基本介紹
- 作品名稱：怨王孫
- 創作年代：宋
- 文學體裁：詞
- 作者：李清照
詞作原文,作者簡介,注釋,賞析,
詞作原文
作者：李清照（宋）
湖上風來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，
清露洗、苹花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人歸早。
作者簡介
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
注釋
苹：多年生水草，又名“田字草”。
汀：邊平地。
似：《歷代詩餘》等作“應”。
賞析
這首記寫秋天郊遊的詞作，當寫於詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這裡詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情於物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”，表現手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。
詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老，清露洗、苹花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”盛景，和“水面清圓，一一風荷舉”的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的苹花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這裡用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特徵勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現了出來。 “眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這裡的表現手法與上二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這裡的湖光山色，深深地沉醉其中，不願離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺捨不得遊人離去，以致不肯理睬歸去的遊人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷。
怨王孫回來了
作者：麥向瑩
瘦竹輕搖風拂曉，雞復唱、頻催起早。一年之計在於春，有事做、忙些好。
濁世寄塵人渺小，身在外、妻兒盼禱。夜殘聽到步聲悄，釋重負、回來了！
註：《怨王孫》該詞有多體，此為其中一體。全首詞共分上、下兩片相同（四句押三仄韻）。上下兩片只有一些區別，那就是：第三句中倒數第三個字，上片的“在”字 ，按詞牌規定是應仄可平，下片的“步”
字，則規定是仄聲，其餘平仄相同。
附：【怨王孫詞牌】
(仄) 仄(平) 平平仄仄（韻），平仄仄、(平)平平仄（韻）。(仄) 平(平) 仄仄平平，仄仄仄，平平仄（韻）。
(仄)仄(仄)平平仄仄（韻），平仄仄、(平)平平仄（韻）。(仄) 平(平) 仄仄平平，仄仄仄，平平仄（韻）。
【作者簡介】麥向瑩，男，（今廣東廣州番禺人。）
【出處】麥向瑩詩詞聯集《詩意無韁》，六郎師兄新浪部落格。
