基本介紹
- 中文名：康捷米爾·巴拉戈夫
- 外文名：Kantemir Balagov
- 國籍：俄羅斯
- 星座：獅子座
- 出生地：俄羅斯納爾奇克
- 出生日期：1991年
- 職業：導演、編劇
- 代表作品：狹隘、瘦人
- 主要成就：第72屆坎城國際電影節一種關注單元-最佳導演獎
第72屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎（提名）
第70屆坎城國際電影節金攝影機獎（提名）
第13屆亞太電影大獎最佳影片獎（提名）
第13屆亞太電影大獎最佳劇本獎（提名）
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,剪輯作品,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
2014年，自編自導個人首部短片《First I》，該片講述了一個關於試圖找到自己的少年的故事。2015年，擔任劇情短片《安德烈》的導演；同年，自編自導愛情短片《依然年輕》。
2017年，自編自導由Atrem Cipin、Olga Dragunova共同主演的劇情電影《狹隘》，該片入圍第70屆坎城國際電影節金攝影機獎。2019年5月16日，由其自編自導的劇情電影《瘦人》在第72屆坎城國際電影節一種關注單元上映，影片入圍了電影節一種關注單元-一種關注大獎，他個人憑藉該片獲夜糠項贈得該屆電影節一種關注單元-最佳導演獎。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2019年 | 《瘦人》 | 電影 |
2017年 | 《狹隘》 | 電影 |
2015年 | 《依然年輕》 | 短片 |
2015年 | 《安德烈》 | 短片 |
2014年 | 《First I》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2019年 | 《瘦人》 | 電影 |
2017年 | 《狹隘》 | 電影 |
2015年 | 《依然年輕》 | 短片 |
2014年 | 《First I》 | 短片 |
剪輯作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《狹隘》 | 電影 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2019 | 第72屆 | 一種關注單元-最佳導演獎 | 瘦人 | 獲獎 |
| 2019 | 第72屆 | 一種關注單元-一種關注大獎 | 瘦人 | 提名 |
| 2017 | 第70屆 | 一種關注單元-一種關注大獎 | 親密 | 提名 |
| 2017 | 第70屆 | 金攝影機獎 | 親密 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2019 | 第13屆 | 最佳影片獎 | 瘦人 | 提名 |
| 2019 | 第13屆 | 最佳劇本獎 | 瘦人 | 獲獎 |
人物評價
從電影《親密》和《高個兒》這兩部來看，康捷米爾·巴拉戈夫一以貫之的是對女性地位的表達。在電影《高個兒》中，他有著高超的導演水平，再次肯定了他出色的天賦。從他的作估辯騙品里，觀眾能夠看到亞歷山大·索科洛夫的影子：沉重的主題、極度擔騙檔風格化的色彩、對主流價值的叛逆、對電影文學性和詩性的關注（糊淋槓《好萊塢報導》、《北京青年報》綜合評）。
在電影《瘦人》中殼勸她踏，導演康捷米爾·巴拉戈夫在視聽上的造辨犁宙詣驚人，全片幾乎不用任何配樂，卻通過提高細節聲效緊抓觀眾。戰後的畸形社會投影在詭異的光譜上，催生出令人窒息的心理壓迫感。影片在內容和形式上高度統一，是一次十分大膽且完整的創作。在處理起戰爭這一沉重題材時，他有著和年齡不相符的穩重，他帶著思索深入與他相離甚遠的戰後時期，去注視兩個女人以及她企愉們被戰爭所籠罩的畸形生活。導演似乎對呈現戰後廢墟的宏大場面沒有多大興趣，相反，他將鏡頭對準殘缺的身體：失去知覺的腳掌、想要振翅高飛的斷臂、剖腹產後在腹部留下的凸出的疤痕。為數不多的外景戲被安插在老式電車的周圍，但很快便又切回人物面部的特寫（影評人Huanchito評）。
人物評價
從電影《親密》和《高個兒》這兩部來看，康捷米爾·巴拉戈夫一以貫之的是對女性地位的表達。在電影《高個兒》中，他有著高超的導演水平，再次肯定了他出色的天賦。從他的作品裡，觀眾能夠看到亞歷山大·索科洛夫的影子：沉重的主題、極度風格化的色彩、對主流價值的叛逆、對電影文學性和詩性的關注（《好萊塢報導》、《北京青年報》綜合評）。
在電影《瘦人》中，導演康捷米爾·巴拉戈夫在視聽上的造詣驚人，全片幾乎不用任何配樂，卻通過提高細節聲效緊抓觀眾。戰後的畸形社會投影在詭異的光譜上，催生出令人窒息的心理壓迫感。影片在內容和形式上高度統一，是一次十分大膽且完整的創作。在處理起戰爭這一沉重題材時，他有著和年齡不相符的穩重，他帶著思索深入與他相離甚遠的戰後時期，去注視兩個女人以及她們被戰爭所籠罩的畸形生活。導演似乎對呈現戰後廢墟的宏大場面沒有多大興趣，相反，他將鏡頭對準殘缺的身體：失去知覺的腳掌、想要振翅高飛的斷臂、剖腹產後在腹部留下的凸出的疤痕。為數不多的外景戲被安插在老式電車的周圍，但很快便又切回人物面部的特寫（影評人Huanchito評）。
