幸鑫，藝術家。曾在眾多國內外重要學術展覽上發表作品。2009年、2011年、2013年連續獲邀參加威尼斯雙年展。2009年“第五十三屆威尼斯國際藝術雙年展”上發表作品《黑匣子》引起西方世界強烈反響，因眾多媒體播報而轟動一時。2011年“第五十四屆威尼斯國際藝術雙年展”上發表作品《2011年，在一個西方的展覽上展出我自己》時受到奧地利總統海因茨·菲舍爾(Heinz Fischer)親切慰問，並對其作品做出高度評價。2013年“第五十五屆威尼斯國際藝術雙年展”上展出《推著汽車在城市裡奔跑——至西向東約30公里》、《逍遙遊》作品文獻，再一次備受西方藝術界所矚目。
基本介紹
- 中文名：幸鑫
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 職業：藝術家
- 代表作品：《黑匣子》
人物經歷,藝術履歷,人物評價,代表作品,
百科名片
中文名： | 幸鑫  幸鑫 Xing Xin |
出生地： | 重慶市渝中區 |
出生日期： | 1981年5月25日 |
職業： | |
興趣： | |
代表作品： | 《站在下水道管里等待》 《推著汽車在城市裡奔跑——至西向東約30公里》 《2011年，在一個西方的展覽上展出我自己》 《父親五十九歲生日時還擁有多少根頭髮》 《吾與浮冰》 《黑匣子》 《逍遙遊》 《押運幸鑫》 《我的手撫摸著籠子裡的頭，三天三夜》 《工人的孩子》 |
人物經歷
幸鑫，自幼接受蘇派素描、色彩訓練；16歲進入四川美術學院附中系統學習美術；25歲川音成都美術學院雕塑專業畢業後開始自由藝術家生涯。現為四川美術學院特聘，專職教授行為藝術、觀念影像、裝置藝術等課程。
一路走來，幸鑫憑藉良好的藝術修為與出色的悟性，27歲獲得世界三大權威展覽之首的威尼斯國際藝術雙年展參展資格。30歲便已與世界重量級藝術大師如：美國“概念藝術”祖師Joseph Kosuth（約瑟夫·孔蘇斯，1945年——）、行為藝術教母Marina Abramovic（馬麗娜·阿布拉莫維奇，1946年——）、維也納行為派代表人物Hermann Nitsch(赫爾曼·尼特西，1938——)、法國“身體藝術”Body Art代言人Orlan(奧蘭，1947年——)、日本物派代表及推手Toshikatsu Endo(遠藤·利勝1950年——)和Lee Ufan（李禹煥1936年——）、極簡主義雕塑代表人物Carl Andre(卡爾·安德烈，1935年——)等忘年交好，同台獻藝，品談藝術人生。
藝術履歷
主要展覽：
幸鑫 Xing Xin
幸鑫 Xing Xin2013年
06月 “個體的生長：當代藝術的動力”主題展，天津美術館，天津，中國
06月 “個體結構”主題展——第五十五屆威尼斯雙年展，本博宮殿主題館，威尼斯，義大利
06月 “未曾呈現的聲音”中國獨立藝術展——第五十五屆威尼斯雙年展，軍械庫，威尼斯，義大利
03月“細胞加工廠”實驗藝術展，成都當代美術館，成都，中國
2012年
07月 “以身觀身”──中國行為藝術文獻展2012，澳門藝術博物館，澳門，中國
01月 “去魅中國想像”── 第四屆廣州三年展，廣東美術館，廣州，中國
01月 “玩味”藝術展，新加坡國會大廈arts house，新加坡
2011年
11月 “多太多”中國影像展，布倫瑞克藝術學院, 布倫瑞克,德國
09月 “川流不息”文獻展 ──成都雙年展，藍頂美術館，成都，中國
07月 “更綠的另一邊”國際影像節，SÍM視覺藝術協會，雷克雅末克，冰島
06月 “幸鑫：2007——2011”，A4當代藝術中心，成都，中國
