《從零起步系列叢書:從零起步學京胡》共分三十課，內容上作者循序漸進地介紹了京胡的基本知識、基本演奏方法和常用的演奏技巧。並從專業的角度挑選了部分名曲以供初學者參考練習，從而提高京胡初學者以及愛好者對京胡學習的高度和深度，促進其京胡演奏技能的提高。
基本介紹
- 書名：從零起步系列叢書：從零起步學京胡
- 作者：王一婧、王宗敏
- ISBN：9787810965521
- 頁數：129
- 定價：39.8
- 出版社： 中央音樂學院
- 出版時間：2013-07-01
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《從零起步系列叢書:從零起步學京胡》的編寫框架既貼近京胡初學者的啟蒙條件，又熊從提高他們的視野出發做深入淺出的闡述，這一點有異於其他同類書籍。
作者簡介
王宗敏，生於1950年，就職於常州藝術高等職業學校，擔任京胡和書法教師。國家二級演奏員、江蘇省書法家協會會員、江蘇省楹聯研究會會員、常州市書法培訓中心教師、首都京胡藝術研究會理事。編有王宗敏書法作品集《書道回望》、王宗敏詩詞《遣興集》，出版京劇專著四本，收錄於中國戲曲學院“中國京胡名家庫”。
王一婧，生於1981年，中央音樂學院二胡碩士、中國音樂家協會二胡專業委員會委員、星海音樂學院民樂系教師。7歲師從著名二胡教育家劉逸安，1999年考入中央音樂學院，師從趙寒陽教授7年。少年時代獲“華東地區少年民族器樂演奏比賽”一等獎、“蒲公英杯"大賽金獎；2002年獲“第一屆民族樂器（二胡）比賽”表演獎；2001年參加中國第六屆藝術節，與德國施特勞斯交響樂團合作演出；2004年與北京人藝著名導演李六乙及著名作曲家郭文景合作新京劇《花木蘭》，出任京胡演奏；2006年應邀參加澳門第二十二屆國際音樂節；2007年隨中國打擊樂團赴台灣參加“金石之聲”演出；2009年與著名小提琴家呂思清合作《炫·弦》，出任京胡演奏。2006年以來在北京、南京、廣州五次舉辦胡琴獨奏音樂會，出版《梁祝》《藝境》《胡琴隨想》《風雨思秋》四張二胡專輯；2010年在星海音樂廳舉辦胡琴獨奏音樂會，同時展出書法作品。
王一婧，生於1981年，中央音樂學院二胡碩士、中國音樂家協會二胡專業委員會委員、星海音樂學院民樂系教師。7歲師從著名二胡教育家劉逸安，1999年考入中央音樂學院，師從趙寒陽教授7年。少年時代獲“華東地區少年民族器樂演奏比賽”一等獎、“蒲公英杯"大賽金獎；2002年獲“第一屆民族樂器（二胡）比賽”表演獎；2001年參加中國第六屆藝術節，與德國施特勞斯交響樂團合作演出；2004年與北京人藝著名導演李六乙及著名作曲家郭文景合作新京劇《花木蘭》，出任京胡演奏；2006年應邀參加澳門第二十二屆國際音樂節；2007年隨中國打擊樂團赴台灣參加“金石之聲”演出；2009年與著名小提琴家呂思清合作《炫·弦》，出任京胡演奏。2006年以來在北京、南京、廣州五次舉辦胡琴獨奏音樂會，出版《梁祝》《藝境》《胡琴隨想》《風雨思秋》四張二胡專輯；2010年在星海音樂廳舉辦胡琴獨奏音樂會，同時展出書法作品。
圖書目錄
第一課京劇音樂與京胡
一、京劇的音樂
二、京胡的歷史
第二課京胡的構件與保養
一、京胡的構件
二、京胡的種類
三、京胡的保養
四、學習京胡應具備的條件
第三課京胡的坐式與持式
一、京胡的演奏式
1.平腿坐式
2.墊腿坐式
3.架腿坐式
二、京胡的持式
1.京胡持式
2.不正確的京胡持式
第四課執弓與運弓
一、執弓的方法
二、運弓的方法
1.運弓
2.不正確的運弓姿式
第五課定弦與定調
一、校音
1.校音的正確方法
2.不正確的校音手勢
3.造成校音不準的幾種因素
二、定弦
三、定調
第六課[反二黃]指位訓練
第七課[二黃]指位訓練
第八課[西皮]指位訓練
第九課指式與指法
一、指式
二、幾種不正確的指式
三、指法技巧的運用方法
四、指法技巧的類型
五、滾揉
六、壓揉
七、打音“印”
八、連打音“tr”
九、滑音的種類
十、開花音“*”
第十課弓序與弓法
一、弓序
二、弓法
三、連弓“一”
四、顫弓“彡”
五、抖弓
六、頓弓“v”
七、馬蹄弓
第十一課京胡與打擊樂
一、打擊樂的起源、種類和特徵
