廖奔戲劇時評

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條形碼: 9787810419109

作者簡介

廖奔，1953年9月生，河南省南陽縣人。中國文聯書記處書記。研究員、博士。南京師大文學院博士生導師。兼任中國戲劇文學學會副會長, 《中華戲曲》學術叢刊副主編。致力於藝術史論研究。在中國戲曲史、中國戲曲文物學科領域內卓有成就, 活躍於戲劇評論界,同時關注東西方戲劇交流。著述精力主要集中於戲劇與藝術史論。中國劇協黨組書記，戲曲文物學和戲曲史學的青年專家，著有《宋元戲曲文物與民俗》、《中國戲曲發展史》（與劉彥君合作）、《廖奔戲劇時評》等。

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代後記

玩一把編劇——被批評心態體驗

作為戲劇批評家，我通常是很刻薄的，刻薄到幾乎從不完全說人好話，再好的戲也要罵兩句，來個一分為二、三七開。更有時不諳世情、不計後果，還專門說人壞話。你認為他的戲不好，就不要發言，或者專撿好的說，再不好的戲，也總有好的方面嘛，不是一分為二嗎?不見時下有些戲劇專家、理論家的褒貶，總講那么幾條原理，升發得洋洋灑灑讓人摸不著頭腦，甚至讓人不知道他說的究竟是哪個戲，放在哪個戲上都合宜，多么圓轉光潤，讓聽者皆大歡喜，那多舒坦。可我卻時時較死理、非得有壞說壞，因此得罪人、吃苦頭的時候常常有之，可是又不明察，經常把人得罪了自己還不知道。在某場合偶然碰到某省一位相識者，連忙堆起笑臉，意欲開始客套，對方卻眼一低、眉一順，擦肩而過，弄我個不尷不尬、不明所以。以後又見到仍然這樣，冷不丁地打個照面，馬上臉就扭到別處，好像從來都不曾相識。我百思不得其解，後來偶然才發現，原來他就是我批評過的一個戲的參與創作者。可是我竟然一直都沒想到要把一個戲和它的創作人的姓名聯繫上，把我批評一個戲和它的創作人員對我的反應聯繫上!做了這樣的蠢事，又不知道悔過，俗話說“一朝被蛇咬，十年怕井繩”，我可沒過多久就把這事忘了，又故技重演，於是在我對面又增添了一位永遠見不著青眼、時見其怒目相向的“仇人”。這還了得?用不了多久就把全國人民都得罪了。

這當然是些極端的例子，常見的則是編創人員比較溫和婉轉的反駁：“你們批評家說起話來好輕巧，一點不體諒我們創作的甘苦。站著說話不腰疼，說說容易做著難，你自己寫一個戲試試。”嗬，還挺牛氣!寫就寫，咱也不是吃素的。於是就有了個把自己的歪劇本。不敢吹牛，咱寫戲，不寫是不寫，一寫起來，完稿也就是七天，為此還頗為自鳴得意：沒什麼了不起!然而下面接踵而至的就是它被搬上舞台的漫漫征途，其間充滿了荊棘與坎坷，經受了重重挫折。自己則從此坐上了被告席，人們對你不滿意、不客氣、不體諒、不容情，你則被批評、被指責、被強迫、被閹割。劇本按這個的意思改改，照那個的路子弄弄，改和弄到最後，平面的劇本終於變成了可感可觸的舞台形象，你也兒子已經不認識它了。你孕育了胎兒，胎兒的模樣卻被各種抗生素、營養劑、催生片、膨化丸改變得面目全非，成了四不像。這時你除了“一吟雙淚流”地面對它，已經沒有任何話可講。

讓我把這個痛苦的過程再多囉嗦幾句。打劇團及其主管部門領導請專家們對劇本評頭論足起，你就坐上了審判台。先要進行價值論證呀，不然怎么知道它的水準和含金量?怎么能下決心投排、一下子撂進去幾十上百萬呢?如果得不了獎，資金和大夥的精力不全瞎子?——標準就是：能得獎就投排，不能得獎就槍斃。要命的是，專家們卻撂下一句活話：“改好了，能得獎。”媽呀，這裡面的深淺可怎么探，摸著石頭過河吧!專家們的意見又不盡一致，甚至還彼此相反，公說公有理，婆說婆有理，你則莫衷一是，無所適從。這樣的會還不止一個地開，意見翻來覆去，劇中的情節和人物也被提溜來提溜去，反覆的遍數多了，連你也弄不清楚情節線索和人物心理脈絡了。這時最好是靜下心來，先把劇本放一放，好好對各種意見進行一番整理歸納和吸收消化的工作，真正理清了頭緒，把握住了癥結，做到了胸中有數，然後再從容動筆。可是劇團和主管部門有他們的時間表，常常是任務壓頭，要求你必須在短時期內拿出來。你不得不像生產工業製品那樣按時掐點地完成，這時你很容易就陷入焦慮心境，越加筆頭滯澀，完不成任務。就像為了次日早起趕點兒而早睡，反而鬧了個徹底失眠，好不容易睡著，又睡過了點一樣。然而且慢，領導要說了：你不是吹牛初稿是一個星期寫成的嗎?現在給你的時間比一個星期多多了!這時你才真是哭笑不得。

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