《我是小生》是“崑曲王子”張軍的第一本自傳體散文集。該書以“分享”為主旨，通過“巾生”、“窮生”、“官生”、“雉尾生”的展開，分別對應“舞台和理想”、“彷徨與現實”、“人生和抱負”、“情懷與追求”四個部分。
基本介紹
- 書名：我是小生
- 作者：張軍
- ISBN：9787532625437
- 頁數：200 頁
- 定價：￥35.00
- 出版社：上海辭書出版社
- 裝幀：平裝
- 開本：20
圖書簡介,編輯評論,作者簡介,目錄,序言,
圖書簡介
《我是小生》是“崑曲王子”張軍的第一本自傳體散文集。該書以“分享”為主旨，通過“巾生”、“窮生”、“官生”、“雉尾生”的展開，分別對應“舞台和理想”、“彷徨與現實”、“人生和抱負”、“情懷與追求”四個部分。
本書大量鮮活得影像和感性的文字，揭開了張軍從自卑到廣博逐漸敞開的世界，描繪了上海崑劇舞檯曆經世紀交替後的積澱和變遷，講述了一名崑劇小生成長過程中的種種磨礪與不悔，也向讀者展示了一個才華橫溢的年輕人，對生活、對理想、對自我的認知，激揚感人且淡定從容。
編輯評論
『崑曲王子』張軍的第一本自傳體影像散文集，著名學者于丹教授傾情作序。
作者簡介
張軍，全國千萬個“張軍”中的一個，從事著被聯合國譽為“人類口述和非物質遺產代表作”的崑曲藝術，國家一級演員，上海崑劇團副團長。工崑劇小生，全球範圍內，同行僅50餘名。
師承著名表演藝術家蔡正仁、岳美緹、周志剛，是俞振飛大師的再傳弟子。從藝20餘年來，主演過《牡丹亭》、《長生殿》、《繡襦記》、《風箏誤》、《白蛇傳》等戲，塑造了崑劇舞台上的多個小生角色。
天蠍座，不安平庸，認真執著，對藝術未知領域的探索充滿興趣，理想很多，已實現了的也不少，可是越有收穫，越不滿足。2008年6月，獲得中國首屆MFA藝術管理碩士學位。
目錄
序
牡丹亭上三生路
自序
分享是福
巾生
懵懂小“柳生”
從身上到心裡
“柳生”路還長
“柳生”情深
孤獨的“柳生”
“潘郎”憶傷懷
“潘郎”念師恩
“趙解元”的童子功
《亭會》的隱秘
雅俗“韓公子”
痛苦的“韓狀元”
“朱古力爸爸”
窮生
傍晚的收音機
一塊錢和一句話
“魔鬼班主任”
苦心智，勞筋骨
我愛翻跟斗
噩夢一般的黃昏
“不對！回去！”
快樂二三事
如是我悟：蔡老師
如果我有人生遙控器
官生
“窮”則思變
無聲的巴士
十年“苦行僧”
看不見的根據地
《驚夢》東渡
做一個自己的夢
不老的傳說
不在梅邊在柳邊
每個人都是王子
雉尾生
不是全部的全部
Couch Patato
Let’s Talk about English
從“￥126”開始“發燒”
被顛覆的時代
聲音是可以看得見的
如果崑曲也“發燒”
一個美猴王的誕生
鏡頭之我見
江志雄的跟斗，荷蘭的門
我的後台，我們的後台
分享張軍
後記
序言
張車年紀很輕，出道很早，名氣很大。早就知道上海崑劇團有這樣一位兼擅巾生、官生的“崑曲王子”，風神朗秀，唱做俱佳，但是真正有機緣謀面卻晚，直到2007
年我與中央電視台文藝頻道合作，錄製《于丹·遊園驚夢》。
9月13日的下午，溽暑未退，“皇家糧倉”里崑劇界當行名角雲集，氣象雍容。我一眼望見張軍著一身唐明皇行頭，厚靴長髯，端了玉帶坐在一旁候場休息，演楊貴妃
的沈呋麗嬌小活潑，在邊上跟他聊著天。我走過去剛剛叫了一聲“張團長”，張軍嚯地站起身來，連聲說：“於老師好，叫我名字，叫我名字……”那一瞬間，覺得
他身上儒雅中略帶痴憨的儀態酷似蔡正仁老師！我說你帶妝辛苦，坐下聊吧。張軍說：“不不不，跟您說話，我還是站著吧。”
