許多樂迷在選購音源CD機或音頻解碼器時都難免目迷五色，無從下手，那么有沒有一盤能不藉助於儀器就能試出器材性能的試金石呢？回答是肯定的，由喇叭花唱片推出的《My Disc》又名（我的碟）就是這樣應該人手一張的猛碟，它不僅用於挑選音源，還用於整個音響系統的甄別和最後的擺位調校以及煲機和練耳，被譽為發燒友人人必備的利器。
基本介紹
- 中文名稱：我的碟
- 外文名稱：My Disc
- 專輯語言：英語
- 專輯歌手：喇叭花唱片
- 曲目數量：86
- 發行時間：1994年
- 音樂風格：流行
- 唱片公司：直刻LP
- 發行地區：美國
“喇叭花”公司簡介:,專輯曲目,
“喇叭花”公司簡介:
在20世紀70年代至80年代初，有一家美國小型發燒錄音公司在發燒界真稱得上是無人不曉，這家公司首創一種叫做“直刻LP"(direct-cut LP)的技術，即錄音時不經過母帶做中介，而是直接將來自麥克風的信號輸送到刻片機上，這樣生產
出來的LP擁有最自然、最真實的音質效果，而且由於產量的稀少，這些直刻LP成為發燒友夢寐以求的發燒珍藏品。現今
存世的直刻LP，在拍賣市場上均已被炒到天價，而這數十個“直刻”錄音，幾乎都被TAS天碟榜列入榜中，代表了人類
錄音技術達到的頂峰。以“直刻LP”技術名震天下的這家錄音公司，就是謝菲爾德實驗室(Sheffield Lab)，俗稱“喇
叭花”公司。
如何使用《我碟—Sheffield/A2TB測試碟》
●田衛平譯
在美國Sheffieldlab公司出品的《我的碟》(My Disc》，the Sheffield/A2TB Test Disc)的封面上，製作人寫著：“一張評估音響器材、聽音環境及聽音能力的測試碟”。的確，這是一張音響發燒友不可缺少的用於進行全面音響測試的工具碟。這張光碟包括音樂測試和技術測試。音樂測試部分選擇了幾種音樂式樣，這樣幾乎每個人都可找到一種音樂形式來適合個人的口味。技術測試部分錄製了各種測試方法及測試信號，這樣會排除很多變數對音響系統全面表現所帶來的影響。這張測試軟體包括了一些特殊信道，使你在使用或者不使用專業測試設備的情況下都能分析音響系統的表現．個別信道只能在使用專業測試設備時使用，這幾個信道用一個手形符號標出。即使你有專業測試設備，但你可能並不總是隨身攜帶著，例如當你在一位朋友家評估一套音響系統的時候，或在試音室里試聽一套音響的時候。無論你是一個音響發燒友還是一位音響專家，《我的光碟》都將是你最有用的軟體。為了說明這張碟的一些效果，製作人不得不在一些音樂信道中演示特殊方法。前六個信道是從原版中直接數碼輸出。這些信號的用意是既有參考性又有一般性的聽音評估。
下面將每一信道的使用簡要介紹一下。
音樂測試部分：
信道l你可以辨別出很多與鍵盤樂器混合在一起的不同打擊樂器的電平。注意牛鈴在整個過程中位置在領唱聲的後下方。在1’12"11寸，伴唱在唱“I got troubLe”時，你是否聽出全部六個人聲?全部的人聲和不同樂器是實時錄音(realtime)，你的音響系統應該表現出某種傳神的臨場感，仔細聽!