06月 “個體結構”主題展──第五十四屆威尼斯雙年展，本博宮殿主題館，威尼斯，義大利
05月 “在另一面：中國影像藝術項目”，轉角空間，蘇黎世，瑞士
04月 “植根於瞬息間的對話”，電力站空間，新加坡
03月 “欲——病理與凝視”研究計畫，A4當代藝術中心，成都，中國
2010年
10月 “概念之酶”藝術，A4當代藝術中心，成都，中國
09月 “中國時間”中國地下電影節德國巡展，大都會電影院，柏林、漢堡、基爾、海德堡、吉森，德國
07月 “吾與浮冰”，ART LABOR畫廊，上海，中國
06月 “中國性” 2010當代藝術研究文獻展，本色美術館，蘇州，中國
01月 “個體結構──時間，空間，存在”主題展，布雷根茲美術館，布雷根茲，奧地利
2009年
09月 “群落”──第五屆中國宋莊文化藝術節主題展，宋莊美術館，北京，中國
09月 “青年美術”──首屆重慶雙年展，重慶會展中心，重慶，中國
06月 “威尼斯的彼岸 ——《黑匣子》第三現場”，A4當代藝術中心，成都，中國
06月 “玻璃的壓力”主題展──第五十三屆威尼斯雙年展，威尼斯玻璃官方館，威尼斯，義大利
06月 “歧義”主題展──第五十三屆威尼斯雙年展，澳門地區館，威尼斯，義大利
2008年
11月 “以身觀身”──中國行為藝術文獻展2008，澳門藝術博物館，澳門，中國
10月 “透視”──第四屆宋莊藝術節主題展，宋莊原創藝術中心，北京，中國
2007年
03月 “從西南出發”當代藝術展，廣東美術館，廣州，中國
人物評價
幸鑫《等待一塊凍的融化(第二天)》
幸鑫《等待一塊凍的融化(第一天)》幸鑫是個性格分裂的人，不過似乎他能夠掌控分裂，這從他時而狂放不羈、時而理智機敏的行事中能夠看出。他的想法總是天馬行空、大膽之極，而他的精打細算又總能巧妙的將夢想變為現實。
幸鑫是個極具爭議的人，很多人認為他做藝術、行為藝術是為了出名，其最終目的只是賺錢。他曾在訪談中描述自己“喜愛獨處”、“是個會去享受孤獨的人”，但通常看到幸鑫時他都顯得口若懸河。他的確有商人般投機的“智慧”，他一邊做著他所謂的藝術，一邊以公共雕塑、工業設計、室內設計、景觀規劃等方式大掙其錢。
幸鑫是個會讓人感到可怕的人。他的堅持、偏執讓人欽佩又讓人肅然。他能為夢想三天五天不眠不休，他在做事的時候旁人總會聽到“一定要奮鬥到最後一秒”。但他又曾為紅顏與人一怒衝冠，將花費整年時間、耗巨資製作的作品隨手一棄。
幸鑫是個有文化情結、有社會責任感的人，但他又常給人一種不安的、浪子般的灑脫感。他所呈現的藝術作品就好似一個個“圈套”，每當人們直面它們便必定會被引入其中萌生思考。可對於“責任”這個概念來講幸鑫是不穩定的，他的逍遙出世之心從他日常的行為中顯而易見。
代表作品
《站在下水道管里等待》
開始：2013.03.28 14：45
結束：2013.03.29 00：45
地點：四川美術學院展廳
材料：幸鑫、一根下水道管(直徑40cm，高200cm)、時鐘、叉車
時長：10小時
過程：作品開始，幸鑫被放進豎立的下水道管中，在站立到無法忍受後幸鑫被取出，作品結束。
由來：
2013年3月3日，成都當代美術館，作品——《站在下水道里等待32小時後的到來》按照原定計畫需要在一根下水道管里站上32小時。然而，我在被放進管內的47分鐘後便無法忍受下去。無法忍受並非因為體力不濟、意志薄弱，而是自己準備作品時忽略了空氣流通的原理，將其水泥管底部直接落於地面而造成底部被密封，致使在這樣一個直徑40cm，高200cm，僅夠一個人蜷縮站立的空間中二氧化碳不能被排出，最終幾乎讓自己喪命。
