弗羅斯特詩精選

圖書序言

弗羅斯特詩精選·譯序

徐淳剛

Robert Frost（1874－1963），20世紀美國最傑出的詩人，作品以樸素、深邃著稱，龐德、艾略特、博爾赫斯、布羅茨基等大師都對之有過相當的評價。他的一生，既不幸又充滿光彩：有40歲之前的坎坷曲折，後半生的寂寞孤獨，又有四獲普利茲詩歌獎、44種名譽學位和種種榮譽。他常常被稱作美國詩壇的兩面神，作品和人格遭到攻擊，卻又始終維持一個大詩人的和藹形象，又是詩人、農夫和哲學家的三位一體。弗羅斯特一直通過具體的實物、情景寫詩，斯蒂文斯說，你愛寫實物，弗羅斯特反唇相譏，你愛寫古董，這其實是詩人預先選擇的精神圖式和寫作形式，一生幾乎沒有多大變化。作為以自然方式關注現實的大詩人，他對世界的態度既不像華茲華斯那樣充滿柔情，也不像斯蒂文斯那樣粗壯、強硬，而是顯得矛盾、折中，和他的精神導師愛默生一樣帶有超驗主義。他向維吉爾學寫田園牧歌，向哈代、葉芝等人學習平淡而富有暗示的語言，但用意更精深，作品常常通過時空反差的形式，也就是具體情境中的變化、對比，從而形成一個個堅固封閉卻又極其開放的詩歌文本，簡潔地表達出存在的真相，化腐朽為神奇。他喜歡戴著面具寫作，崇尚文學的遊戲原則，一開始就寫得樸素含蓄，第一本詩集《男孩的意願》（1913）就顯示了過人的語言才華。雖然弗羅斯特一直戴著面具寫作，但我更願意將他稱為 “一位偉大的徘徊者”。他徘徊在自然和人類、自我和事物、現實和理想之間，像被上帝驅逐的天使一樣平靜而又苦惱地審視著塵世生活。弗羅斯特幼年喪父，中年喪妻，老年喪子，他的坎坷人生常使他在作品中流露陰暗和悲觀，但他更多是想用詩歌這種崇高的藝術形式排遣存在的焦慮和慌亂。他明智而不極端，曾在一首詩中將世界比作自己的情人，於是喋喋不休的吵鬧就成為他搖曳的情思和畢生的哲學追求。他非常懂得獨特是什麼東西。他對現代詩歌的貢獻，主要在於果斷地拒絕了自由詩體(free verse)的潮流，以個人的興趣探索出結合傳統的抑揚格韻律和日常生活話語、結合古典人文情懷和現代懷疑精神的新詩體 (blank verse)，看似保守，實則妙筆生花。在精神的高標和題材的深廣度上，自波德萊爾以來的詩歌大師幾乎無一人能和但丁相比，但弗羅斯特的探索應該說是走得最自然、最深遠的，所以深受世界各國各層次讀者的歡迎，在美國更是家喻戶曉。弗羅斯特創作的樸素無華、寓意深刻的抒情短詩和戲劇性濃烈、藝術性高超的敘事長詩應該說經得起任何考驗，無韻詩、變體十四行、雙行體等各種形式的作品都有佳作，和華茲華斯一樣堪稱體裁大師。他自16歲寫詩，一直到89歲去世，半個多世紀筆耕不輟，共出版10餘本詩集，主要有《波士頓以北》(1914)，《山間》(1916)，《新罕布夏》(1923)，《西流的小溪》(1928)，《見證樹》(1942)，《林間空地》(1962)等，在美國文學史上具有獨特的地位，在世界文學史上也是一顆璀璨之星。然而，弗羅斯特在中國，如同餘光中所說“損失慘重”，因為日常語言性的詩歌經過翻譯，精華喪失殆盡。這裡選譯的幾十首詩，表面上是弗羅斯特各個時期的創作精華，卻也極有可能仍是以訛傳訛。但是，通過它們，我們大致可以感受一位天才詩人的精神世界，一種對人類、對塵世生活的個性理解。它們對於中國當代詩人的寫作，應該說依然具有非常重要的借鑑意義。

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