信道2 在開始的30”的時間裡，注意很好地區別兩個鍵盤樂器獨特的聲音。然後注意圓號進入時應在鍵
盤的上方，全部聲響垂直提升。在29”至42”期間你能聽到左方遠處的鼓聲嗎?看看你的音響系統在1’13”時左聲道是否可以恰當地表現好小號。1’29"B"寸右聲道的長號發出“肥厚”的低音。
信道3這裡錄有普羅科菲耶夫的‘羅密羅與朱麗葉》片段。你的音響系統應該能夠重新營造樂隊圍繞著你的半圓形音場。小提琴和大提琴在舞台前部，木管組在舞台後部，最後面一排是位於高處的銅管樂組與打擊樂器組。注意開始的20"內聲音是如何在小提琴與大提琴之間從前到後地來回滾動。在舞台左角上方，清晰的鼓點不時被管弦樂器打斷。
信道4 注意在熱鬧錯綜的鋼琴之中顫音琴的出現。聽聽聲音的變化與過渡。
信道5在這一信道，正如Sheffield的主席和主管工程師DongSax關於這一信道所說的那樣：“Shef·field 有自己的前級放大器和線性麥克風，真正出色的傳輸。注意透明清澈的鋼琴，自然而有餘音的鈸聲和透明溫暖的人聲。Coles帶狀麥克風接進一部GMI沒有變壓器的前級放大器。我對我們所完成的計畫中所產生的音響感到自豪。”
信道6你在這一信道聽到的是一個實際的排演，所以能聽到開始時的樂曲之外的獨奏練習。在57"時，吉他均等地進入左右兩個聲道。你應該真正地感受到立體聲的分離度和環繞著樂器的現場感。在1’33”時，號角進入右聲道。這段錄音錄於1973年．你能發現一點兒結尾時逐漸消失的噪聲。
器材測試部分：
信道7這是一個在一20dB時的1kHz正弦波。這個信號作為參考電平，在使用A/D或D/A轉換器時非常有用。一20dB是一個通常用於數碼系統指示普通節目O電平的標準。雖然也有選用一14dB這樣高的參考電平．但一20dB是最常見的。
信道8一個在OdB時的lkHz正弦波。此信號表示可被用於CD錄音的最高電平。
信道9～18頻率回響的快速檢驗。這些信道既可用以評估耳機，也可用以評估音箱的頻率回響。雖然信號是正弦波．但它們發出的是樂音．而且它們的有效頻寬是一個滿八度音程。發聲的目的是最大程度地減少與純正弦波並存的駐波的影響。每一信道以一個1kHz的參考音開始．參考音持續1"．鳴響持續3"。在一套理想的系統中．所有頻率的嗚響在與1kHz的參考聲相比時．應有相匹配的響度。順序是：
信道9 20HZ
信道10 62HZ
信道11 l25HZ
信道l 2 250HZ
信道1 3 500HZ
信道14 2.5kHZ
信道l 5 5kHZ
信道1 6 10kHZ
信道1 7 15kHZ
信道1 8 19kHZ
信道1 9 這一信道錄有一個男人從1數到25的聲音。雖然我們可以通常用聽音樂的辦法來評估音響系統．但對一些人來說這是困難的。我們是人，所以了解人的聲音。雖然你可能不知他在說什麼．但你的音響系統會讓你相信他就在你的屋子裡。即使人聲頻帶沒有樂器那樣寬．你也將會發現聲音真實的重要性!為了把音染降至最低，製作人用了B&K麥克風．麥克風離發聲人很近．錄音房間的擴散性很好。反覆播放這一信道．你在房間中來回走動．這樣很容易評估出語音範圍的平坦和語言的清晰度。
信道20 右聲道鑑定信道。
信道21 左聲道鑑定信道。
信道22此信道是用於快速檢驗左、右聲道極性的．當聲音發出時相位是正確的．音像聚集於音場中央。當發聲人說：“I am OUl of phase”時，聲音應擴散．缺少聚焦，缺少低頻反應。如果你的音響系統剛好相
反，說明左、右聲道有極性接反的情況。
信道：23、24 適用於專業測試儀器，從略。
信道25這一信道錄有三個人位於音場左、中、右三個位置的發聲。如果你的音響系統不能準確確定發聲位置．則不能正確還原立體音像。
信道26這個信道與上個信道有一樣的作用，不同之處是三個人同時發聲。雖是三人同時發聲．但你的音響系統可不應該把他們“混為一談”．應能夠清晰地鑑別他或她的位置。你還應該能夠從三個說話的人聲中聽懂每一個人正在說些什麼。不過對不懂英文的人來說，則無法測試三個人各講的是什麼內容。
