德語卷

圖書信息

出版社: 人民文學出版社;

叢書名: 20世紀外國短篇小說編年

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正文語種: 簡體中文

開本: 32

ISBN: 7020035000

條形碼: 9787020035007

尺寸: 21 x 14.8 x 3.4 cm

重量: 898 g

內容簡介

《德語卷(上下)》冠有短篇小說的字產。在德文里中稱之為短篇小說的有Novelle等。《德語卷(上下)》共選有一百個作家。二十世紀的德語作家，不只是數以百計。這其中雖然有的是戲劇家，有的是詩人，有的是長篇小說作家，有的是散文作家，但他們之中也多曾在短篇小說這一領域裡試過身手，創造出一些著名的短篇。這個選本採用的是編年方式。二十世紀是德意志民族歷史上一個重要的一章，它書寫了由它所引發的和一次慘絕人寰的世界大戰，戰後兩個帝國——德意志帝國和奧匈帝國——的覆滅和解體，隨後魏瑪共和國的詐生，奧地利共和國的建立，法西斯的崛起和攫取政權，以及隨之發動的更為殘酷的第二次世界大戰，戰後德國的分裂和統一。

媒體評論

前言

托馬斯·曼一九一八年在一篇悼念作家愛德華·凱瑟林的文章里稱：“人們感覺到，德國散文作品自一九OO年起歐洲化了。”其理由何在？作者寫道：“投向生活的目光變得更為冷靜了，譏諷更富才智了，文字更為精確了，整體外表更令人不舒服了，更藝術化了和更加靈活了。”這裡作者所說的歐洲化一詞，用著名評論家馬·萊依希—拉尼茨基的話說就是革命化。所謂的革命化，我以為應理解為是一種現代化，一種與此之前截然不同的變化，是一種與歐洲整體變革的趨同、融入。人們只需稍微回顧一下，僅以短篇小說藝術為例，把十九世紀的一些作品，如自歌德，浪漫派作家，默里克、施托姆、凱勒等現實主義作家，直到自然主義作家，與世紀交替時期步向文壇的作家，如曼氏兄弟、施尼茨勒、霍夫曼斯塔爾、德布林、里爾克、貝恩等人的作品相比較，就明顯感覺出一種新的變化。所說的“時運交移，質文代變”，“文質推移，與時具化”就是這個道理。

自歌德時代直至世紀末，短篇小說這一藝術體裁經歷了一條形式不斷變化、內容不斷擴展、表現手段不斷豐富的發展道路。然而無論是歌德的觀點，浪漫派的理論，還是現實主義時期的闡釋，基本上都有共同之處，這就是傳統的敘事方式，新奇的情節，故事的封閉性結尾。他們的文學實踐也證明了這一點。進入新的世紀，作為生活和時代審美反映的文學發生了變化，現代主義登上文壇，它雖然還不能獨領風騷，卻是一種銳利的文學思潮，標誌著一個新的文學時代的開始。自然主義的沒落，隨之相繼出現的印象主義、象徵主義、新浪漫主義、新古典主義、表現主義、新實際主義等文學思潮、流派，都是在現代主義這面旗幟下登場的。這一切都必然對包括短篇小說藝術在內的文學創作發生影響。在這個集子裡我選的第一個短篇是奧地利作家施尼茨勒在世紀的第一個年頭一九OO年寫的《古斯特少尉》。它運用了一種與以往截然不同的敘事技巧，通篇是主人公的內心獨白。雖然十九世紀後半葉在英、法等國早已採用了這種表現手段，但在德語文壇上施尼茨勒卻是它的第一個文學創作上的實踐者。不僅如此，我們還可以從《古斯特少尉》上看到德語現代文學越來越凸現出來的另一個特點，這就是弗洛伊德心理學對文學創作影響；這從托馬斯·曼、卡夫卡、黑塞、瓦塞曼、阿·茨威格、斯·茨威格等人的作品裡能明顯地感受到。可以說，隨著新世紀的到來，德語文學中開始出現了心理分析的年代。活躍在二十世紀前半葉的作家，追求的不再是新奇的事件、戲劇性的情節、外在的動作，而是對印象、反應、情緒衝動、聯想、非理性和無意識越來越感到興趣了，更著力表現人與人，人與物的對立和衝突，人的異化和自我剖析的課題；更多地使用象徵、抽象、隱喻、時空倒錯、意識流、荒誕、蒙太奇、拼貼等反傳統的藝術形式和表現手段。基於新的生活哲學和科學技術的新的進步，導致了現代主義作家觀察現實的視角變化。拉尼茨基在論及此點時卓有見地的寫道：“作家轉向超現實，但卻是為了現實之故。他們把生活陌生化，是為了熟悉生活。他們使感情沉默，是為了去刺激感情。他們發現反英雄和貶抑，是為了正確評價英雄和激昂的熱情。他們展示荒誕，是為了向理智挑戰。他們讓瘋狂爆發，是為了使思想可以辨認。”否定是一種手段，在現代主義的文學藝術中對人進行扭曲是用於去表現人。

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