《徐悲鴻繪畫全集2-油畫素描作品》是藝術出版的圖書，作者是藝術家雜誌社
《徐悲鴻繪畫全集2-油畫素描作品》是藝術出版的圖書，作者是藝術家雜誌社內容簡介徐悲鴻的素描、油畫、詩文、書法，都有相當高的成就，學者和畫家都公認他的素描造詣最高，這與他當年在法國留學期間的努力有密切的關聯。徐悲鴻的素描多...
《男人體》是徐悲鴻1924年創作的素描作品，現收藏於北京徐悲鴻紀念館。徐悲鴻 (1895-1953)館藏編號：素描 755 Nu masculin , 1924 XU Beihong (1895-1953)Dessin, 50x32.4cm N°d’inventaire : Dessin 755 Pékin, Musée commémoratif Xu Beihong 此作品為徐悲鴻留學法國時所創作。徐悲鴻終其一生所追求的繪畫...
徐悲鴻全集·素描 《徐悲鴻全集·素描》是2020年中國青年出版社出版的圖書，作者是范迪安。
《徐悲鴻經典素描》是2018年中國青年出版社出版的圖書。內容簡介 《向大師學繪畫 ? 徐悲鴻經典素描》精選了中國一代繪畫大師徐悲鴻先生100餘幅高清大圖素描，是首次出版的徐悲鴻先生經典素描集。《向大師學繪畫 ? 徐悲鴻經典素描》詮釋了中國現代美術教育奠基者徐悲鴻先生，在中國現代美術教育史上、在中國繪畫史上*次提出...
陳傳席、張志欣主編，每卷均由專門研究專家編著，主要內容為生平傳略、藝術歷程、藝術論評、論藝摘選、各家評論摘錄、年表，並附常用印和主要傳世作品等，大量精印圖版，圖文並茂。目錄 一、生平概述二、繪畫藝術（素描、油畫、國畫、畫論）三、論藝摘選四、各家評論五、年表簡編附：常用印部分主要傳世作品目錄 ...
11月28日，赴京出席“徐悲鴻誕辰110周年紀念”活動。在藝術研討會上作《一座豐碑一所學府》的發言。2004年 1月，廣州美術學院藏畫系列 ：《郭紹綱素描》、《郭紹綱油畫》出版。1月5日由廣州美術學院主辦“郭紹綱從教50周年從藝55周年紀念”活動，並在廣州美術學院美術館舉行“郭紹綱繪畫作品展”，舉行展覽座談會。1...
作《公蔭觀瀑圖》《執扇仕女圖》《擬八大山人》《仿石濤》等畫。1944年，《李可染水墨寫意畫展》在重慶舉辦，徐悲鴻作序，老舍撰寫《看畫》一文，並在文中對李可染的山水畫和水牛圖表示稱讚。1945，李可染與林風眠、丁衍庸、關良、倪貽德、趙無極等以山水和寫意人物為主，舉辦《現代繪畫聯展》。同年，他在昆明舉辦...
彭友善先生早年作品多以西方素描觀察方法和表現方法創作，常畫歷史人物和故事以映照現實，熟練地運用了西方繪畫因素中的明暗、透視、解剖、構圖、色彩等方法處理畫面以及人物關係，準確的造型現在看去仍顯功力深厚。同時，畫面傳遞給觀賞者的是一種震撼、激動，讓人體味到深沉悲壯或優雅等等人類美好的情感。《同舟共濟》1...
朱理存畫寫意再畫工筆，畫工筆又復歸寫意，不但說明她工寫兼善，更說明工寫之間可以優勢互補。工中含寫，寫中有工，正體現了朱理存繪畫創作的藝術特徵。值得注意的是，朱理存的水墨寫意畫仍保持了從生活中發現美，在藝術中加工創造美的創作路子。從她的一系列作品中，都可以發現作者審美的興奮點，都是有感而發的，...
