基本介紹
- 中文名：張震方
- 職業：電影美術師、報刊社記者
- 主要成就：出版了書畫、散文、詩歌、報告文學、新聞理論、少兒教育等著作
- 性別：男
沉 醉 丹 青,作品展示,
沉 醉 丹 青
——張震方耕硯自敘
書畫與吾之緣，蓋前生注定也。余未及始齔之年，嘗以塗鴉為樂。那些恣意任性塗劃於牆壁、窗欞、桌案以及父兄珍愛的書卷、本冊之上的小人兒、小鳥兒、小花兒、星星月亮、高山流水等等，大有靈光乍現、出手不凡之態，彰顯著上天賜予之書畫靈性。待入學堂，得遇穀雨先生，乃吾之大幸也。先生懷不羈之才惜時乖命蹇，於省府美院“貶謫”此窮鄉僻壤國小。他耳提面命，解疑釋惑，令吾猶如洪爐點雪，撥雲見日。余自此曉知中國畫與西洋畫；曉知洋人畫家達文西、畢卡索和梵谷；曉知中國大書法家“二王”、“顏柳”、孫過庭、懷素、張旭、黃庭堅；曉知國畫大師徐渭、朱耷、“揚州八怪”、吳昌碩、齊白石……先生還將線裝本的《芥子園畫傳》予我。余如獲至寶，手不釋卷，焚膏繼晷，臨帖摹畫，心胸遂為之洞然。九齡之童，余便能為鄉鄰書寫春聯；歲近舞象，余已有書畫作品入選省展並見諸報端矣。
“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”，余正春風得意、志存高遠之時，豈料突遭“文革”之變，考取美院之瑰麗夢想化為泡影。然餘生命深處痴情書畫、獨好丹青之心不泯也。余以自然為師，以傳統為師，以百家為師。蓋余之喜愛、為余有用者，皆為余之師也。余見賢思齊，痛下苦功，磨穿鐵硯，韋編三絕，力學篤行。天終不負苦心人，余弱冠之年便以驕人書畫佳績躋身電影美術行列，成為一名職業畫師。寒暑相易，八度春秋，余解衣盤礴，揮毫舞墨，何其快哉！然此時余不能不忍痛割愛，接受復得再上大學之機緣。余夢寐以求大學美院之門卻被緊緊關閉，敞開的是另一扇窗——學習中文專業並畢業入行媒體以文為生。大學聖殿，知識浩瀚，余猶餓漢撲向盛宴，瘋狂饕餮，貪婪攫取；記者生涯，余有隙八方遍訪，飽覽山川之奇秀，江河之壯闊，人事之殊異，天地之大美；至若案牘之外，余肩美編，繪製插圖，美化版面，經營專欄“翰海覓寶”，朝夕展讀精彩紛呈之書畫佳品，編輯審閱見仁見智之評論文章。沉醉其中，物我兩忘，不期然而然，豁然心胸，受萬千之陶冶，非常之歷練；得不盡之學識，雄厚之滋養。 塞翁失馬，焉知非福？當初陰差陽錯修業中文、步入媒體，豈知卻成為余書法繪畫一生之底蘊。
讀書卷以發之，廣見聞以擴之。展現余眼前者，乃蔚為遼遠、深邃、廣大之書畫藝術氣象也。強厚書畫之根基，提升書畫之功力系首要大事。餘利用三年時間，系統學習中國書畫函大全部課程；負笈京都，到清華大學美術學院求師深造。 劉巨德老師之繪畫藝術賞析，高屋建瓴；李燕老師面授“機宜”，句句珠璣；杜大愷、王玉良、霍春陽、李魁正、程大利、呂雲所、郭石夫、梅墨生、張旭光、夏碩琦、蔡祥麟等老師深入淺出講解書畫之道法，無一理不盡矣；還有諸位各懷“絕技”的同道學子之不吝賜教……幸甚至哉，好風憑藉力，送我上青雲，余受益匪淺，猶虎添翼。