在感到缺氧並等待被救的那度秒如年的後30分鐘裡，我的腦子裡不停出現“5.12汶川地震”的營救畫面，還有那大大小小的礦難場景。在那一刻，我想我真的懂了“生命的脆弱”！我不停的對自己說：“呼吸！呼吸！再過一小會就能出去……”
最終，我從那根無法自己掙脫的水泥管里出來了。我真的非常非常慶幸自己與那些在災難中走出來了的人一樣依然活著！
今天，我再次站進那根差點要了我命的下水道管，也許是因為炒作、也許是因為顏面、又也許是因為想征服，總之，我決定去向大家述說那段我的心路。
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《推著汽車在城市裡奔跑》
——至西向東約30公里
開始時間： 2012年10月12日下午
結束時間： 2012年10月16日凌晨
實施地點： 中國，成都，主城區
創作材料： 幸鑫（作者自己）、作者的SUV故障車、作品過程中在駕駛室控制方向盤的友情合作者（車模劉媛）、家、修理廠、作品經過的從城市西北至東南沿途所有的人文風物
耗用時間：80小時
過程預設： 從車現停放地點起，以最短的距離、最可行的路線將車推到維修站。車現在停放的位置（同時也是我家的位置）在城市的西北角，維修站位於城市的東南角（我的車是小眾車型，在這個城市僅一家維修站）。兩地直線距離約30公里。預想一口氣將車送達維修站。飲食照常。風雨無阻。
實際距離： 作品的實施過程與預設過程路線基本相符，據作品完成後測算，最終實際推車行進距離為26.7公里。前三天個人獨立推行距離約23公里。第四天遇連續坡道，由他人協助共同推行約3.7公里。
輔助說明： 這是我人生中的第一輛車，一輛05年出廠的3門版SUV。它的外殼是純黃色的，內部由黑色與紅色組成。它是我08年中旬從二手車市場上買來的。我也不知道該描述它為一款中國製造，還是日本製造的車。說不清楚它的身世不是因為從二手市場買到它之前它的前主人就已將它原廠商的車標更換為了與其性能迥異但造型無異的日系車的車標，而是因它是中國企業用日本生產線及模具在中國生產的外形與日系車幾乎完全相同的車，也就是說這車不是日系品牌中國代工生產、銷售的車。因考慮到近期中日國際關係的相對緊張，故認為必需對此車個體情況加以說明。
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《2011年，在一個西方的展覽上展出我自己》
時間：2011年05月31日-6月30日
地點：義大利，威尼斯，本博宮殿
材料：赤裸上身的幸鑫、白色的外套、白色的西褲、白色的襯衫、白色的領帶、白色的帽子、白色的錢包、銀色的太陽眼鏡、銀色的手錶、30天的時間
耗時：744小時
過程：我被鎖在一間約五平方米，有著如監獄般的鐵柵欄門的房間裡。我穿著筆挺的西褲，赤裸著上身，西服、襯衣、領帶、禮帽、錢夾、墨鏡、手錶整齊的擺放在房間一角（我穿戴的所有東西都是世界頂級名牌，但都是“A貨”）。每天，在展館開放的時間段我就這么呆在那裡，什麼也不乾，人們可以隨意的觀看我，一個中國藝術家，一個中國人。傍晚，我穿戴整齊離開房間，人們仍舊可以隨意的觀看我，我依然是作品本身。展示持續30天。
說明：
這是一件簡約的作品，因為我做的只是展出我自己而已。但它，卻是飽含了今天的我對生存的空間和自我的認知。
中國的今天，欣欣向榮。由於之前百年的動盪，無人不歡心於活在了經濟浪潮的春風中。隨著改革開放的深入，世界範圍內的經濟戰鬥逐漸也在這個沿用了多年計畫經濟體制的國家展開。股市，樓市的跌宕起伏不斷培養著人們對金錢的欲望，越來越快的通貨膨脹更是催化了人們對“經濟”的談論與參與！（我無意反駁改革開放的正確性，因為我贊同。只要再經過幾代人，中國的社會、意識形態......將越來越人性。）但在這樣的氛圍下，任何非經濟領域的線性思考都會被漫天飛舞的經濟話題所攪擾，使之斷氣，在學術上停滯不前！