1.打擊樂的起源
2.打擊樂的種類及特徵
二、京劇的曲牌音樂
第十二課《小開門》三種指位練習
第十三課《萬年歡》三種指位練習
第十四課《哭皇天》三種指位練習
第十五課《回回曲》三種指位練習
第十六課《八岔》三種指位練習
第十七課《春日景和》《夢景》曲牌練習
春日景和
夢景
第十八課《柳青娘》《海青歌》曲牌練習
柳青娘
海青歌
第十九課《山坡羊》《洞房贊》《八板》曲牌練習
山坡羊
洞房贊
八板
第二十課《正反八岔》曲牌練習
第二十一課 《傍妝檯》曲牌練習
第二十二課《夜深沉》曲牌練習
第二十三課怎樣學習唱腔伴奏
一、伴奏的基本常識
二、伴奏的步驟
三、唱腔伴奏舉要
第二十四課《洪洋洞》楊延昭“為國家哪何曾半日閒空”唱段
第二十五課《失街亭》諸葛亮“兩國交鋒龍虎鬥”唱段
第二十六課《宇宙鋒》趙艷容“老爹爹發恩德將本修上”唱段
第二十七課《釣金龜》康氏“小張義我的兒聽娘教訓”唱段
第二十八課《紅燈記》李玉和“窮人的孩子早當家”唱段
第二十九課《智取威虎山》參謀長“我們是工農子弟兵”唱段
第三十課《紅燈記》李奶奶“血債要用血來償”唱段
附：京胡名家伴奏賞析
《文昭關》伍子胥“一輪明月照窗前”唱段
《借東風》諸葛亮“習天書識兵法猶如反掌”唱段
《貴妃醉酒》楊玉環“海島冰輪初轉騰”唱段
《竇娥冤》竇娥“沒來由遭刑憲受此大難”唱段
《荒山淚》張慧珠“樵樓上二更鼓聲聲送聽”唱段
《紅娘》紅娘“我小姐紅暈上粉面”唱段
《狀元媒》柴郡主“自那日與六郎陣前相見”唱段
《鍘美案》包拯“包龍圖打坐在開封府”唱段
一、京劇的音樂
二、京胡的歷史
第二課京胡的構件與保養
一、京胡的構件
二、京胡的種類
三、京胡的保養
四、學習京胡應具備的條件
第三課京胡的坐式與持式
一、京胡的演奏式
1.平腿坐式
2.墊腿坐式
3.架腿坐式
二、京胡的持式
1.京胡持式
2.不正確的京胡持式
第四課執弓與運弓
一、執弓的方法
二、運弓的方法
1.運弓
2.不正確的運弓姿式
第五課定弦與定調
一、校音
1.校音的正確方法
2.不正確的校音手勢
3.造成校音不準的幾種因素
二、定弦
三、定調
第六課[反二黃]指位訓練
第七課[二黃]指位訓練
第八課[西皮]指位訓練
第九課指式與指法
一、指式
二、幾種不正確的指式
三、指法技巧的運用方法
四、指法技巧的類型
五、滾揉
六、壓揉
七、打音“印”
八、連打音“tr”
九、滑音的種類
十、開花音“*”
第十課弓序與弓法
一、弓序
二、弓法
三、連弓“一”
四、顫弓“彡”
五、抖弓
六、頓弓“v”
七、馬蹄弓
第十一課京胡與打擊樂
一、打擊樂的起源、種類和特徵
1.打擊樂的起源
2.打擊樂的種類及特徵
二、京劇的曲牌音樂
第十二課《小開門》三種指位練習
第十三課《萬年歡》三種指位練習
第十四課《哭皇天》三種指位練習
第十五課《回回曲》三種指位練習
第十六課《八岔》三種指位練習
第十七課《春日景和》《夢景》曲牌練習
春日景和
夢景
第十八課《柳青娘》《海青歌》曲牌練習
柳青娘
海青歌
第十九課《山坡羊》《洞房贊》《八板》曲牌練習
山坡羊
洞房贊
八板
第二十課《正反八岔》曲牌練習
第二十一課 《傍妝檯》曲牌練習
第二十二課《夜深沉》曲牌練習
第二十三課怎樣學習唱腔伴奏
一、伴奏的基本常識
二、伴奏的步驟
三、唱腔伴奏舉要
第二十四課《洪洋洞》楊延昭“為國家哪何曾半日閒空”唱段
第二十五課《失街亭》諸葛亮“兩國交鋒龍虎鬥”唱段
第二十六課《宇宙鋒》趙艷容“老爹爹發恩德將本修上”唱段
第二十七課《釣金龜》康氏“小張義我的兒聽娘教訓”唱段
第二十八課《紅燈記》李玉和“窮人的孩子早當家”唱段
第二十九課《智取威虎山》參謀長“我們是工農子弟兵”唱段
第三十課《紅燈記》李奶奶“血債要用血來償”唱段
附：京胡名家伴奏賞析
《文昭關》伍子胥“一輪明月照窗前”唱段
《借東風》諸葛亮“習天書識兵法猶如反掌”唱段
《貴妃醉酒》楊玉環“海島冰輪初轉騰”唱段
《竇娥冤》竇娥“沒來由遭刑憲受此大難”唱段
《荒山淚》張慧珠“樵樓上二更鼓聲聲送聽”唱段
《紅娘》紅娘“我小姐紅暈上粉面”唱段
《狀元媒》柴郡主“自那日與六郎陣前相見”唱段
《鍘美案》包拯“包龍圖打坐在開封府”唱段
