《我的黑白人生》內容包括：童真歲月三題；老屋手記；少年時，不懂愛情；覓故記趣；冰雪驛路八憶；驢車馬車鬧京城；蘆花魂；書殤；人與“狼”互變的往事；“黑鬼”白描；浪人傳奇；寄往天堂的書簡等。
基本介紹
- 書名：我的黑白人生
- 類型：文學
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807680062
- 作者：從維熙
- 出版社：生活書店出版有限公司
- 頁數：327頁
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
從維熙編著的《我的黑白人生》內容包括：童真歲月三題；老屋手記；少年時，不懂愛情；覓故記趣；冰雪驛路八憶；驢車馬車鬧京城；蘆花魂；書殤；人與“狼”互變的往事；“黑鬼”白描；浪人傳奇；寄往天堂的書簡等。本書條理明晰，文字精煉，在感悟人生的同時為後人留下了真實的歷史記錄。
作者簡介
從維熙，1933年出生於河北玉田縣。年輕時曾任教師，北京日報記者、編輯。18歲開始發表作品，年輕時曾出版小說、散文集三部。1957年反右運動後，曾沉淪社會底層二十年。1979年重返文壇至2013年共出版文學書籍(包括小說、散文、紀實文學和隨筆集)共70部。其中的部分作品除在港、台出版外，還被譯成英、法、德、日、韓及塞爾維亞文在國外出版。
曾任作家出版社社長、總編輯。
曾任作家出版社社長、總編輯。
媒體推薦
才子浪情，賭徒揮金，自古有之，並都自認為那是一種別樣風流。我已勞改二十年，一無金銀可揮，二無才情可以浪擲；我的生活體察和感情積累，不允許我“玩弄文字”，只允許我向稿紙上噴血。——從維熙
圖書目錄
自序：泅渡者言
童真歲月三題
老屋手記
少年時，不懂愛情
覓故記趣
冰雪驛路八憶
驢車馬車鬧京城
蘆花魂
書殤
人與“狼”互變的往事
“黑鬼”白描
浪人傳奇
寄往天堂的書簡
“四書生”四十年祭
生命絕唱五響
猶記柳暗花明時
男起解
晉善晉美
母親的“馬拉松”
綠為媒
文苑萬象九描
文學百年的悲與歡
走筆胡適故居
香消玉碎的詠嘆
永遠的“巴金星”
荷香深處祭孫犁
悼祖光
蒲柳雨淒淒
別了，江南秀士
夢裡夢外憶浩然
夕陽唱晚兩首
朝花夕拾
秋賦
童真歲月三題
老屋手記
少年時，不懂愛情
覓故記趣
冰雪驛路八憶
驢車馬車鬧京城
蘆花魂
書殤
人與“狼”互變的往事
“黑鬼”白描
浪人傳奇
寄往天堂的書簡
“四書生”四十年祭
生命絕唱五響
猶記柳暗花明時
男起解
晉善晉美
母親的“馬拉松”
綠為媒
文苑萬象九描
文學百年的悲與歡
走筆胡適故居
香消玉碎的詠嘆
永遠的“巴金星”
荷香深處祭孫犁
悼祖光
蒲柳雨淒淒
別了，江南秀士
夢裡夢外憶浩然
夕陽唱晚兩首
朝花夕拾
秋賦
序言
一位西方的哲人，說過如是的兩句名言：“人類愛大海，因為身後有岸。”
記得，我讀到這兩句哲言時，還是剛剛涉足文壇的青年，並沒覺得這兩句話有什麼智慧含量。直到上個世紀的八十年代，我重返文壇後與詩人張志民、評論家顧驤等幾位文友，應海軍之邀出訪西沙群島時，才喚起我對那兩句哲言的思考——因為在海上遇到了十級強颱風。
當時這艘兩千噸級的艦艇，在海上如同醉酒般上下起伏，巨浪衝上艦艇甲板，有的作家暈眩，有的作家嘔吐；歷經二十年苦難生活磨礪的我，雖沒有出現文友們的病態，但當艦艇夜裡在颱風眼中不能行駛、不得不拋錨在大海，錨鏈隨著上躥下跳的巨浪碰撞，在艦底發出一聲聲巨響時，我內心突然升騰起了對海的恐懼。直到第二天黃昏，艦艇終於在暴虐的颱風中駛到了西沙的永興島，上岸之後我才猛然明白了那位西方哲人兩句話的深刻內涵，並反問自己道：“大海是非常美，但如果沒有岸，還有人會對大海一往情深嗎？”
如果把這個感悟，在時間上向前推移延伸到中國歷史上的混沌年代，許多受難的中國知識分子，表演的不也是一曲曲浪與舟的悲歌嗎？不同於我在海上遭遇強颱風的是，一些身陷囹圄的文化人，在風浪中沒有堅韌的艦艇甲板和厚厚的救生衣用以白保，而如浪中一葉葉風帆或一片片輕飄的浮萍，任憑“文革”年代的東西南北風吹來吹去。因而從這次出訪西沙開始，海與岸的感知告訴了我，對自己經歷的黑白歲月，應該有一個系統的回顧，不然不僅愧對昨天的歷史，更愧對改革開放後的今天。