很容易想像：當“每個家庭”的茶餘飯後都在討論投資、回報、利潤的時候，還會有哪裡能是安靜的？學府？當然不！在這樣的時代，教授們也是理所應當羨慕富裕的異國同行們；或是被這混亂的局面攪擾得不知所云。所以不要期望在那裡找到些什麼異樣！
知曉這些，讓我很沮喪！作為一個“人”，我認為生命不該只是這樣而已！故我選擇了現在的生活，選擇了以藝術家的外衣來包裹住自己脆弱的勇氣！我抗爭，抗爭那看不見的力量。我迷茫，因為我的家人、情人、友人比我更加的迷茫！
作為一個藝術家，我時常失落、恐懼！“失落”於中國的今天也許只能是由所有藝術家與作品形成的整體面貌來構成一個學術課題，而很難找到個體亮點去影響世界;當代藝術的如火如荼，在我看來只是西方人的獵奇與東方暴發戶們的投機！而“恐懼”是因我看不到自己到底有多庸俗；我能判斷，人非荷花，不能出淤泥而不染！
在這個生活無處不經濟的社會，在這個投機的時代，我只能強迫自己認定：“既已生在此時，只願能盡力披荊斬棘，活得逍遙自在！”
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《父親五十九歲生日時還擁有多少根頭髮》
時間：2011年03月19日-04月07日
地點：中國，成都，某室內空間
材料：幸鑫、幸鑫的數十根頭髮、幸鑫59歲的父親、父親的生日、父親的所有頭髮、剃頭剪、醫用器皿（量杯、試管、試管架、試管塞、鑷子）、記號筆、毛巾、桌子、椅子、乾淨的某室內空間
耗時：30小時43分鐘
過程：我於父親59歲生日時在某特定場域剃下他所有的頭髮，隨後每天抽空坐在桌前數這些頭髮的數量。每數清1000根父親的頭髮，我扯下一根自己的頭髮將其綁成捆，存放進一根試管中，同時在試管塞上記錄下數這捆頭髮所用的時間。50239根頭髮被數清。作品結束。
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《吾與浮冰》
時間：2010年06月08-30日
地點：中國，成都至青海與西藏交界處的姜古迪如冰川再至上海長江出海口，作品途經的所有場域
材料：幸鑫、（幸鑫與六個人、兩輛越野車、許多裝備組建的團隊）、團隊途經的所有場域（包括城市、鄉村、山澗、草原、荒漠、沼澤、雪山、冰川，以及此些地域的人文）、長江發源地冰川上的一塊冰、攜帶型冷藏設備、長江流域、長江出海口
耗時：552小時
過程：我們一行七人駕車從所在地成都出發到達長江的源頭（青海與西藏交界處的姜古迪如冰川）取一塊冰，將冰保存在攜帶型冷凍設備里以最快的速度驅車將這塊冰送到位於上海的長江出海口，讓冰漂於東海之上慢慢融化。項目結束。
說明：
近年嚷得沸沸揚揚的氣候問題讓全世界人都感到焦慮。低碳生活、低碳經濟、低碳關稅等話題引發了貧窮國家、開發中國家與已開發國家之間，頻繁的政治、經濟利益紛爭。這頻頻的耳濡目染不免讓我產生了一些思考。
兩百多年前，工業革命給人類帶來了前所未有的速度體驗，且改變了人類原有的生存方式。當人們沉溺於速度帶來的驚喜時，也逐漸迷失在速度之中。那“碳”的所謂超量排放就是這“迷失在速度之中”的佐證！
今天，全世界越來越多的人認同“人只是自然界中的一個部分，而非高於自然的統治者”的說法。且意識到“我們就如是大海里的水，如果硬是要泛起驚濤駭浪的話，那將只能是加速由液體變為氣體，再溶為塵埃的過程”。
長江，源頭崛起於高山冰川。冰雪融化形成細流，再不斷匯集並奔騰至東海，而後又被稱為暖氣流的季風重新帶回到高山之上。這自然而然、周而復始、不息川流的“水”，默默的揭示著那道法自然的秘密！