1955年 讀國小。喜歡書法、繪畫。1958年 觀看齊白石、黃賓虹、徐悲鴻遺作展，開始學習中國畫。1961年 就讀於北京市第13中學，考入北京市少年宮國畫組和金石書法組，受教於馬耀華、劉博琴先生。隸書毛澤東《長征》詩和篆刻一組，入選《首都書法篆刻展覽》。1962年 國畫作品入選《北京市小幼苗畫展》，楷書作品獲北京電視...
1951年，湯文選赴北京中央美術學院進修素描，有幸面聆徐悲鴻等藝術大師的教誨，學習西方，且特別是前蘇聯油畫藝術中的現實主義創作方法。順理成章，湯文選從原來的“寫意花鳥”轉向了“人物”，但他依然堅持國畫，而不是油畫。正當大家都在懷疑國畫的前途，並質疑國畫能否表現現代題材，特別是人物題材的時候，一批青年...
陽太陽同志熱愛祖國，熱愛人民，熱愛藝術教育事業，為我國特別是廣西的美術事業作出了傑出貢獻；他擅長中西繪畫、書法和詩文，是一位有綜合藝術成就的美術家和藝術教育家；2000年後，作品入選百年中國畫展、二十世紀中國油畫展、二十世紀中國水彩畫展等重要展覽；出版《陽太陽繪畫全集》《榮寶齋畫譜·陽太陽山水部分》《...
2014年 鄭忠水墨作品兩幅入選"世界情中國夢走進東協首屆大型書畫交流展"2014年 鄭忠四幅水墨作品入選《中國新野性藝術群第二季邀請展》2014年 鄭忠水墨作品五幅參加《藝術廣東》新野性藝術群作品邀請展 2014年 鄭忠水墨作品三幅參加《意境與心境》全國名家繪畫邀請展 2014年 鄭忠水墨作品三幅參加宋莊藝術博覽會"大象之...
他們的版畫、漫畫等，大多擺脫了對西方繪畫的模仿，吸收了某些民間美術或傳統美術的因素，完全以戰士、農民和解放區的新生活為描繪對象，呈現出清新、明朗、質樸的特色。抗戰勝利後，雲集四川等地的美術家和美術院校師生復員回到各地，在抗戰期間處於低落狀態的中國畫、油畫和中外美術交流開始復甦。但通貨膨脹，內戰復燃，...
作品多次入選全國各高等院校專業美術教材，和各出版社皆有長期的合作，編著有《美術培訓規範教學——素描靜物》《美術培訓規範教學——素描頭像》《繪畫階梯教學叢書——素描石膏》等品質優秀的圖書。1996年榮獲徐悲鴻教育獎，油畫作品多次參加省內外畫展並獲獎，部分作品由博物館及個人收藏。張森 1984年出生，分別畢業於...
2000年被日本《美術手貼》評選為“20世紀世界百年百件美術作品作者”（中國共有徐悲鴻等三人入選）。作品創作 《毛主席去安源》靈感 油畫《毛主席去安源》在“文化大革命”時期曾風靡一時，據有關部門統計，該畫共印9億多張，超過了當時全國的總人口數，即全國平均每人一張還多。這在世界繪畫史上，也是絕無僅有...
1969年西安美院附中畢業後去陝北畫畫。兩年後調延安紀念館設計展版。一年後調省美創組畫畫並聆教於石魯、蔡亮等師。一年後調西安特藝廠設計產品並從康師堯等師習日畫。六年後考研於廣西藝術學院陽太陽門下習油畫。三年後任教於西安美院。1992年至今，共發表大量論文及著作。作品入選全國美展20餘次。獲全國獎7次（一...
主要作品 繪畫作品 創作特點 藝術綜述 潘玉良的作品融中西畫之長，又賦於自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生 動。油畫特點 潘玉良的畫風...
專業課有中國畫人物、山水、花鳥和書法篆刻，西畫是素描、油畫、水彩，同時也開設少量的工藝美術和版畫。所以，附中三年，除得宋吟可、孟光濤、王漁父、方小石等先生分別授中國畫人物、山水、花鳥和書法篆刻課外，同時對其他繪畫素描、油畫、水彩，工藝美術和版畫知識、技法也有所涉及。1959年9月—1963年7月 免考專業...
