《悲傷或永生：韓東四十年詩選：1982—2021》是當代作家韓東創作的詩集，首次出版於2022年7月。
該書分五輯，收錄了韓東1982年至2021年創作的400餘首詩歌。每輯的年代跨度並不一致，收入的詩歌篇數也不均等，如此編排形成了一種富有變化的節奏和曲直有致的“動線”，讓讀者看到這些詩歌的生命軌跡，感受其內在的律動。這是韓東40年詩歌寫作的全面的總結，堪稱一個詩人大半生的精神成果，是一次系統、完整和經過自我反覆審視的大規模展示。
基本介紹
- 作品名稱：悲傷或永生：韓東四十年詩選：1982—2021
- 作者：韓東
- 文學體裁：詩集
- 首版時間：2022年7月
- 字數：63000
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《悲傷或永生：韓東四十年詩選：1982—2021》是“第三代詩人”的代表之一韓東的詩歌選集。該書共分為五輯，收錄了作者由初入詩壇的1982年至2021年間的詩作，是其此前四十餘年詩歌寫作的系統性的總結。韓東的詩歌充滿現代感，直接、具體地觸及生活情狀，以清晰、樸素、簡潔的語言寫作瑣屑、平庸的“日常性”，蘊藏著深邃的情感與思緒，充滿對人性的深切的悲憫與洞察，溫暖而透徹，具有相當感人的力量。
作品目錄
第一輯 爸爸在天上看我（1982—2001） 我不認識的女人 一個孩子的訊息 我們的朋友 有關大雁塔 你見過大海 溫柔的部分 逝去的詩人 明月降臨 黃昏的羽毛 常見的夜晚 你的手 回家 在玄武湖划船 寫這場雨 雨停了 郊區的一所大學 接近真理 遠行的人 我聽見杯子 風景 孩子們的合唱藝術家的大手 二十年前剪枝季節的一個下 午一堆亂石中的一個人 牆壁下的人 草原 畫面 大地上 一種黑暗 遠征 天亮以前 飛盤 水渠 三月的書 三月到四月 今天 潮濕 只此一次 城牆上 焰火 牧草 奇怪之處 雨衣、煙盒、腳踏車 女聲合唱 自然現象 講述 記憶 翻譯歌詞 甲乙 交談 比如 霧 夜風 愛的旅行 十月 十二月 華燈初上 夜遊 邂逅 追悼 打鳥的人 美國之音 一刻鐘 致丁當 蘇州 來自大連的電話 冬天的荒唐景色 貓的追悼 三輪車工人 一道邊門 夜航 橫渡伶仃洋 讀《翟永明詩集》並致翟永明 小姐 撫摸 一個吸菸的姿勢 微笑 火車 美好的日子 多么冷靜 交談 對話 在深圳…… 片章 機場的黑暗 爸爸在天上看我 奔忙 訊息 講述 善始善終 他搖晃著一棵樹 他的母親死了 一聲巨響 愛情生活 夏日視窗 | 第二輯 重新做人（2002—2011） 格里高里單旋律聖歌 “親愛的母親” 投遞 這些年 純粹的愛 雨 細節 結局 斷章2002 記憶 讀薇依 無題 霓虹 圓玉 五月 我們坐在街上 我和你 日子 天氣真好 自語 黑人三章 勸酒 小巷裡 下雪了 冬至節 平安夜 自我認識 半坡即景 一些人不愛說話 快樂 在水上 秋冬獻詞 憤怒 總得找點事情乾 友誼賓館 西蒙娜·薇依 密勒日巴 賣雞的 菜市場 山東行 掃墓兼帶郊遊 我仍然可以熱愛生活 在世的一天 起霧了 電梯門及其他 延誤 克服寂寞 這兒、那兒 煙霧使思念顯形 怒氣沖沖的世界 無論發生了什麼 讀《黑暗時期三女哲》 看電影《海豚灣》 致慶和 成都的下午 懷念 老人 人生 工人的手 記事 侍母病 夜渡 爆竹聲聲 老樓吟 在高鐵上 晴空朗照 輪迴 | 第三輯 他們（2012—2014） 他們 失眠 陰鬱的天氣 濕地 鹽田 汽車營地 思念如風 日出謠 對視 讀海明威 山中劇場 隔牆有耳 