《憶江南：李紫貴口述歷史》是2011年中國戲劇出版社出版的書籍，作者是李紫貴。
基本介紹
- 中文名：憶江南:李紫貴口述歷史
- 作者：李紫貴
- 語言：簡體中文
- 出版時間：2011年9月1日
- 出版社：中國戲劇出版社
- 頁數：209 頁
- ISBN：9787104035626
- 開本：16 開
內容簡介,圖書目錄,後記,序言,
內容簡介
寫的都是20世紀20、30年代南方京劇的許多人物、名劇和演出活動。《憶江南:李紫貴口述歷史》的部分章節曾在《戲劇電影報》上連載，得到良好的反響。李紫貴同志青少年時做演員，演武生、老生，受海派革新精神的薰陶很深。抗戰時期，流轉西南，同新文藝工作者接觸，開始了京劇導演工作。50年代初，他已是一個相當成熟的戲曲導演……
圖書目錄
代序
李紫貴和《憶江南》
李紫貴同志藝術生平
杭嘉湖《水路班子》見聞
班子船
趕台日
要直格的
上海舞台見聞
應節戲《洛陽橋》
上海全堂變景第一天
逼出來的《開天闢地》
三個《狸貓換太子》
以情節、演技抓人的《華麗緣》
《封社榜》中好戲多
武生出手把子的涎生
南派猴
張翼鵬的孩兒戲
幾位演員劇作家
名伶見聞
胤信芳三進丹桂第一台
周信芳的大嗓兒小生
麒德麒藝永垂青
蓋叫天的霸王戲
小蘭麻子的老爺戲
為《狸貓換太子》的新生歡呼
後記
再版後記
後記
中國戲劇出版社要出版一套口述京劇的叢書，其中有由我父親口述，蔣健蘭老師整理的《憶江南》。本叢書的策劃人李鳴春先生囑我寫一篇簡短的後記。
記得上世紀1995年前後，那些年我回北京常見到劉乃崇、蔣健蘭二位老師到紫竹院的家裡和我父親一起聊戲，二位老師按照準備好的提綱發問，並不時抓住我父親談話中的某一點再進行深入的挖掘提問。我父親時而陷入回憶思索，時而興致勃勃地談起南派京劇的往事，談到水路班子，周信芳、蓋叫天、張翼鵬……也說到他早年在杭嘉湖演戲的經歷。見聞。說到興奮處，他還會比劃幾下，做幾個身段造型。很難想像80高齡身體贏弱的父親做起京劇身段來，功架還能如此飽滿，好像在瞬間他就變成了一員虎虎生威的猛將。時隔多年，當時的情景依然歷歷在目。
如今，我父親和劉乃崇老師、蔣健蘭老師均已作古。《憶江南》將由中國戲劇出版社以京劇口述。歷史的形式再版。在此我們代表我的兄弟姐妹感謝劉厚生老師曾熱情地為《憶江南》這本書作序，並感謝中國戲劇出版社，感謝李鳴春先生為本書再版所付出的努力。
謝謝！
李峻森李燕君
2011年10月30日
序言
能夠為李紫貴同志口述、蔣健蘭同志整理的這一本《憶江南》寫序，在我是非常愉快的事。不論寫得是否像一篇序、是否是一篇像樣的序，我都不顧及，我就是願意寫。按年齡、經歷、學養各方面說，紫貴同志都可以算是我的師輩，但我更願稱他是我的老朋友。我們於1945年相識，到現在整整五十年了，能說不老嗎?但是我們的交往卻相當怪一準確地說是相當有趣。