信道：27~32：這幾個信道用特殊的音樂方式來評估橫向音場的定位。
信道27這一信道是按通常的雙聲道立體聲錄製的。
信道28在這一信道中．聲音變為單聲道(mono)形式(L+R)，此時的音場完傘崩塌．左、右音箱消失．音箱應該在音場中央顯現。
信道29單聲道信號轉向左聲道，此時音像應不改變聚焦的清晰、音質、平衡．僅僅是音像轉移到左聲道。
信道30音像回到中央以便比較，音質仍不應改變。
信道31單聲道信號轉移到右聲道，當然，只有音像位置的變化，其他都不改變。
信道32信號還原到立體聲方式，全部音場重新顯現，並且音量、平衡、音質沒有改變。
信道33這一信道是一個45"的在通常轉換電平錄音的音樂樣板，它用以與下面34～40信道進行對比參考。後面每一個信道的錄音電平以一10dB遞減。在論證D/A轉換器的質量時，這是一個很好的測試。在一套優秀的系統中，即使是第40信道的一70riB，你也能清晰地聽到。
信道34—10dB電平
信道35—20dB電平
信道36—30dB電平
信道37—40dB電平
信道38—50dB電平
信道39—60dB電平
信道40—70dB電平
信道4l這個信道是無聲信道，理想的還原應是完全無聲。可用於評估音響系統或組件的噪聲。
信道42適用專業儀器測試，從略。
從43信道開始，你應該注意你音響系統的音量控制。
信道43 20Hz到20kHz關連粉紅噪音信號。完全一樣的聲音在每個聲道出現。
信道44 20Hz到20kHz非關連粉紅噪音信號。在平衡多聲道立體系統時，最好的辦法是比較關連(單聲道)和非關連(立體聲)噪音。如果聽音位置距音箱之間不是等距離的，用這兩個測試信號來調試可以獲得最佳效果。
信道45這一信道意圖在於說明分貝的概念。很多音響發燒友並不了解IdB的音量應該是多大。1dB是十分之一貝爾(Bell)，IdB通常被認為是電平變數的最小單位，這個變數單位是容易被每個聽者察覺到的。此信道以IdB的電平變數遞進。粉紅噪音以每3”提升。IdB的方式遞進。注意每步遞進的實際變化並非常小，但總的電平增加則是顯而易聽的。
信道46這個信道與上一信道相似，只是這個信道有四個遞進台階，每一台階遞增3dB。
信道47～56這些信道從25Hz開始，是已被過濾成連續的1/3倍頻程的粉紅噪音。以下每一信道包括3個1/3倍頻程．構成一個倍頻程。
信道號中心頻率：
信道47 25 31.5 40
信道48 50 63 80
信道49 100 125 160
信道50 200 250 315
信道5l 400 500 630
信道52 800 1k 1.2k
信道53 1.6k 2k 2.5k
信道54 3.15k 4k 5k
信道55 6.3k 8k 10k
信道56 12.5k 16k 20k
這些濾波頻帶在測定音響系統總體平衡時非常有用。這些頻帶在最後的聽音評估中也很有用。當重現這些頻帶時，猶其是在最高頻帶，音響系統會在音場中央重現每一頻帶，最後系統將隨著高頻的提升，產生越來越清晰堅實的立體聲音像。
信道57此信道包括一個20Hz～20kHz的連續樂音，用以主觀評估聽音音域總體聲學回響的平順。這是剔除了駐波的連續掃頻聲，包括了從20Hz～20kHz的全頻。任何能發覺的峰或谷在這個信道中將會是明顯的。
信道58此信道專用於快速主觀評估低音單元。這是一個從100Hz～20Hz的樂音。一
套好的系統在這一信道最後的20Hz重播時，聲回響該是結實的。
信道59這個信道包括從10Hz～99Hz的頻率。每一頻率持續5秒鐘。如果你的CD機能顯示索引數碼，每一索引數碼代表著10Hz的增量。
①10～19Hz②20～29Hz
⑨30～39Hz④40～一49Hz
⑤50～591-Iz⑥60～69Hz
⑦70～79Hz⑧80～891-{z
⑨90～99Hz
這些低失真正弦波對評判低頻驅動力，評估聽音室的駐波及測試蜂鳴聲和喀啦聲將會是很有用的。
信道60～62這幾個信道都包括一個很平坦的、低失真的頻率掃描，用以測試電子組件的頻率回響。其目的並不在於評估聲音，因為聲反射或駐波會引起干擾。
