪天蓋地之感。作者語言練達流暢，淋漓盡致地抒發個人對影片的情感體驗，詮釋自己對生命的認知和生活的見解。
——徐軍
電影比自身更加偉大——至少，如果它是一部真正的電影。它擁有的思想、理念總是比作者有意識地放入的還要多。宛若生命的持續遞移、變換，允許每一個人以自己的方式去詮釋並感受每一個分離的瞬間。
——安德烈?塔可夫斯基
我拍片的過程，即是我學習和認識歷史、生活、人的過程。
——侯孝賢
電影很像一個容器，它可以把人生中的各種滋味都容納其中，將那些本來游離在電影之外的生命最初的唏噓、歡笑、感動和痛楚都具體地展現出來，讓所有人分享。
——黑澤明
目錄
第一場 花樣年華
【幕曲】“小布爾喬亞”的雕刻時光 / 3
小資生活的情調、方式與心態別有洞天，“世人皆醉我獨醒”的輕狂豁達，“世上本沒有路”的哲學思辨，“獨自徘徊，寂寥又悠長”的內心孤獨。孤獨滋生自戀，安妮寶貝說：“一個自由、漂泊、落拓不羈的女人注定是自戀的，因為無人分享和讀懂她的生命。”
【導演】王家衛：呢喃私語，都市寓言 / 22
有人說過，電影是用來看、用來聽、用來想，而不是用來懂的。這種說法讓我想到了哲學。我更願意把王家衛看成一位哲學家，他的電影就是要表達那些人生中對立的矛盾的命題：自閉與渴求，拒絕與追尋，漂泊與回歸，忘卻與銘記。
【放映室】同類片檢索 / 37
第二場 縱橫四海
【幕曲】跟著光影闖江湖 / 43
江湖情，江湖事，多少人心醉，多少人動容。阿飛浪跡四方，令狐沖行俠仗義，岳不群走火成邪。俠客與魔頭，刀劍叢中討生活。任我行放言：“老夫一生殺人如麻，快意恩仇。”洪七公自語：“我一生殺了二百四十一人，沒有一個好人。”江湖自是無法無天，亦是有道有義。
【導演】吳宇森：鐵漢柔情，義膽群英 / 68
每一個“作者導演”都有屬於自己的“標誌性編碼”，就像性之於大島渚，笑之於卓別林，史詩之於大衛?里恩。對吳宇森來說，電影就是“每秒二十四畫格的暴力”。
【放映室】同類片檢索 / 92
第三場 童年往事
【幕曲】膠片中的不老時光 / 99
日出日落，花開花謝。世界上沒有唱不完的舞曲，沒有走不完的歲月。少年終要長大成人，遠走的歲月不再復返。人生的旅程上，我們輕輕地揮一揮手向青春作最後的告別，留下了記憶，帶走了雲彩。
【導演】賈樟柯：新電影，新旗手 / 117
賈樟柯說他喜歡這樣一句話：一個社會急匆匆往前趕路的時候，你不能因為要往前走而無視被你撞倒的那個人。他與時代同步走來，將鏡頭貼近、探入普通百姓，記錄他們的行為、思想與酸甜苦辣，突出人生的無序、無奈和無從把握，帶觀眾體察平民的喜怒哀樂和生老病死。
【放映室】同類片檢索 / 134
第四場 冤家父子
【幕曲】父親的“背影” / 139
燃燒的歲月，在父親的臉上刻下了皺紋；如夢的光陰，在父親的頭上留下了白髮。打開記憶的閘門，走進光影的圍城，關於父親的“背影”很多很多，需要我們用心去發現，用愛去捕捉。
【導演】李安：傳統文化的異域守望者 / 156
李安的電影，猶如一杯綠茶，清新淡雅又回味無窮；仿佛一幅水墨畫，濃淡相宜且空靈秀麗。他身上濃厚的東方文化背景，異域的旅居生活，紮實的戲劇舞台基礎和好萊塢的電影訓練，探秘到情感深處，便是作品中處處流露的“浪子情懷”和“戀家情結”。
【放映室】同類片檢索 / 172
第五場 舞台姐妹
【幕曲】流光溢彩“半邊天” / 177
幾千年來，中國社會始終以男性為中心，是一個“瘸腿”的社會，“半邊天”習慣性地被掩蓋，女人沖不破男尊女卑的籓籬，不問“為誰辛苦為誰忙”，死死堅守滴血的貞節牌坊，暗自承受“小腳一雙，眼淚一缸”的辛酸。
【導演】許鞍華：“影”射巾幗傳奇 / 199
她認為，所謂風格都是人工製造的，是不自然的，因而也容易僵化和死亡。一切從內在延至外在的自然流露，並以最簡單最直接的方法來表現，才是真正有生命的東西。
【放映室】同類片檢索 / 215
第六場 男生女相
【幕曲】大大方方看“同志” / 221
經歷過人世的悲歡離合，看慣了世間的潮起潮落，“同志們”逐漸融入人來人往的大街，在歲月的曲陌里留下自己的腳印，在紛繁的光影中譜就如歌的行板。
【導演】關錦鵬：男生女相，雌雄一體 / 236
關錦鵬曾說，關照女性“與我的性取向有關”。正是因為“同志”所擁有的敏感、細膩和精緻，他的電影才流淌著逶迤綺麗的女性氣質。
【放映室】同類片檢索 / 252
第七場 戀戀風塵
【幕曲】風塵女子，光影中起舞 / 257
她們從遠古走來，體態婀娜，眉梢眼底柔情流轉，與風流才子淺吟低唱，令無數情種迷戀沉淪，就如多情的柳七爺在煙花柳巷裡倚紅偎翠。她們雖然閱人無數，卻也是血肉之軀，期盼遇到命中的白馬王子，就像多情的如花和十二少相親相愛，只可惜敵不過門當戶對的繁文縟節，共赴黃泉的路上失散陰陽兩界。
【導演】陳果：哀民生之多艱 / 271
有人說，陳果是另一個王家衛。事實上，兩人從根本上來講是兩種導演甚至是兩種人。王家衛注重情調氣氛和自我精神的感發，而陳果自稱“是窮人名牌，是佐丹奴”，從獨立執導開始就將鏡頭鎖定在底層市民，遊走在主流邊緣。
【放映室】同類片檢索 / 283
第八場 戲夢人生
《東邪西毒》：釀一壺“醉生夢死” / 287
《花樣年華》：“不能說的秘密” / 295
《如果?愛》：歌舞搭台，痴戀唱戲 / 300
《生日快樂》：所有的愛都有淚水 / 305
《孔雀》：於時代夾縫中開屏 / 310
《青紅》：“第六代”與青春輓歌 / 316
《千里走單騎》：藝術升起深藏的愛 / 322
《父子》：斬不斷血緣宿命 / 327
《姨媽的後現代生活》：理想與現實，困守與妥協 / 332
《圖雅的婚事》：底層生活，直面或者粉飾 / 338
《租期》：誰來拯救卑微的靈魂 / 342
參考文獻 / 347