在陽光下 射擊 獻詩 馬上的姑娘 夏日 一匹馬 你沒有名字 致吉木狼格 一摸就亮 野蜂，啤酒 世界無奇不有 變天 某一世 食糞者說 這家麥當勞 無名大橋 不寫詩，聽歌 愛 母親的樣子 寫給亡母 季節頌 墓園行 在異國 它是一條無人理睬的狗 炎夏到來以前 看不見的風 遊戲 我的眼睛 井台上 我因此愛你 抓魚 起大早 強姦犯、圖釘和腳踏車 清淡的光 出遠門 | 第四輯 奇蹟（2015—2019） 白色的他 電視機里的駱駝 黃鼠狼 生命常給我一握之感 孤猴實驗 我給星星洗了最後一個澡 土丘 馬尼拉 放生 啞巴兒子 嬉戲 生日記 晴朗的下午 肖像 遊輪吸菸記 給普珉 致煎餅夫婦 致楊黎 致L 致敬卡瓦菲斯 致敬卡瓦菲斯（二） 致某人或一個時代 他的頭髮那么白 詩人 長東西 憶西湖 母親的房子 狗會守候主人 憶母 玉米地 夢中他總是活著 河水 夢中一家人 愛真實就像愛虛無 紅霞飯店 孤兒寡母 我們不能不愛母親 夢見外祖母 離去 離去（二） 大象皮 斯大爺 梁奇偉 路遇 春紀 喜歡她的人死了 雪意 悼外外 變化 隔著窗框 悲傷或永生 岳父 悼念 安魂小調 又回到了醫院附近 看霧的女人 死神 石頭開花 華盛頓記 神秘女性 照片 藏區行 陽台或我的一生 溫泉之夜 割草記 彩虹 青年時代的一個瞬間 三葉林場 無人大街 超級月亮 末班車 逝去的草房之歌 清晨，雨 雨 幾個字 很甜的果子 親愛的人中間 兩隻手 由於一些原因 星光 醫院素描 在醫院的樓宇之間 自由 失眠 工作室 冬日小景 默契 戲劇 風吹樹林 進駐新工作室一年 可不可以這樣說 他看著 紫光 奇蹟 奇蹟（二） 奇蹟（三） 飛行 心兒怦怦跳 夜讀 殯儀館記事 白蛆 生命中的歡宴 一家美術館 夜遊新加坡動物園 搬家記 遺忘之島 時空 有限 一個情境 幸福 此處風景 | 第五輯 解除隔離（2020—2021） 疫區之夜 異類 在這裡…… 說犬子 解除隔離 回到工作室 洪水 看晚霞 隧道 夕陽 隧道里貓 過江隧道 缽 買鹽路上的隨想 烏龜不是月亮 憐憫蒼蠅 必然 名字 舊愛：一個敘事 照片 運行 年齡 這裡的邏輯 墓園 兩輛機車 兜兜轉轉 問一問 對一棵樹的處置 難以理解 蟋蟀之歌 捷運站倆老頭 塔松，灰天 月相 空隙 記錄 回憶 無名大橋 |
作品鑑賞
生與死、人與世界、自我，都是宏大而恆久的主題，但韓東的詩歌總是於風雨草木，小貓小狗，衰老疾病，吃喝拉撒之間，展現出友誼、離別、失戀、愛情、親情、孤獨、自我、悲歡、殘酷、無聊、虛無、絕望。這些精神世界的圖景千姿百態，在微不足道的場景，日常生活的細節，普普通通的人物，稀鬆平常的事件，以及人們習焉不察、見怪不怪的東西的描摹中，呈露出人世間的真理和生命中的真相。譬如，他寫抓魚的趣事，卻寫出一種給生命“減負”的達觀：“後來我們把魚放回去了，/就像把自己放進了這條溝。/把抓到的魚再放回去，/這樣往回走的時候就輕鬆多了。”（《抓魚》）但是，韓東不是為了特定的主題而寫作，而是讓讀者在其詩歌的語言之中與其相遇，因此讀者會在其中觸摸到柔軟而又尖銳、平凡而又奇崛的詩歌質地。他寫一條狗：“那么輕鬆，富於節奏，目中無人。/就像那狗是灰色的風勾勒出來的/賓士在專門為它開闢的道路上。”（《疫區之夜》）神奇的想像將極其普通的場景照亮，那是來自微小的生命自身的微光；他寫人的孤獨感：“隔壁傳來鄰居的說話聲，/孤單中不禁一陣溫暖。/……這中間有幾次意味深長的停頓，/仿佛我馬上可以加入進去。”（《隔牆有耳》）如此日常，而又非同尋常，孤單的感受似乎在化解，卻反而被加強。如此，事物在語言應和它、趨近它、試圖把握它的時候，敞露了自身的存在，但又不再是其所是，而指向更為廣闊的語義關聯。