我決定做這樣一回嘗試，去介入並改變長江水的循環。我以及其他一些藝術家組建的團隊，開車去長江的源頭冰川上取一塊冰，在冰消融前，將它送到長江的出海口，放入東海之中。這過程似乎聽起來有些滑稽和愚公移山，如果真是那樣，也就只能望觀者儘量理解我們這些無聊的人！
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《黑匣子》
時間：2009年07月13-21日
地點：義大利，威尼斯，作品途經的所有場域
材料：幸鑫、一個長2米×寬0.9米×高0.9米密閉性良好的鐵箱（箱上裝有兩台空調，兩台連線箱內監控設備的電視，一根細細的送食管道）、一套中國大陸《九年制義務教育》教科書、一條小木船、整個威尼斯島(及其城內的水道、船隻、建築、遊人）
耗時：198小時
過程：我請協作者將自己焊接密閉在內空間不足1.5個立方米的鐵箱內，每日數《九年制義務教育》教科書上的字的數量。（方式為:逐行的數與記錄，逐頁的統計，最後總和出整本書上的字數，然後繼續下一本。）我在鐵箱內的這個期間，裝著我的鐵箱被懸掛安裝在一條小木船上，每日遊走展示於威尼斯島的大小河道中。兩岸的觀眾可以看到整個由船、鐵箱和支架組成的裝置，同時也可以通過鐵箱上的監控螢幕看到箱子內我的情況。7天后，當我無法再忍受鐵箱內的生活時，我離開鐵箱，作品結束。
說明：
眾所周知，隨著七十年代末開始的改革開放，整箇中國大陸的物慾橫流造成了人們價值觀的錯亂，同期計畫生育政策的實施，讓這之後出生的孩子變成了愛的焦點。沒有人會預想到，這樣的時期，這樣的計畫，為人類社會製造出了一個新的品種“獨生人”。在這些年裡，隨著世界各地出現人口增長高峰，各國都因地制宜的實施了不同的人口計畫生育政策，但具統計，至今還沒有哪一個國家在人口控制方面比中國徹底與持久。
中國的這群“獨生人”的特別之處在於，人類社會自有文明以來，從來沒有那個國家，民族，在30多年乃至更長的時間裡，能使所有出生的人都是家中獨子。（具08年底中國國家統計局數據顯示，在1979年至2009年的30年裡，中國大陸新出生了約4億人口。另具美國人口普查局的數字顯示，截至2008年12月29日，美國人口總數為3.0551億，世界總人口為67.5036億。）
獨生，意味著傳統家庭結構的改變。“我”從出生到死亡，沒有感受過兄弟姐妹間的朝夕、攜手、互助、關愛。而父母又把所有的希望寄予給了“我”，他們的“唯一”。這看似小小的變化產生的蝴蝶效應卻使得人與人的感情鏈完全改變了。我想，愛與被愛的缺失會造出新的人際交往方式，如：不同的愛情、婚姻觀念，新的父母、子女關係等等。這意味著隨著這個群體陸續成為“祖國的接班人”登上歷史的舞台，中國將又一次發生翻天覆地的變化。
1. 我出生前後：
1949年，新中國建立，中國大陸政治局面初步穩定
1966年開始文化大革命，大陸政治局勢又一再動盪，至1976年，內部鬥爭才趨於平緩。
1979年，新一代領導人指出：要使中國實現四個現代化，至少有兩個重要特點是必須看到的：一個是底子薄。……第二條是人口多，耕地少。計畫生育工作是一項戰略性任務，一定要抓好。
1980年，黨中央發表《中共中央關於控制我國人口增長問題致全體共產黨員、共青團員的公開信》，提倡一對夫婦生育一個孩子。1981年，成立了國家計畫生育委員會。正式開始以制度方式實施計畫生育。
1982年，計畫生育被確定為基本國策，同年寫入《中華人民共和國憲法》。
2. 關於教育的法律：
（1）．《中華人民共和國義務教育法》：1986年4月，經全國人大四次會議通過的《中華人民共和國義務教育法》正式以法律的形式提出："國家實行九年義務教育。”"國家、社會、學校和家庭依法保障適齡兒童、少年接受義務教育的權利。”"凡年滿六周歲的兒童，不分性別、民族、種族，應當入學接受規定年限的義務教育。”