1965年（乙巳）8歲 學習繪畫，並向安徽藝術學院教授孔小瑜、楊光素求教。 1971年（辛亥）14歲 就讀於合肥三中，並開始學習篆刻、繪畫。1972年（壬子）15歲 為日本友人佐智子、笹野泰弘、櫻井、松井等人治印6枚。 1973年（癸丑）16歲 就讀於合肥十五中，並在合肥師範學院旁聽素描課，受到楊光素教授的賞識...
寫生以素描、油畫、水墨畫為主，創作以版畫為主。多次在國內外舉辦畫展。有六幅版畫作品獲全國美展、全國版畫展一等獎、二等獎、銀獎。有五幅作品被收入《中國現代美術全集》版畫卷和素描卷，有60餘件作品被國內外美術館收藏。出版有《李煥民版畫作品選》《李煥民書畫集》《雪山紅日》（與他人合作）。1991年獲國務院...
1951年拜愛新覺羅·繼明先生為師習畫；1952年與文國璋、王煒、王仲等小畫友組成《少年繪畫小組》，常出入於中央美術學院，苦練繪畫基本功，飽受藝術薰陶，曾聆聽文金揚、王琦、李宗津、王式廓、李斛等多位教授諄諄教誨，曾受到徐悲鴻先生關愛；1956年考為北京市景山少年宮西畫組第一批學員，期間部分素描與水彩習作曾赴...
王愛忠是一位在黃土地上土生土長的卓有成就的畫家，他的山水畫素材大部分源於孕育華夏文明的黃河中游的自然景色。近些年來，以黃土地為表現題材的各種體裁的文藝創作不勝枚舉，正如一位老前輩望土興嘆，所發的感慨，這塊黃土太厚重，太偉大了，我們的繪畫表現手段太軟弱，不足以表現這麼厚重的大自然。對於中國藝術...
從20年代開始，先後出版過多種關於藝用人體解剖學、透視學、色彩學，以及素描、油畫、水彩畫、水粉畫、中國畫、版畫、圖案、設計等各門類的畫法或構成法的著作。許多美術家操筆寫作，總結經驗，翻譯介紹，為傳播美術科學與技巧作出了貢獻。姜丹書、黃賓虹、金城、呂鳳子、徐悲鴻、顏文梁、胡佩衡、於非、陳之佛、...
靳尚誼（1934年12月－）河南焦作人，中國油畫家。被譽為中國油畫新古典主義學派的創始人。靳尚誼1953年畢業於中央美術學院繪畫系，1955年拜在蘇聯畫家馬克西莫夫門下學習油畫，逐漸形成了自身獨特的風格。1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班，並留在中央美術學院在版畫系教授素描課。1962年調入中央美術學院油畫系第一畫室...
鄭板橋擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。並將書法用筆融於繪畫之中。主張繼承傳統十分學七要拋三，不泥古法， 重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格...
唐麗玲藝術修養全面。除不斷在鋼琴演奏和音樂理論方面孜孜以求外，她還廣泛學習和吸收包括文學、繪畫、歌劇、建築、宗教等各類西方古典文化的精髓，為演奏汲取藝術養分。在演奏一部作品前，唐麗玲都會投入大量時間，對作曲家的傳記材料以及作品的創作背景等進行深入研究。她認為，作為一名演奏者，需要與作曲者心靈相通，與...
他創造的狂草是書法向自由表現方向發展的一個極限，若更自由，文字將不可辨讀，書法也就成了抽象點潑的繪畫了。他的字跡雖然流傳甚少，但這一個嘗試本身起了典範作用；這一種徹底地、充分地表露個人內心世界的企圖成為後世許多書法家的終極理想。（《中國書法理論體系》）軼事典故 乘醉草書 據《國史補》記載，張旭...
