張東林(周口市美協副主席)

張東林(周口市美協副主席)

張東林,1968年生於河南鄲城,定居北京,從事中國畫研究和創作!中國美術家協會會員,國家畫院-青年畫院畫家,清華美院山水畫高研班特聘導師,中國人民大學藝術學院教授、中國人民大學張東林山水畫工作室導師,中國畫院畫師,國家一級美術師,中國百家金陵畫展金獎獲得者,周口市美協副主席。

基本介紹

  • 中文名:張東林
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:河南
  • 出生日期:1968
  • 職業:畫家
  • 畢業院校:清華美院
  • 主要成就:密體山水創作
  • 代表作品:密體山水
人物簡介,出版個人專著專集,主要獲獎、入展,藝術評價,

人物簡介

作品在北京保利、翰海、中貿聖佳、太平洋、嘉信、九歌、香港普藝、河南金帝等拍賣公司高價拍出!亦被中國美術館,新加坡藝術博物館,江蘇美術館,榮寶齋美術館,中央黨校,中央電視台,北京大千畫廊,資深藏家廣為收藏。

出版個人專著專集

《當代名家寫意山水---張東林》--2007年北京工藝美術出版社
《名家名作---張東林密體山水作品欣賞》--2008年中華國際出版集團
媒體採訪張東林媒體採訪張東林
《當代實力派山水畫名家---張東林》-2008年當代書畫家雜誌社
《中國山水畫名家---張東林》(韓語版)-2008年圖書出版總署
《當代名家寫意山水畫庫---張東林》-2009年北京工藝美術出版社
《國畫名家經典---張東林》-2010年天津人民美術出版社
《中國當代山水畫名家作品集---張東林卷》-2010年北京工藝美術出版社
《當代中國山水作品集---張東林》-2011年北京工藝美術出版社
《當代實力派畫家---張東林畫集》-2012年書藝出版社
《當代實力派畫家-張東林水墨密體山水》-2011年書藝出版社
《走進中原-張東林密體山水》-2012年中華國際出版集團等

主要獲獎、入展

1996——國畫《板橋歸牧》被新加坡藝術博物館收藏。
張東林
2000——國畫《春酣》參加中國美協紀念《毛澤東延安講話》全國美術作品展;
.國畫《金秋太行》參加中國美協新世紀中國畫精品大展;
.國畫《侗寨餘暉》獲中國文聯主辦的全國書畫大展銅獎。
2001——國畫《太行秋色》獲中國文聯二十一世紀全國首屆書畫篆刻大賽銀獎。
2005——國畫《聖地麻田》參加中國美協抗日戰爭60周年中國畫大展(中國美術館);
.國畫《雞毛信》參加人民日報社、中國文聯、中國美協、抗日六十周年大型書畫展(中國軍事博物館);
.國畫《房山人家》參加中國美協第十六屆國際造形展美術特展(合肥);
.國畫《板橋人家》獲由中國美術館,中國文學藝術基金會主辦的"黎昌第三屆青年中國畫年展銅獎(中國美術館);
.國畫《前平人家》參加中國美協太湖情提名展;
.國畫《泛區古道》參加中國美協2005年中國畫精品大展;
.國畫《房山人家》獲首屆中國美術家協會網網上畫展優秀作品獎。
2006——國畫《回家》被中國美術家協會網收藏;
.國畫《西平古道》獲中國美協黃河壺口贊中國畫提名展優秀獎;
.國畫《泛區秋韻》參加中國美協第六屆工筆畫大展(中國美術館);
.國畫《房山情韻》獲中國美術館、中國文聯青年畫展二等獎(中國美術館);
.國畫《皖南人家》獲黎昌第四屆青年中國畫年展二等獎(中國美術館);
.國畫《豫東二月》參加中國美協2006全國中國畫大展。
2007——國畫《泛區故道》獲2007·中國百家金陵畫展金獎(江蘇美術館);
.國畫《房山雪韻》參加2007紀念黃道周全國中國畫提名展;
.國畫《泛區暮歸》參加2007年全國中國畫精品展。
2008——國畫《冬韻》參加2008年當代中國書畫名家精品集特邀作品展;
.國畫《游擊隊之歌》獲中國美術家協會中國畫創作展優秀獎(中國軍事博物館);
.國畫《房山人家》參加2008年紀念改革開放30年繁榮發展和諧文化美術作品展;
.國畫《農家樂》參加2008全國中國畫名家邀請展。
2009——畫《佛香閣》參加2009年國“中華名勝”山水畫名家邀請展;
.國畫《暖冬》參加第五屆中國美術家協會會員中國畫精品展;
.國畫《溪山清遠》參加第二屆中國工筆山水畫展(中國美術館)。
2011年——《冬韻》參加第六屆中國美術家協會會員中國畫精品展;
張東林(周口市美協副主席)
.國畫《泛區故道》參加中國百家金陵畫展(法國羅浮宮);
.國畫作品參加百家金陵金獎作者邀請展(南京諸子藝術館)。
2012年——國畫《尚志縣傳說》參加慶祝中國人民解放軍建軍85周
年全國美術作品展暨第12屆全軍美術作品展(中國美術館);
.國畫《即將逝去的綠蔭》參加2012·第五屆中國北京國際美術雙年展(中國美術館);
.張東林密體國畫大展在北京榮寶齋美術館隆重展出。
2013年——國畫《驚蟄》參加第四屆全國中國畫展;
國畫作品參加文化部主辦的“‘藝術·經典’優秀作品展”;
在中國國家畫院美術館舉辦的“大家之路———當代名家邀請展”;
國畫《即將失去的綠蔭(之三)》參加文化部主辦的“第十屆中國藝術節·全國優秀美術作品展覽”。