南宋鄧椿云：“畫者，文之極也”。又云：“其為人也多文，雖有不曉畫者寡矣；其為人也無文，雖曉畫者寡矣”。董思翁亦有題畫詩曰：“一一毫端百卷書”。 余嘗聞唐伯虎拜師周臣學畫，不日唐寅青出於藍超過老師，人問其故，師曰：“但少唐生三千卷書耳”。尤其中國畫，遠狀物象形，重主觀情懷、意匠獨運。昔“揚州八怪”之鄭燮板橋先生論畫竹：“其實胸中之竹，並非眼中之竹也……手中之竹又不是胸中之竹也”。匠人畫竹，竹即一竹耳；板橋畫竹，“未出土時先有節，至凌雲處仍虛心”，“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑為民間疾苦聲”，其學識、格調盡蘊其竹一枝一葉之中矣。好書，吾之天性也。數載光陰，余奢書如命，古今中外，詩文史哲，畫史畫論，把卷寄樂。吸先賢超逸之文思，取古今書卷之雅韻。於讀書中體驗生命質感，在學習中拓寬藝術品位。余崇尚文人畫之筆墨語言與繪畫語境，“外師造化，中得心源”，“緣物寄情”，“遷想妙得”。余之書畫，追求“神會而跡化”、言有盡而意無窮、詩畫相濟之境界。余好詩文，“畫意之不足，詩文以補之”，畫上題詩，乃余之所樂也。余畫綠柿，題詩其上：“青澀留不住，成熟無奈何。畫中柿子綠，歲月豈能奪。”傳達青春長駐之嚮往，賦予幾個平常之綠柿以深意韻味；余畫幾隻蝌蚪，題詩云：“今日不經意，明朝刮目時。一鳴水陸震，大器晚成遲。”蓋小小蝌蚪畫，乃《大器晚成圖》者也；畫一叢金菊伴兩盞清茶，題“風冷瀟瀟起，東籬燦燦黃。案頭弄筆墨，紙上寫秋光。品味香茗熱，哲思世態涼。蒼天不佑我，我自更須強。”一展傲視世態炎涼，與命運抗爭之豪氣風骨……
“善畫者必先善書”——賓翁之謂也。國畫以線造型，乃線條之藝術。線，乃國畫之骨也。余之於書法所下功夫甚於畫畫。篆、隸、行、草，皆我所愛，其中猶以草書為最。余喜歡草書縱橫跌宕、婉轉迴環、蒼勁奇倔、滿紙雲煙之氣韻；喜歡草書筆墨恣肆、體勢開張、奔放飛動、咄咄逼人之生命體驗和個性張揚。余心儀法帖，追慕古賢，多年砥礪，略得其筆意。書法助吾摸透筆、墨、水、紙之特性，“直從書法演畫法”，以書入畫，揮毫抒寫，筆見筋骨 ，墨見精神，使余畫品平添些許空靈、清雅、秀逸、酣暢之氣韻。
“大道至簡”。初唐張彥遠《歷代名畫記》中曰：“夫畫特忌形貌采章，歷歷俱足，甚謹甚細，而外露巧密，所以不患不了，而患於了，既知其了，亦何必了，此非不了也，若不識其了，是真不了也。”中國畫講究“計白當黑”，“無畫處皆成妙境”。餘力行“以少少許勝多多許”、“以簡為上”之畫風。“誦經三千部，曹溪一句亡”，放筆直入，盡取佳境。“筆簡形具”、“筆簡意足”，余輒有會心；信手拈來、率意天成系余所奉丹髓也。
余非職業書畫者流，書畫乃餘事。揮筆潑墨於宣紙之上，圖寫人生喜怒哀樂與詩書情懷，乃餘人生一樂耳。然中國書畫博大精深、奧妙無窮，“得其心源、妙於了悟”，何其難也！歲月淹忽，光陰荏苒，余雖霜染兩鬢，卻眷眷莫釋此情，仍懷筆墨老到、境界一新之心志。“三人行，必有我師焉”，尚祈方家有教於吾。
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