那天下午，直到錄完，我沒有再見到卸了妝的張軍，倒是他回去後發來長長的信息，鼓勵我為崑曲多做些事。因為愛戲，大家有份天然的親切，張軍在信息里說：“
以後我就叫你姐姐吧。”
“十·一”長假七天，我們的《遊園驚夢》播出了，又過了沒多久，一個大清早，張軍樂顛顛的信息飛進來：“姐，我太太剛生了一個大胖兒子，順產。初為人父的
喜悅．和姐姐分享！”
那一陣張軍特別忙，自己不斷有外地的演出，一兩天就趕著飛回上海，還要忙團里的行政。他在信息里不停地叨叨著：“姐，我再忙再累也要照顧好他們娘倆兒”，
“姐，這小子一天一個模樣，看看他什麼辛苦全都忘了！”握著這一堆信息．看出他七分自豪欣喜、三分辛苦狼狽，我搖頭暗自笑著：戲裡的柳夢梅迎回杜麗娘、潘
必正娶了陳妙常就都皆大歡喜了，如同“王子和公主從此過上了幸福的生活”，可從不知道柳夢梅．潘必正剛升級當爸爸的時候是不是也這樣手忙腳亂地兀自興奮不
已……
舞台上舉手投足間的風流蘊藉，倜儻飄逸．舞台下朝朝暮暮里的人間牽掛，瑣碎深情，這樣的出入幻化，像是人生的雙面，我做觀眾時只看到了無煙火氣的正面，是
欣賞和讚嘆；做了張軍的姐姐，才看到絢爛紛繁的反面，更多是為他歡喜，也有點心疼。
台下的張軍，留很帥的髮型，穿很酷的衣服，聽很地道的爵士樂，去上海灘很新潮，很有情調的酒吧、會所。坐在朋友們中間，張軍二十五六歲的外表，十七八歲的
眼神，看什麼都閃著亮晶晶專注的光，有生人在座，他就有點害羞沉默，如果全是熟人，那就聽他嘰哩呱啦一個人聊個包場，言之不足時，不覺手之舞之、足之蹈之
，讓人擔心他會不會隨時飛下去打一圈旋子。
如果只說他是舞台生涯中的人，讓陌生人猜，十個裡面恐怕有九個會說他是流行歌手，還有一個沒準兒會說他是演話劇的。以他的外型、氣質和年紀，沒有被影視圈
和流行樂壇裹挾而去，簡直是個奇蹟！但是真的和他相處久了，就會想起電影《霸王別姬》裡面程蝶衣那句“不瘋魔，不成活”，時不時聽他聊到高興處就蹦出戲詞
來，居然與當時情境水乳交融。那個時候就依稀看見一個少年怎樣從這些曲詞做派里翩翩走來，用20年的光陰鑄就了此刻的模樣。只要在上海，不管朋友們聚到多晚
，張軍第二天早上一定還要六點多起來，八點前趕到老師家裡吊嗓子，十來年風雨無阻。我驚訝：“這樣甜潤亮澤的金嗓子還用吊嗎？”他揚揚眉：“我這算什麼，
計老師天天去吊，幾十年堅持咧！”聽得我幾乎錯愕：計鎮華老師，崑曲界公認的第一老生，一折《彈詞》痴迷了幾代觀眾，再無人能出其右，年逾六甸的大藝術家
，居然也是要天天吊嗓子的！
一個行當的傳統對行內人的靈魂築就影響力太強大了，這就是潛移默化的規矩；而對於張軍這么年輕時尚的人來講，和規矩雜糅在一起的還有更多新鮮活躍的元素。
我聽著他聊天到忘形時，常常上海話、國語、英文單詞，崑曲戲詞噼里啪啦一起往外涌，衝突而又和諧、生動，不能複製到另外任何一個人的身上。
2008年的5月18日，是上海崑劇團建團30周年大慶，張軍忙前忙後五個月，不斷發來一版又一版PPT，落實慶典中我講座的安排。那一天的張軍從一大早連軸轉，主持
完上下午的活動，晚上的慶祝演出中還要串幾個角色，唱功吃重。晚上他的愛人小潔陪我吃飯，隨後去音樂廳看戲，張軍在後台忙著化妝和安頓演出細節。記得吃完
飯結賬時小潔不停低聲說“筷子、筷子”，聽得我一頭霧水。衝進音樂廳前排落座，小潔急急地讓人往後台送筷子！這個謎直到演出結束送我回酒店的路上才解開，
張軍繪聲繪色地說：“這一天忙下來，餓呀！我上台前不吃點帶油水的東西不行的，餓得我團團轉！”我說：“後台沒準備飯么？”張軍說：“有的呀，三盒便當，