藝術評價

細密中求精神—張東林的山水畫
文/邵大箴
張東林在2007年“百家金陵畫展”中以《泛區故道》獲得金獎,
2012年,作品《即將失去的綠茵》入選第五屆北京國際美術雙年展,《尚志縣傳說》參加了第十二屆全軍美展。這充分說明,他的細密山水取得了很好的成績,在畫界引起了人們的關注。
張東林(周口市美協副主席)
細密山水又稱作工筆山水,和言簡意賅的寫意山水除了在藝術特色上的區別外,在畫法上也有一定的差異。細密山水更加強調製作的程式與步驟,追求一絲不苟、巧密精細的風格。
傳統山水畫,不論是寫意型還是細密體,其學習方法主要是通過臨摹和寫生積累經驗,為創作做準備。初學山水畫,臨摹非常重要。在臨摹過程中,掌握前人總結的一套程式化語言。繪畫中的筆墨、章法,類似京劇中的唱念做打,帶有強烈的符號色彩和有嚴格的規範。這種程式化的語言承傳著歷史沉澱的審美情趣,有它自身無可替代的美感。但是,由於和當下的社會現實距離遙遠,往往使年輕人產生一種可望不可及的生疏感。如果沒有一定閱歷或對傳統文化缺乏理解,也很難真正感受到其中的美。學習傳統繪畫經過了臨摹階段,掌握了前人的方法之後,必須要到大自然中去寫生,在描寫真山水的過程中,加深對古代典範作品的理解,將前人的經驗化為自己的方法,這樣才能形成有自我面貌的藝術語言。
從張東林的作品中,我們幾乎看不見那些傳統的、程式化的技巧對他的影響,可以清晰地看到他是一個非常注重寫生的畫家。不過,事實上他很尊重傳統和很注意向古人學習,只是他善於消化古人的經驗,承繼古人的文化精神而不流入表面技巧的模仿。在《泛區故道》中,我們可以看到他專注於表現層林疊嶂的山野中那些千姿百態的樹木,然而從樹幹的刻畫到樹梢的描繪,沒有運用傳統山水的方法,反而處處能看到他新鮮、細緻的寫生狀態。同樣,在後來的《密林行旅圖》《豫東二月》等大幅山水裡,樹木形態各異,有在風霜中伸展著堅挺的枝椏,有在春風裡搖曳擺動的樹梢……這些樹不曾在《芥子園畫譜》里有過範本,也不曾在古人的山水裡見過這樣的描寫,如果不通過自己常年的寫生,是不可能畫出這么豐富而又生動的形象的。
張東林(周口市美協副主席)
寫生帶給張東林的不僅是樹木的外形和姿態,同時讓他體會到實景中的透視,以及樹木在環境中光和影對它的影響。因此,他作品中的構圖與傳統文人畫不同,很多近處的房屋、院落、樹木採用了焦點透視方法。通過很多層的暈染和皴擦,表現出屋檐的投影、樹幹的暗部和陰影,灰度非常豐富,似乎是一張特別結實的素描風景。但是細看則會發現,它又與素描造型迥異,它是一幅地道的中國畫,因為張東林完全是用中國畫的筆墨去描寫的,作品深處呈現出傳統藝術的意境。在《豫東二月》中,四周雲煙慘澹、風月陰霽,隱隱約約見到夜色中黑壓壓的老樹密林。在處理暗處的樹木時,張東林通過層層不斷疊加的積墨,用筆雄健而渾厚,墨色豐實而滋潤,予人密不透風的感覺。就在這沉重氛圍的畫面中,一叢被雪光映亮的灌木,耀眼的矗立在中央,晶瑩剔透。他沒有過多地在這叢樹上去繁複刻畫,而是用了白描手法,通過乾澀的線描表達出樹枝的穿插和糾纏。這種單純的表達方法,和後面的樹木形成了鮮明的對比,使畫面張弛有度,充滿生機。有人認為細密山水不如疏體的寫意山水意境高雅,我認為這種認識過於簡單。疏與密這是兩種不同的畫體,各有自己的技巧要求,各有藝術特色,都是追求表現充足的文化內涵。就畫體而言,沒有高低優劣之分。君不見一些看似瀟灑的闊筆山水,草率粗陋,哪裡談得上什麼意境?宋畫技巧的細緻、周密,何嘗沒有難以企及的藝術高度!
張東林的山水,細密、精緻,但細而不繁雜,工而不匠氣。這些精細的筆法、細節的描繪,服從於畫面的整體,表達他對客觀景致的體會和他的主觀情懷。有些藝術家,在細密描寫中會不知不覺地沉湎在技術的細微末節之中,忘記整體,忽視了精神層面的表達,或過分強調技術,最後形成一套束縛自己的固定模式,這當然不可取。我們要清醒地認識到,藝術家在畫面處理上的把控、拿捏、取捨的能力,依賴於內在的修養。藝術家既要重技,更要重道,張東林深諳其理,所以能取得這樣的好成績。
張東林是正在穩步前行的畫家,他還在進一步探索細密山水的奧秘,追尋精神與技術的完滿統一,追尋作品更為深遠的意境。祝他取得更大的成功
張東林張東林

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