情中景是明清之際王夫之用語。與“景中情”相對。指“以寫景之心理言情”,情中見景之詩歌審美意象。“景中生情,情中含景,故日景者情之景,情者景之情也。”(《唐詩評選》卷四)又云:“神於詩者,妙合無垠。巧者則有情中景,景中情。”《薹齋詩話》卷二)針對明代離開情單純寫景與離開景單純抒情的詩風,認為情與景“雖有在心在物之分”,卻是互相感染,交融滲透,“互藏其宅”的。
情中景是明清之際王夫之用語。與“景中情”相對。指“以寫景之心理言情”,情中見景之詩歌審美意象。“景中生情,情中含景,故日景者情之景,情者景之情也。”(《唐詩評選》卷四)又云:“神於詩者,妙合無垠。巧者則有情中景,景中情。”《薹齋詩話》卷二)針對明代離開情單純寫景與離開景單純抒情的詩風,認為情與景“雖有在心在物之分”,卻是互相感染,交融滲透,“互藏其宅”的。
情中景是明清之際王夫之用語。與“景中情”相對。指“以寫景之心理言情”,情中見景之詩歌審美意象。“景中生情,情中含景,故日景者情之景,情者景之情也。”...
【情中景,景中情】在感情的抒發中含藏著景物,在景物的描寫中流淌著感情。語出清代王夫之《茁齋詩話》:“情景名為二而實不相離。神於詩者,妙合無垠。巧者則...
情景交融,qing jing jiao rong 是一個成語,指文藝作品中環境的描寫、氣氛的渲染跟人物思想感情的抒髮結合得很緊密。情景交融包括寓情於景和借景抒情。文學理論上...
景中情,明清之際王夫之用語。與“情中景”相對。指寫景而藏情於其中,景中見情之詩歌審美意象。詳“情中景”。指“以寫景之心理言情”,情中見景之詩歌審美意象...
【合寫情景】 清王夫之《姜齋詩話》:“情景名為二,而實不可離。神於詩者妙合無垠。巧者則有情中景,景中情。”因此,詩中情景常是融為一體的,只是有的以合...
“情景名為二,而實不可離。神於詩者,妙合無垠。巧者則有情中景,景中情”(王夫之《姜齋詩話》)。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。...
移情法在文學理論中指移情說的套用方法,是寫作者在創作過程中的一種文學手法,中國古代文學理論中有融情於景、情景交融的說法,國學大師王國維稱此為境界說,也是文學...
”(《姜齋詩話》《姜齋詩話》)他強調詩歌必須重情重意,情景交融,認為“含情而能達,會景而生心,體物而得神,則自有靈通之句,參化工之妙”;“無論詩歌與長...
上闋由思婦戀"王孫"的愁情寫起,接著描寫思婦緩慢起床、鬢髮亂而不願梳理的...這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。“鎮無聊、殢酒厭厭病 ...
有必要說明的是:雖然“景”與“情”不等於“意”與“境”,“情景交融”也不等於“意境”,但“情”與“景”確是“意”與“境”的主要內涵,“情景交融”即...
王夫之《姜齋詩話》雲:“情、景名為二.而實不可離,神於詩者,妙合無垠。巧者則情中景,景中情。”這幾句詩雖然稱不上“妙合無垠”,但做到景中含情、景中寓...
王夫之雲:“情景名為二,而實不可離。神於詩者,妙合無垠。巧者則有情中景,景中情。”(《姜齋詩話》)三句寫景,而沒有一句不是抒寫“離人悲”之情。送別故人...
巧者則有情中景,景中情,景中情者,如“長安一片日”,自然是孤棲憶遠之情;“影靜千官里”,自然是喜達行在之情。清代何焯《義門讀書記》:接“生還今日事...
杜甫善於用反襯的手法,在情與景的對立之中,深化他所要表達的思想感情,加強詩的藝術效果。這首詩里惱春煩春的情景,就與《春望》中“感時花濺淚,恨別鳥驚心”...
當然,這首詩也有美中不足之處:詩人的情感雖因景物而觸發,情因景生,生得自然,但情景分寫,畢竟還沒能把主觀感情融注到客觀物景之中。所有這些,成就和不足,都...
這一變化不僅使大謝與小謝詩有平直和含蓄之別,而且促使厚重典實的古調轉為輕清和婉的近調,從此以後,詩歌才開出由景見情一種境界,為唐代山水行役詩將景中情...
此詞上片寫飲酒,下片寫醉眠,通篇表現的是閨愁,主要採用“映襯法”,詞作情景交融,“情中景,景中情。”(《姜齋詩話》)開頭寫“莫許杯深琥珀濃”,以深杯濃...