韓東的詩歌總體上是抒情的，但在很多題材的處理之中，呈現出一種特別的敘事性。不管是一件事情的完整過程，還是僅僅從一個事件中擷取的一個斷片，韓東對其加以表現時，每每因事而起，緣事而發，無事而終。在他早年的《一個孩子的訊息》《明月降臨》，後來的《它是一條無人理睬的狗》《我因此愛你》，或者是更近的《隧道里貓》《舊愛：一個敘事》中，讀者都能看到，一個事件或某個斷片成為初始的啟動裝置，敘事成為抵近事物或人物的方式，而一旦在語言中展開，它們或轉化和轉喻，或分岔和勾連，或復沓和強行終止，初始的意味慢慢淡去，喚起的期待也逐漸落空，事件也如霧一般被升起的陽光碟機散，只留下殘影余像。最後，事件的講述讓位於抑制著的溫情：“我看見了她臉上的淚珠/裡面有一隻貓並拱起脊背。/也許是貓的靈魂/一枚琥珀/被我抽出一張紙巾很溫柔地擦掉了。”（《隧道里貓》）或是終之以冷靜而尖銳的反思：“這隔膜的遊戲直到永遠。”（《它是一條無人理睬的狗》）
韓東詩歌的語言，表面看起來，都是最簡單的辭彙構成。他儘可能地刪減掉一些詞語，努力地讓留下的詞語維持在小學生也能看明白的水準，然後用這些簡單的詞語玩複雜的遊戲。這裡透露出某種“新原始主義”寫作的意味：從零開始，將桌面清空，將頁面刷新，將事物還原到最初時刻的樣子，就像他在一首詩里寫道的，“這是炭條畫出的樹枝/被再次燒成了炭條/這是雪地贈與的白紙/還是畫上雪地”（《冬天的荒唐景色》）。在這樣的過程中，韓東詩歌的語言呈現出的特質，不是竭盡絢爛，而是努力平淡；不是追求繁複，而是盡力簡樸；不是爭奇鬥豔，而是抱朴守拙。在這樣的語言遊戲中，一切都能入詩。即便是蛆蟲，詩人對它的描述也讓讀者感知“某種力量源於自身/被自我掌控”“一種和我們類似的被掌握於身體的力量”（《白蛆》），又如對蒼蠅，“相處的時間長了，也有所適應/甚至欣慰。他們/都儘量待得離散熱片更近一些。/冬天的蒼蠅，詩人的暮年”（《憐憫蒼蠅》）這裡顯示出語言的遊戲與潔淨的精神之間的互動與互構，在貼近事物之際拉開距離，在超越物象之時未失其本，這是韓東詩歌語言獨有的天真，它容納了最日常的經驗，同時打開了一扇通往超驗的門。人們無法回返天真，更無法擁有和占據天真，但韓東的詩歌以天真作為某種絕對的參照，讓讀者在語言的遊戲裡瞥見一縷來自天真的光。
作品影響
榮譽表彰
2023年11月5日，《悲傷或永生：韓東四十年詩選：1982—2021》入圍2023花地文學榜年度詩歌榜單。
作品評價
雲南師範大學文學院教授于堅：無法用好壞來評論韓東，他的寫作是一種置物。《悲傷或永生》是韓東40年詩歌寫作的全面的總結，展示了詩人獨特的創造性以及漢語之美。他的詩歌重點落在先鋒寫作的維度上，踐行“詩到語言為止”的寫作理念，解構與建構並重，以口語、敘事和反諷為策略。“詩到語言為止”意味著漢語寫作與古典寫作不同的向度，詩的抒情性似乎消失了，語言成為第一性的東西。漢語在韓東的寫作里獲得了新的空間。那種毫不張揚的形而上想像力，令他的語詞具有某種超越性，為樸素賦予了一種精神品質。
出版信息
書名 | 出版時間 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《悲傷或永生：韓東四十年詩選：1982—2021》 | 2022年7月 | 北京聯合出版公司 | 978-7-5596-6197-5 |