那是1945年大約12月間，抗戰勝利不久，大批文藝工作者匯聚重慶，千方百計找機會復員回“下江”。我那時在重慶的官辦中電劇團從事話劇工作，紫貴同志則是隨四維平劇(即京劇)社於一年前在湘桂雲撤退中由廣西來到重慶，我們並不相識。那時重慶戲劇工作者經常聚會的地方之一，是國泰大戲院對面的一個中型茶館，它後面的院子就是中華劇藝社的宿舍。有一天晚上，我們一些同行正在這個茶館裡“泡”著，一個朋友(我記不住是誰，可能是故友殷野，他是話劇界中同四維諸君子來往最多的人)帶來兩個30歲上下的人，中等身材，精神抖擻，一看就像是乾戲的人，給我們一桌的人介紹說，這位是李紫貴，這位是曹慕髡。我們請他們坐下聊了起來，就此算是認識了。
我青年時對京劇幾乎是劇盲，一竅不通，也沒有朋友，只是看過四維在重慶演的《葛嫩娘》，這齣戲正是紫貴同志改編、導演的。他們還演過《徽欽二帝》，我已忘了是否看過。我們就從他們演的這些改良京劇談起。我知道四維劇社同田漢、歐陽予倩等前輩關係相當密切，傾向進步，當家旦角金素秋以及紫貴等都喜歡同話劇劇人交朋友，因此在茶館泡了一個晚上，雖然具體內容一點兒也沒有記住，卻留下一個鮮明的印象，相談甚歡。有趣的是，當時重慶電力供應極差，茶館裡、只有一隻小燈泡，高懸上方，布滿灰塵，光度暗得都比不上用燈草的油燈。因此同紫貴、慕髡雖然相識神聊，但對他們的長相、特徵卻一點兒也沒有印象，根本沒有看清。我們分別時誰也沒有留下地址；也沒說要通信，分別就是分別了。其後不久，我隨劇團坐木炭汽車走川湘公路轉武漢換煤船復員東下上海。四維是民間劇社，沒有後台，只能仍在西南輾轉流浪。紫貴自己是到了1947年由重慶上游的宜賓回到上海，再去北平進入解放區的。
新中國成立初期，1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會在北京舉行，我參加華東代表團。紫貴為中國戲曲實驗學校導演了《白蛇傳》，記不清是在看這個戲還是旁的戲時，在劇場裡同紫貴不期而遇，擦肩而過，相互都不認識了，又是旁人介紹，這是李紫貴同志，這時……我們都“哎呀”一聲，重新見禮，十分高興。這以後他在北京，我在上海，叉十幾年沒有接觸，直到1964年我調到北京中國劇協，才再相見。不幸很快“文革”爆發，我們各自挨整“改造”，又復浪費生命十幾年，就這樣，我們的交往就像三級跳遠似的一點一點又復懸空，頗使我有“人生不相見，動如參與商”的感慨。朋友越交越老，相知依然不深，到了粉碎“四人幫”以後，80年代以來，我們方始常在一起看戲，一起開會，一起評獎，一起出差以至同住一室，交談研討，可以說相當頻繁。由於紫貴同志是上海京劇世家出身，屬於海派，他們李家同周信芳、蓋叫天等前輩都有幾代人的密切關係。我在上海工作過十幾年，因此我們的共同話題和語言也榭目當多，我確實從他那裡學習到不少京劇知識，也逐漸了，解到他為人的謙虛、樸實、真誠和對藝術的敬業精神。
紫貴同志青少年時做演員，演武生、老生，受海派革新精神的薰陶很深。抗戰時期，流轉西南，同新文藝工作者接觸，開始了京劇導演工作。50年代初，他已是一個相當成熟的戲曲導演。他為戲校學生導的田漢老的《白蛇傳》，不僅在全國會演中轟動一時，成為他早期的代表作，而且經過幾十年不斷地加工提高，現在可說已成為新京劇的經典作品了。(順便說一句，這個戲的演員名單今天看來真是群英薈萃，如花似錦)。50年代中，他又參加蘇聯專家列斯里的導演訓練班，學習斯坦尼斯拉夫斯基體系，他和阿甲同志成為幾十個學員中僅有的兩個戲曲導演。他廣泛讀書，接受新鮮事物，好學深思，作風正派，受到演員們的尊敬和歡迎。他出身上海，長住北京，融京、海於一爐，導演藝術碩果纍纍，是真正內行的京劇革新家，在京劇界享有很高的威信。在近半個世紀京劇革新發展的過程中，紫貴是老黃牛，是帶頭羊，是戰士，更是大將。
