《戰鬥之後》是由法國、埃及聯合製片的122分鐘劇情影片。該片由尤斯利·納斯爾拉執導，Menna Chalaby、Bassem Samra、Nahed El Sebaï等主演，於2012年5月17日在法國上映。
該片講述兩個分屬埃及不同社會群體的年輕人相遇後發生的一段微妙的情緣。
基本介紹
- 中文名：戰鬥之後
- 外文名：Baad el Mawkeaa
- 其它譯名：戰役之後
- 出品時間：2012年
- 製片地區：法國、埃及
- 導演：尤斯利·納斯爾拉
- 編劇：尤斯利·納斯爾拉、Omar Shama
- 類型：劇情
- 主演：Menna Chalaby，Bassem Samra，Nahed El Sebaï
- 片長：122分鐘
- 上映時間：2012年5月17日
- 對白語言：法語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt2368599
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,幕後製作,製作發行,影片評價,
劇情簡介
穆罕默德是一個武裝部隊的成員，在埃及政府軍對民主革命的鎮壓中，他站在了政府的一邊。2011年2月2日，在塔希爾廣場上，他們襲擊了反對的人群。因為這件事，穆罕默德丟掉了自己的工作，遭受了非人的待遇，而且他的家庭也被所在社區驅逐。這一家人只好搬到了金字塔附近居住。就在全家人都非常絕望的時候，穆罕默德遇見了一個叫做瑞姆的年輕人。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 瑞姆 | Menna Shalabi | ---- |
| 穆罕默德 | Bassem Samra | ---- |
| 法特瑪 | NahedEl Sebaï | ---- |
| Haj Abdallah | SalahAbdallah | ---- |
| Dina | Phaedra Al-Masri | ---- |
| Abdallah | Abdallah Medhat | ---- |
| Momen | Momen Medhat | ---- |
職員表
| 導演 | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 藝術指導 | 服裝設計 |
|---|---|---|---|---|---|
| 尤斯利·納斯爾拉 | 尤斯利·納斯爾拉 OmarShama | Samir Bahzan | Mona Rabei | Mohammed Atteya | Nahed Nasrallah |
演職員表參考資料
角色演員介紹
瑞姆演員：Menna Shalabi奈茲萊NGO工作人員。對穆罕默德家庭情況一無所知的她，在得知穆罕默德有一個妻子後，她自以為是在幫助一個需要幫助的家庭，並且此舉能夠推動革命目標的實現——將兩個差別甚大的陣營聯繫在一起。
穆罕默德演員：Bassem Samra曾參與“駱駝戰役”，並襲擊示威者人群。穆巴拉克政府垮台後，他因參與鎮壓示威者的罪名而遭受了非人的待遇，他和全家都被驅逐，被迫搬離家鄉。
法特瑪演員：NahedEl Sebaï穆罕默德的妻子。跟隨丈夫被迫搬離家鄉。在瑞姆也常去奈茲萊城的時候，看穿了瑞姆試圖接近默罕默德的天真想法。
角色演員介紹參考資料
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
|---|---|---|---|---|
2012年5月27日 | 第65屆坎城電影節 | 金棕櫚獎-最佳影片 | 《戰鬥之後》 | 提名 |
幕後製作
創作背景
2011年2月2日，在開羅塔里爾廣場發生了著名的“駱駝戰役”。當時，代表政府的騎兵衝進了示威者人群，造成了民眾的恐慌和大面積傷亡。對穆巴拉克政府來說，這是一個巨大的公關災難。暴行被拍成視頻後在網上迅速傳播，最後形成了一股強大的輿論旋風，最終導致了穆巴拉克政府的倒台。《戰鬥之後》的故事即開始於“駱駝戰役”政變一個月之後的埃及。
影片主題
《戰鬥之後》看似將主題建構在“革命”這一事件之下，但其實同時涉及了更多話題：階級矛盾、情感倫理、政治、教育、女權、人生信仰、幸福感、道德正義等等諸如此類。
製作發行
影片上映
| 上映國家 | 上映時間、細節 |
|---|---|
法國 | 2012年5月17日（坎城電影節） |
波蘭 | 2012年7月28日（新天地電影節） |
加拿大 | 2012年9月6日（多倫多國際電影節） |
法國 | 2012年9月19日 |
德國 | 2012年9月29日（漢堡電影節） |
*影片上映參考資料 | |
影片評價
《戰鬥之後》一片看起來，影片的主線是一對男女的婚外戀情，實際上，這對男女在政治立場和革命態度問題上的觀點截然不同。這是兩個世界在搖搖欲墜的政治狀態下發生的碰撞，反映出在這場革命中，埃及兩個階級間的“親密關係”，以及最根本的——現代埃及的民主為何會如此艱難。同時，這也是一部罕見的探討革命權利話題的電影。影片結尾，在穆罕默德的最後時刻，他幻想自己爬上金字塔，廣角鏡頭緩緩傾斜向上，遠離他的小身影，逐漸拉到金字塔的頂端，顯示出他與塔頂之間那殘酷而又遙遠的距離。這無疑是埃及的政治和社會轉型的多維動態的最佳象徵。
對於埃及這樣的阿拉伯國家，其國內局勢本就很吸引世界關注，這部電影能贏得眼球很大程度上也是因為大家對埃及的好奇心。然而就坎城的評審而言，在藝術領域沒有突出表現力的電影，很難受到重視，該片便是如此。導演的講述方法類似肥皂劇，除了穿插紀錄片視頻之外，沒有技術含量可言，後一個小時明顯冗長。而人物動不動就大喊大叫的戲份，也讓觀者有些出戲，從而影響整體效果。（鳳凰娛樂評）
該片的視覺風格非常多變，既有冷靜理性的一面，也有浪漫主義的色彩。這樣多樣的視覺風格是因為導演拒絕將自己的角色塑造成簡單而又符號化的人物。導演尤斯利1納斯爾拉和另一位編劇奧馬爾1夏瑪在該片中用了一個在情節上幾乎是過於簡單的故事，來揭露埃及多方面的歷史遺留問題——這些問題並沒有隨著獨裁者的垮台而消失。（搜狐娛樂評）