也算是文化的機緣吧，2012年底我才把《我的黑白人生》整理完畢，2013金蛇之年的新春，三聯書店總編李昕先生便冒著寒風帶著一位編輯親臨書齋取稿。此舉讓筆者感觸良深。我之所以有如是的感悟，實因文化中商業因子不斷膨脹之故，有些文學書籍的出版單位，便以“金錢”二字當成出版的終極目標；而我筆下的文字，是“以真為鏡以史為魂”的滄桑文字，三聯總編親來登門索稿，讓我在蛇年伊始，似又看到了出版界的一線曙光。因而我特意給三聯來取稿的伯樂，沏了一壺濃香的鐵觀音，在邊飲濃茶邊暢談出版界當前百態時，李昕先生道出了三聯的出版標準：“只要是號準中國歷史脈門之作，無論是喜歌還是悲歌，都對實現中華民族的偉大復興的強國之夢有利，因而只要是書寫歷史真實之作，都在我們三聯的出版視野之內。”
我說：“只有將月殘和月圓都納入文化視野，才是中國歷史的全圓。沉溺於歌舞昇平者誤國，臥薪嘗膽者興邦。祝三聯在實踐中華民族強國夢中，百花吐艷，碩果滿倉。”這不僅是對三聯的美譽，也是對文化出版界的期冀。故而以此“泅渡者言”為《我的黑白人生》書序，在以勵國志的同時，並慰藉那些昔日在歷史颱風中，因落水而仙逝的眾多知識界的英魂。
2013年5月下旬於書齋
記得，我讀到這兩句哲言時，還是剛剛涉足文壇的青年，並沒覺得這兩句話有什麼智慧含量。直到上個世紀的八十年代，我重返文壇後與詩人張志民、評論家顧驤等幾位文友，應海軍之邀出訪西沙群島時，才喚起我對那兩句哲言的思考——因為在海上遇到了十級強颱風。
當時這艘兩千噸級的艦艇，在海上如同醉酒般上下起伏，巨浪衝上艦艇甲板，有的作家暈眩，有的作家嘔吐；歷經二十年苦難生活磨礪的我，雖沒有出現文友們的病態，但當艦艇夜裡在颱風眼中不能行駛、不得不拋錨在大海，錨鏈隨著上躥下跳的巨浪碰撞，在艦底發出一聲聲巨響時，我內心突然升騰起了對海的恐懼。直到第二天黃昏，艦艇終於在暴虐的颱風中駛到了西沙的永興島，上岸之後我才猛然明白了那位西方哲人兩句話的深刻內涵，並反問自己道：“大海是非常美，但如果沒有岸，還有人會對大海一往情深嗎？”
如果把這個感悟，在時間上向前推移延伸到中國歷史上的混沌年代，許多受難的中國知識分子，表演的不也是一曲曲浪與舟的悲歌嗎？不同於我在海上遭遇強颱風的是，一些身陷囹圄的文化人，在風浪中沒有堅韌的艦艇甲板和厚厚的救生衣用以白保，而如浪中一葉葉風帆或一片片輕飄的浮萍，任憑“文革”年代的東西南北風吹來吹去。因而從這次出訪西沙開始，海與岸的感知告訴了我，對自己經歷的黑白歲月，應該有一個系統的回顧，不然不僅愧對昨天的歷史，更愧對改革開放後的今天。
也算是文化的機緣吧，2012年底我才把《我的黑白人生》整理完畢，2013金蛇之年的新春，三聯書店總編李昕先生便冒著寒風帶著一位編輯親臨書齋取稿。此舉讓筆者感觸良深。我之所以有如是的感悟，實因文化中商業因子不斷膨脹之故，有些文學書籍的出版單位，便以“金錢”二字當成出版的終極目標；而我筆下的文字，是“以真為鏡以史為魂”的滄桑文字，三聯總編親來登門索稿，讓我在蛇年伊始，似又看到了出版界的一線曙光。因而我特意給三聯來取稿的伯樂，沏了一壺濃香的鐵觀音，在邊飲濃茶邊暢談出版界當前百態時，李昕先生道出了三聯的出版標準：“只要是號準中國歷史脈門之作，無論是喜歌還是悲歌，都對實現中華民族的偉大復興的強國之夢有利，因而只要是書寫歷史真實之作，都在我們三聯的出版視野之內。”
我說：“只有將月殘和月圓都納入文化視野，才是中國歷史的全圓。沉溺於歌舞昇平者誤國，臥薪嘗膽者興邦。祝三聯在實踐中華民族強國夢中，百花吐艷，碩果滿倉。”這不僅是對三聯的美譽，也是對文化出版界的期冀。故而以此“泅渡者言”為《我的黑白人生》書序，在以勵國志的同時，並慰藉那些昔日在歷史颱風中，因落水而仙逝的眾多知識界的英魂。
2013年5月下旬於書齋