人們早已注意到，作為導演的紫貴同志，他的藝術實踐不僅在京劇，而且幾十年來，崑劇、河北梆子、桂劇、晉劇、粵劇等等許多劇種都曾請他去導戲，視野廣闊，他是名副其實的戲曲大導演。人們也知道紫貴積幾十年從藝經驗，在戲曲表、導演的理論研究上形成了自己的一系歹真知灼見。1992年，中國戲劇出版社出版了由摯友劉乃崇編選的四十餘萬字《李紫貴戲曲表導演藝術論集》，是他演劇思想的結晶，其中不少篇章都是可以作為青年戲曲藝徒學習的教材，是戲曲革新的寶貴財富，這些都毋庸細說。這裡值得提出的是，紫貴同志是京劇世家，他自己投身京劇世界七十餘年，藝術生活經歷和所見所聞極為豐富，這是他的叉一座寶山，還沒有大規模地開掘。現在讀者們手中拿到的《憶江南》，還只能說是他這個竹筒倒出的第一批豆子。
這本書寫的都是20世紀20、30年代南方京劇的許多人物、名劇和演出活動、具體內容讀者看看目錄就可明白，不用多說。此書的部分章節曾在《戲劇電影報》上連載，得到良好的反響。我讀了以後，深感不僅所記所述生動有趣，更重要的是其中許多資料實際上具有京劇史的價值。比如杭嘉湖水路班子，是南派京劇的一個重要分支；比如《狸貓換太子》、《華麗緣》、《封神榜》等戲，是上海連台本戲的有代表性的大劇目，在一般史論中，都是很少提及或者語焉不詳，紫貴在這裡提供了鮮明生動的形象描述，我特別對書中以不少篇幅談及南方的猴戲和張翼鵬的戲，覺得極有價值。張翼鵬是南方非常知名的武生(包括孫悟空猴戲)大演員，在他的藝術盛年，是可以與他父親蓋叫天並肩而立的人物。在許多劇目中，他已創造了同他父親有所不同的，自己的特殊風格，塑造了新的形象，但他四十多歲即英年早逝，是極為可惜的損失。他一生沒有到過北方，多年來對他的藝術的介紹、分析也很少。紫貴在這裡填補了一個相當大的空白，令人感激。至於關於周信芳、蓋叫天等的幾篇論述，部是言之有物，內容充實，既是藝術史料，叉是藝術分析，其意義自不待言。
我掩卷思索，像作者這樣有良好的記憶力，能夠記得半個多世紀以前的許多細節，又有大量親見、親聞、親身經歷的豐富材料，更有正確的歷史觀點和新的藝術思想，具備這樣的條件來回憶南方京劇的種種切切，在當前劇界內、外，除紫貴同志外沒有第二個人!加上蔣健蘭同志記錄得準確，文筆的樸實生動，這實在是～本廣大京劇工作者、京劇史家和評論家以及京劇愛好者值得一讀的好書。
紫貴同志的竹筒里的豆子還有的是，比如抗戰時期桂黔滇川大後方的京劇活動，也是京劇史上重要的一頁。前幾年金素秋、傅淑芸所著的《籬下菊》(即金素秋自傳)，對這一日寸期已有所憶述，寫得相當精彩，其中就包含有不少關於紫貴的藝跡鱗爪。但紫貴也是那個風雲時代的過來人，也還是值得從不同的角度(比如京劇革新、戲曲導演等等)大寫一番的，紫貴不寫，能寫的人怕是不多了，南方京劇的其他方面，也仍然是包蘊車富的礦藏有待開掘。我祝願紫貴同志老當益壯，壯心不已！我希望乃崇、健蘭伉儷再接再厲，繼續做“紫貴金礦(京礦)”的開掘者。
劉厚生