（2）. 《九年制義務教育教材》：這是一部奠定了中國·大陸80年以後出生的，乃至未來許多年出生的人的知識體系的書（包括價值觀與世界觀），且是唯一的一部書。他是由上一代或是稱上幾代人，為培養“祖國有用接班人”所精心撰寫的歷史性巨著。
3. 我所想的：
在我看來，《九年制義務教育》=《九年制責任學習》。這裡我需要聲明，我絕不是在惡意反社會、反民族，畢竟一個永遠不會改變的事實是“我是中華兒女”。決定做這個作品，不是想討論《義務教育》本身有何問題。用這部《九年制義務教育教材》是因為它是奠定了我的價值觀與世界觀的書。（16歲以前，幾乎上升到理論高度的所有知識都是從這部書里學到的。）
我想也許只是因為內心的孤獨使我渴望向人述說些什麼，也許因為“獨生”我想標榜“我”的與眾不同。
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《逍遙遊》
時間：2008年10月06日
地點：中國，重慶，長江的涪陵至豐都段水域，作品途經的所有場域
材料：穿著睡衣的幸鑫、木床、床上用品、長江的涪陵至豐都段水域（江水、船隻及兩岸山巒中的城市、鄉村，建築物、農田等）
耗時：12小時
過程：黎明時分，我躺在床上，漂於長江之中。我與床任由江水的擺布逐流直至夜幕，作品結束。
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《押運幸鑫》
時間：2008年10月22-25日
地點：中國，成都至北京，作品途經的所有場域
材料：穿著粉紅色外套的幸鑫、一個內空間為1.85米×0.5米×0.4米的螺紋鋼鐵籠、一個木製外包裝箱、焊接與切割工具、多位協作者、整個物流運輸系統、從成都到北京的空間距離
耗時：70小時
過程：我請協作者將自己焊接封閉在鐵籠子裡並裝於包裝箱內。後由協作者在無人知曉的情況下將這件“貨物”通過物流公司的正規程式從成都“快遞”到北京。在經過2300公里的汽運跋涉到達北京後，協作者再切開鐵籠將我釋放出來。作品結束。
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《我的手撫摸著籠子裡的頭，三天三夜》
時間：2008年10月11-14日
地點：中國，成都，城市中作品途經的所有場域
材料：穿著黑色外套的幸鑫、幸鑫的頭、幸鑫的右手、一個內空間為長0.3米×寬0.35米×高0.35米的螺紋鋼鐵籠、焊接與切割工具、兩位協作者、三天三夜的時間
耗時：72小時
過程：我請協作者將自己的頭與右手焊接封閉在鐵籠子裡，然後在另一位協作者的照料下，儘量自然的如往常般生活了三天三夜。隨後再請協作者將鐵籠切開，取出我的頭與手。作品結束。
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《工人的孩子》
時間：2007年11月09-10日
地點：中國，成都，某廣場的樹下
材料：穿著粉紅色外套的幸鑫、開滿鮮花的廣場、開滿鮮花的樹、一個內空間為長0.6米×寬0.6米×高0.77米的螺紋鋼鐵籠、用於懸掛的帶鉤鐵鏈、路燈、焊接工具、若干根鋼鋸條
耗時：19小時30分鐘
過程：傍晚，在開滿鮮花的廣場上,我鑽進並蜷縮於事先懸吊在樹上的鐵籠中，將自己焊接封閉在籠子內。隨後自己利用鋸條花費19個小時將籠子鋸開一個缺口,又把自己釋放出來。作品結束。
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