信道60掃描頻率為20～200Hz
信道61 掃描頻率為200～2kHz
信道62 掃描頻率為2kz-20kHz
信道63這一信道包括標準的A音(440Hz)，可以作為一個參考用以檢查你的CD機轉速的準確性——如果你懷疑速度有問題的話。
信道64這是一個100Hz的爆發聲，每兩次爆發間的功率是爆發時的1%。這個信道可用於檢查功放、音箱的動態特性，特別是功放的瞬態輸出功率。
信道65 這個信道與64信道相似，只不過頻率變為1kHz。
信道66 頻率變為10KHz，當心!這個信道容易損壞高音單元!請注意音量控制。
信道67、68適用於專業測試儀器，從略。
信道69 這個信道包括原初錄音的全動態，用來作為下個信道的音樂參考信道。此信道和下一信道也可用於檢查峰值表的精度。在重播此信道時，注意你功放上電平指示表上最高的讀數顯示。然後不要改變音量，去與下一信道表的讀數相比較。如果兩個讀數不一致，則說明你的表沒有能力足夠迅捷地反應瞬態信號。
信道70這一信道是動態參考部分，與上一信道是完全相同的峰值電平錄音。可它是已經被壓縮了的動態。壓縮動態的方法在現代錄音技術中非常普遍，它可使錄音顯得聲大。如果此信道比上個信道聽上去效果好，那么，你的音響系統可能缺乏功率和動態表現力去完美地再現最好的發燒錄音中的瞬態信號。
信道71 此信道用來測試你的音響系統的失真特性。71信道是作為後面信道的參考，失真為O．03%，後面的每個信道失真量以10dB為單位增加。如果你有一個失真分析儀，你可檢查它的校準，因為下面信道的失真量是很精確的。當然，如果你的CD機噪聲很大，或者你的D/A轉換器很美，THD+N會影響測試讀數。如果你沒有失真分析儀，你可用這些信道作為面罩測試。“面罩”的概念是簡單的。在低電平開始，增加失真量直到它剛能被聽出。如果你不知道失真的聲音是什麼樣，可以先聽聽76信道，因為76信道是實實在在的10%失真．就是在差勁的音響系統上重播，任何人都能聽得出。失真是輕微的嗡嗡聲與純音的混合，如果你不能區別任何信道之間的不同，你的音響系統失真是嚴重的，超過10%，或者更不幸的是你的聽力太差!如果音響系統質量很高，發出的是正弦波信號，那么大部分人可以輕易地聽出1%的失真量。
信道72失真O．1%
信道73失真O．3%
信道74失真1%
信道75失真3%
信道76失真10%
信道77～82這些信道與前幾個信道是同一種測試，不同之處是測試信號換成了音樂。用音樂作測試的時候，在一套好的音響系統中．一些人能聽出3%的失真，但對1%的失真量來說，絕大部分的聽者很難辨出。而對10%的失真來說，大部分人都能聽出明顯的失真。
信道83這個音樂信號沒有加入延遲，意在作為下個信道的參考。音樂重播質量與到達時間有很重要的關係。
信道84此信道的音樂是一個群時延的示範，比較上個信道，這一信道有延遲失真。
信道85最後這兩個信道中我們可以欣賞到製作人在汽車大賽賽場錄製的大音場效果。此信道中一輛賽車以每小時220公里的速度從你面前飛馳而過，另一輛賽車在左邊啟動後飛馳而去。這一信道可用來測試音響系統的橫向音場。
信道86這個信道中錄有音場各個方向的延伸效果，可以用來測試音場的深度與廣度。
在用這86個信道測試完了你的音響系統之後。你可能會有二種心情。一種心情是滿心歡喜，因為你的音響系統能重播出低至30Hz的低頻，能夠準確地定位音像，能夠區分3%失真與1%失真的差別……。另一種心情是沮喪失望，因為你的音響系統無法重播6kHz的高頻，無法再現龐大的動態,無法辨別細微的細節，無法區分3%失真與1%失真的差別。更有甚者，你的音響系統價值數萬元，但你仍無法區分1%失真與3%失真的差別，你的耳朵太差!所以你就此打算“摔機割耳”!但是．請你冷靜下來，因為即使幾十萬元級的音響系統也不能百分之百地完美地重播此碟的所有信道。
開機一般18～0點，節假日12～0點，我發布的長期供源．
這是應DavidGZY請求發布的.
