意識流式結構法
1．小說謀篇技巧之一。“意識流”，這一術語最早見於美國心理學家威廉·詹姆土的論文《淪內省心理學所忽略的幾個問題》（1884年），後來又在《心理學原理》（1890年）一書中加以發揮。他說：“意識並不是片斷的連線，而是不斷流動的。用一條‘河’或者一股‘流水’的比喻來表達它是最自然的了。此後，我們說起的時候，就把它叫思想流、意識流或主觀生活流吧！”他認為，除理性的意識之流外，更重要和主要的是存在著非理性的和無邏輯的意識之流。詹姆士的這種理論加上弗洛依德的心理分析理侖和柏格森的“心理時間”說等促進了意識流文學的產生和發展，它的主要特徵在於，著重描寫人的意識活動，發掘內心世界，注重表現潛意識。在具體表觀手法上，完全打破傳統文學的時間順序寫法，採取過去，現在和未來時顛倒或互相滲透的寫法；打破傳統文學單線條平面結構，形成立體的多線交錯結構，使用內心獨白、旁白、自由聯想等手法，使複雜的立體結構形成一個有機整體。它豐富了文學的藝術表現力，增加了作品的逼真性、立體感。小說“意識流式結構法”又稱“情緒型結構法”、“心態結構法”等，其特點以人物的自我心靈為瑞點，情緒向四圍放射。人物內心的回憶、聯想、閃念、夢境、幻覺、隱秘、獨白等，均可逾越時空、任意組合。大量運用通感、象徵、蒙太奇等手法來塑造人物，編織情節。側重人物主觀情緒的抒寫，不重故事情節，甚至無情節。可略去不必要的過渡祁交待，使作品結構更靈活、凝練、集中。可將筆觸伸向古今中外和人物的心靈，以容納和再現更多的生活內容。
2．散文謀篇技巧之一。原理和手法與小說相似，分兩種：①輻射式。以某一點為坐標，思想向外輻射，最後又歸於那一點。如英國女作家維吉尼亞·吳爾芙的《果園裡》。②連鎖式。作者的思緒不是輻射式展開，而是環環相扣地向前流動。如王友琴的《未明湖，你聽我說》
3．電影劇作謀篇技巧之一。詳見“心理結構法”。