就是沒有筷子！急得我呀，想找化妝老師商量把兩支眉筆洗洗借我，又覺得不合適……眼看要開場了，我已經急得要洗洗手下手抓了！筷子終於來了……”看著他眉
飛色舞地比劃著名，像個大學女生似的小潔一旁笑語吟吟望著他，我忽然覺得這個畫面意味深長……
那一晚為了送我，張軍沒有卸披，一張濃油重彩、星眸劍眉的臉，額心擦著胭脂紅暈，身上一件黑襯衫配著牛仔褲。這一刻我幾乎望見他的全部人生：一個舞台上瀟
灑俊逸的大明星，出神入化演繹著柳夢梅的生死迷情與唐明皇的家國悲愴，而在他翩然出場的前一刻，那擎著柳枝、搖著泥金摺扇的手差一點抓了一盒便當吃……前
台後台，都是他的舞台，榮耀辛勞，都是他白勺人生。
“牡丹亭上三生路”，做明星的張軍，做團長的張軍，做父親的張軍，做朋友的張軍，三生緣定，多重角色往來穿梭，他認定的身份只有一個：
“我是小生”。
後記
一個朋友說，判斷一個人是否有“思想”，就要看他有沒有時間私下裡想想。寫完這本書，我終於覺得自己開始有思想了，至少要把“私下裡想想”的習慣保持下去
。
一開始，我試圖回想起點，卻發現根本就沒有起點。
人的一生沒有起點——兩個相擁的，後來成為我父母的男人、女人決定了我的起點，但是，誰也不可能準確地說出我的生命始於幾月幾日幾時幾分；我的藝術人生也
沒有起點——1986年8月31日嗎？不是。那天，我壓根不知道這輩子會離不開崑劇舞台，至今仍想不起來究竟從哪一天開始，從心底里信奉了這份事業。
三十多年一晃太快，我一直背著個竹簍埋頭趕路。一路上，偶爾撿起一兩顆耀眼的玻璃彈珠，也拾起過不少自己喜歡的五色石子，順手扔進背上的竹簍，卻絲毫沒有
發現原來竹簍有個洞。我就這么一路撿，一路丟。待到發現時，卻已回不去來時走過的路。
這一本書里的字字句句，都是我用心思在修補竹簍上的洞，一邊修補一邊重新認識自己。丟失了的玻璃彈珠和五色石子固然可惜，然而我知道前路還長，還有不盡的
財富。對未來而言，任何一次整裝待發都不算晚。
我能夠成為一名崑劇小生，離不開上海市戲曲學校、上海崑劇團廿多年的培養，離不開眾位師長前輩的諄諄教誨、悉心提點，離不開昆三班以及同仁們的甘苦與共，
相伴相持。這份恩情，永生感念。
這本書得到了于丹教授的斧正並作序，讓我倍感榮幸。2008年5月，上海崑劇團建團30周年的開幕活動，于丹教授曾親臨上海大劇院舉辦“遊園驚夢”互動主題講演會
，身體力行地為崑劇的傳承和傳播做出貢獻。
其實，《我是小生》的幕後也很精彩。策劃丁雨婷像個魔鬼，一次一次逼我回想遺落的記憶，一次一次判令我重寫，讓我整整一個多月如臨高考。攝影設計團隊許青
、葉珺夫婦和朱佳展先生，和我在台前幕後一起工作了大半年，前後拍了足有四五千張照片，書里呈現的只是他們優秀攝影作品中的一小部分，而我的“隱私”自然
也被他們“攝”去不少。同時也要感謝德國攝影家Marten von Rauschenberg，曾經為我拍攝了大量舞台角色造型的照片，從一個外國人的獨特視角來詮釋對崑曲的理
解。此外，堪稱藝術家水準的造型師陸松、本書的責任編輯楊凱，都曾為這本書日以繼夜地工作。還有友情參與本書封面拍攝的昆五班國小員陳毅，讓我仿佛看到了
20年前的自己。
《我是小生》得以問世，要感謝上海文藝人才基金的資助，及上海辭書出版社張曉敏社長、蔣惠雍主任及全體同仁的大力扶持。還要感謝無怨無悔愛我的家人、身邊
所有的老友新朋，和一直默默支持我的兄弟姐妹們。
你們，都是我這一生無形但恆久的財富。