專輯曲目
01 The Power Of Seven / Stranger In My Bed 03:49
02 Thelma Houston / Dish Rag 03:34
03 Los Angeles Philharmonic / Dance Of The Knights - Prokofiev 02:09
04 Adam Makowicz With Phil Woods / Dirty Blue 03:41
05 Michael Ruff / Wishing Well 05:35
06 Lincoln Mayorga & Distinguished Colleagues / Lincoln Mayorga & Distinguished Colleagues - Vol. III -
Dock Of The Bay 02:48
07 1 Khz Sinewave At -20 Dbfs 01:03
08 1 Khz Sinewave At 0 Dbfs 01:03
09 20 Hz One Octive Warble 00:04
10 62 Hz One Octive Warble 00:04
11 125 Hz One Octive Warble 00:04
12 250 Hz One Octive Warble 00:04
13 500 Hz One Octive Warble 00:04
14 2.5 Khz One Octive Warble 00:04
15 5 Khz One Octive Warble 00:04
16 10 Khz One Octive Warble 00:04
17 15 Khz One Octive Warble 00:04
18 19 Khz One Octive Warble 00:06
19 Person Counting From 1 To 25 00:43
20 Right Channel Identification 00:05
21 Left Channel Identification 00:06
22 Relative Polarity Between Left & Right Channels 00:13
23 Polarity Pulses 00:58
24 1 Khz Sinewave With Bottom Half Clipped 01:03
25 3 People Describing Position On Sound Stage In Stereo 00:32
26 Same As Except Talking Simultaneously 00:14
27 Music For Evaluating Accuracy And Focus Of Sound Stage In Stereo 00:11
28 Same As Except In Mono (L + R) 00:10
29 Same As Except Sent To Left Channel Only 00:09
30 Same As Center 00:10
31 Same As Except Sent To Right Channel Only 00:09
32 Same As Center 00:17
33 Music Recorded With Normal Transfer Level Of 0 Db 00:45
34 Music Recorded Withl Transfer Level Of -10 Db 00:45
35 Music Recorded Withl Transfer Level Of -20 Db 00:45
36 Music Recorded Withl Transfer Level Of -30 Db 00:45
37 Music Recorded Withl Transfer Level Of -40 Db 00:45
38 Music Recorded Withl Transfer Level Of -50 Db 00:45
39 Music Recorded Withl Transfer Level Of -60 Db 00:45
40 Music Recorded Withl Transfer Level Of -70 Db 00:42
41 Recording Of Digital Black Or 0 Bits 01:00
42 High Frequency Low Level Alternating Between 0000 & Ffff 00:35
43 She Disc" / Correlated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 01:03
44 Uncorrelated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 02:01
45 Pink Noise Raised In 1 Db Steps Every 3 Seconds 00:23
46 Pink Noise Raised In 3 Db Steps 4 Times 00:15
47 1-3 Octive Pink Noise At 25 - 31.5 - 40 Hz 00:31
48 1-3 Octive Pink Noise At 50 - 63 - 80 Hz 00:29
49 1-3 Octive Pink Noise At 100 - 125 - 160 Hz 00:29
50 1-3 Octive Pink Noise At 200 - 250 - 315 Hz 00:30
51 1-3 Octive Pink Noise At 400 - 500 - 630 Hz 00:29
52 1-3 Octive Pink Noise At 800 Hz - 1 - 1.2 Khz 00:30
53 1-3 Octive Pink Noise At 1.6 - 2 - 2.5 Khz 00:29
54 1-3 Octive Pink Noise At 3.15 - 4 - 5 Khz 00:30
55 1-3 Octive Pink Noise At 6.3 - 8 - 10 Khz 00:29
56 1-3 Octive Pink Noise At 12.5 - 16 - 20 Khz 00:32
57 20 Hz To 20 Khz Continuous Warble 00:37
58 100 Hz To 20 Hz Warble For Subwoofer Evaluation 00:40
59 Individual Frequencies From 10 Hz To 99 Hz 07:33
60 Flat Low Distortion Sweep From 20 - 200 Hz 00:24
61 Flat Low Distortion Sweep From 200 Hz - 2 Khz 00:16
62 Flat Low Distortion Sweep From 2 - 20 Khz 00:19
63 Contains The Musical Note A (440 Hz) 00:33
64 100 Hz Tone Burst With Duty Cycle Of 25% 01:04
65 Same As Except At 1 Khz 01:04
66 Same As Except At 10 Khz 01:04
67 100 Hz Square Wave 00:33
68 Same As Except At 1 Khz 00:33
69 Full Dynamics Of The Original Recording 01:03
70 Compressed Version Of With Same Peak Level 01:03
71 Tone With 0.03% Distortion 00:13
72 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:13
73 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:13
74 Same As , Except With 1% Distortion 00:13
75 Same As , Except With 3% Distortion 00:13
76 Same As , Except With 10% Distortion 00:13
77 Music With Distortion Of About 0.03% 00:33
78 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:33
79 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:33
80 Same As , Except With 1% Distortion 00:33
81 Same As , Except With 3% Distortion 00:33
82 Same As , Except With 10% Distortion 00:33
83 Musical Selection With No Added Delay 01:44
84 Same As With 7 Ms Of Group Delay Below 100 Hz 01:44
85 Standing Between Penske\'s Pits And Main Straightaway 00:38
86 Short Walk Down Pit Row Of Race Car 02:31
