基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,人物評價,
藝術風格
一直認為創作是內心感悟的外化，長期生存在東西方文化碰撞氛圍中，對存身空間中的現代化進程的文化生態現狀自是有深切的感知，對問題的反思與叩問便成了日常功課。於是，以現實現狀為載體，人文傳統為養分，骨子裡的東方文化基因為催化，創作出了獨特的視覺形象。這些現實中並不直接存在的視覺作品，非是為了再現形象，而是通過將生命感悟外化形成一種個性的圖像，拓展出一片精神空間，用以收納現實生活中些許不安的靈魂，同時也是欲與觀者一起探討重建精神家園的秩序與可能。作品以架上繪畫為主要形態。
藝術履歷
個人展覽
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | “平行的城市”第六屆成都雙年展特別邀請展，麓山美術館 | 成都，中國 |
“時光造境”邛崍美術館開館展，邛崍美術館 | ||
2020年 | “與歷史同行”四川美術學院建校80周年邀請展，四川美術學院美術館 | 重慶，中國 |
“共鳴”第六界中國金融年會美術作品邀請展，文軒美術館 | 成都，中國 | |
“西西弗斯的石頭”域上和美夏日藝術邀請展 ，域上和美藝術館 | ||
2019年 | “天涯共此時”中外藝術家跨年聯展，域上和美藝術館 | |
2018年 | 35x35藝術項目展 Copelouzos博物館 | 雅典，希臘 |
天府百年美術文獻展 | 成都，中國 | |
2017年 | “CHANGING LANDSCAPES”中國當代藝術展，Marengo畫廊 | 洛杉磯，美國 |
2016年 | “陽光之夢”西南藝術邀請展，雲南美術館，西昌學院美術館，高小華美術館 | 昆明、西昌，中國 |
2015年 | 早晨的力量”中國20城市青年藝術家聯展，重慶美術館 | 重慶，中國 |
“成渝影響”美術作品學術學術交流展，重慶美術館 | ||
2014年 | “超越肉身”中國當代藝術國際巡迴（挪威）展，奧斯陸市政廳美術館（諾貝爾和平獎頒獎廳） | 挪威 |
2013年 | Chifra 2013中法藝術交流展巡展，香榭麗舍、中國美術館、關山月美術館、重慶市美術館 | 巴黎，法國；北京、深圳、重慶，中國 |
2012年 | “社會風景”首屆蘇州金雞湖雙年展，巴塞美術館 | 蘇州，中國 |
“超越肉身”中國當代藝術國際巡迴（美國）展，豪爾德學院羅斯美術館 | 美國 | |
“溯源之旅”中國當代藝術邀請展，藍頂美術館 | 成都，中國 | |
2011年 | “穿過” 中國當代藝術展，義大利西西里島摩納阿內美術館 | 義大利 |
“雲根過影”第五屆成都雙年展，成都當代美術館 | 成都，中國 | |
2010年 | “穿過”中國當代藝術展，義大利斯波內托美術館 | 美國 |
2009年 | 近歷史——中國當代藝術展，法國圖爾城堡美術館 | 法國 |
“敘事中國”第四屆成都雙年展，成都現代藝術館 | 成都，中國 | |
2008年 | “中國風景”五人展 | 台北，中國 |
2005年 | 第二屆北京國際美術雙年展序列展，中國中青年畫家精品展，中華世紀壇 | 北京，中國 |
南京第二屆水彩畫雙年展 | 南京，中國 | |
2003年 | 第一屆北京國際美術雙年展序列展,中國美術“金彩獎”全國美術作品展 | 北京，中國 |
2002年 | 全國第六屆水彩、粉畫展 | 上海，中國 |
1999年 | 第九屆全國美展 | 北京，中國 |
1998年 | 全國第四屆水彩、粉畫展 | 青島、上海、北京、成都，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2003年 | 第一屆北京國際美術雙年展序列展,中國美術“金彩獎”全國美術作品展，（優秀獎） | 北京，中國 |
2003年 | 全國首屆小幅水彩畫展，（優秀獎） | 福州，中國 |
2002年 | 全國第六屆水彩、粉畫展 | 上海，中國 |
紀念《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》美術作品展，（優秀獎） | 成都，中國 | |
2000年 | 四川省新世紀第一春水彩、粉畫展，（銅獎） | |
1999年 | 第九屆全國美展 | 北京，中國 |
四川省建國五十周年美術作品展，（金獎） | 成都，中國 | |
1998年 | 全國第四屆水彩、粉畫展 | 青島、上海、北京、成都，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
大者9 |  《大者9》 | 布面油畫 200X150cm， 2019 |
大者1 |  《大者1》 | 布面油畫 150X120 cm，2017 |
家園15 Homeland15 |  《家園15 Homeland15 》 | 布面油畫 150cm， 2012 |
家園4 Homeland4 |  《家園4 Homeland4》 | 布面油畫 200x150cm， 2010 |
家園1 Homeland 1# |  《家園1 Homeland 1#》 | 布面油畫 200x150cm， 2010 |
寒香圖 |  《寒香圖》 | 布面油畫 200x150cm， 2009 |
寂地19 Silent Land19 |  《寂地19 Silent Land19》 | 布面油畫 300x200 cm， 2009 |
寂地 |  《寂地》 | 布面油畫 310x200 cm，2008 |
空山新語圖 |  《空山新語圖》 | 布面油畫 200x80x4cm 2008 |
歷史的天空 |  《歷史的天空 》 | 紙本綜合 150x120cm 2004年 |
水幻1 |  《水幻1》 | 紙本水彩 108×78cm |
歲月3 |  《歲月3》 | 紙本水彩 110×98cm |
雪之殘 |  《雪之殘》 | 紙本水彩 108×78cm |
人物評價
甘一飛（國際策展人、獨立藝術家、美國豪爾德學院資深教授）：
閱讀徐澤的作品，我們很難簡單地將他作品語言的個人印記，與他作品的思想維度劃分開來，因為二者已互為彼此，語言與觀念已融為一體。徐澤在挑戰觀眾視覺經驗的同時，試圖用作品營造出來的悖論場景，激活了人們對現實問題重新審視和感知。
閻安（評論家、央美博士，廣州美術學院教授）：
2007年，徐澤的繪畫出現了階段性的變化。一方面，他毅然開始遠離了西方現代藝術的參照系，尤其是力圖超越當代既有的西方形式表達系統，並與之拉開距離，在這一點上徐澤的主要手段是借鑑中國傳統的水墨圖式和氛圍；另一方面，他強調作品內在的文化觀念與深層次的文化訴求。
