平安春信圖

畫作內容

《平安春信圖》所畫的是雍正皇帝胤稹和當時尚為皇子的寶親王弘曆的形象；畫幅中心部位，畫有一老一少，他們分別是雍正皇帝（左邊）和其子弘曆（右邊），兩人均穿漢服，寬服闊袖長袍，開襟、露腳。兩人相對並列，一高一低，一老一少，姿態各異。年輕的弘曆右手扶在挺拔的竹竿上，左手持有報示春信的梅花，與其父胤慎共同欣賞迎春的嬌艷梅花。胤禎左手扶著修竹竿，右手對著梅枝在指劃，在觀賞梅花綻開的盛況，雙目凝視，目不轉珠，十分投入，此畫背景，弘曆背後有一案幾，下面陳設著文具和果品，雍正身後有一巨大的湖石屹立其間，湖石造型奇特，上小下大，玲瓏剔透。湖石後有幾株盛開的梅花、幾束修竹，還有三株其竿挺拔的翠竹。兩人身後為山坡，坡地花草星星點點，點綴著大地。

乾隆在此畫的右上角題詩一首：“寫真世寧擅，績我少年時；入室皤然者，不知此是誰，壬寅暮春御題。”

創作背景

據乾隆皇帝晚年所題“寫真世寧擅，繢我少年時”而知，此圖表現的是乾隆皇帝弘曆年輕時的畫像。圖中唇部無須，腳著紅鞋者便應該是十餘歲的弘曆。作者雖然在畫幅上沒有落名款，但是據乾隆皇帝的題詩可知，畫像當出自郞世寧之手。

藝術鑑賞

主題

《平安春信圖》寓意吉祥，父子二人品竹賞梅，充滿了濃郁的生活氣息，畫家以寫實的手法表現了年少皇子睿智的目光，以及他與父皇融融的親情。讓人體會到嚴肅的宮廷生活中也有尋常百姓家的天倫之樂。

形象

這幅肖像，是作者參酌中法的新式肖像畫，作者巧妙地將中西畫融合在一起，產生出中西合璧的佳作。對人物的刻畫細緻入微，尤其兩人面部表情的刻畫，即將一老一少的不同面容能準確真實地表現出來，說明畫家具有細緻的觀察能力和寫實的功力。

技法

翠竹及人物面部以西畫筆法，刻畫入微，作品用色澤的深淺濃淡來表現人物的五官，立體感十足。而衣紋卻用中國傳統的筆墨勾線，加以暈染，亦顯質感。

名家點評

北京故宮博物院研究員單國強：此圖畫法頗具特色。頭像以西法為主，細加暈染，富立體感。衣紋勾染結合，衣褶具明暗感。翠竹、案具敷色濃淡有致，呈較強質感。樹石在傳統的勾皴基礎上也精細渲染色彩，起伏凹凸真實。整體風貌寫實性強，為郎世寧親筆無異。惟背景用鮮艷的湖藍色，呈較強裝飾性和富貴氣，當受清代宮廷畫一定的影響。

重要展覽

2009年11月，“盛世氣象——海峽兩岸重要藏家文物收藏高端展”在首都博物館舉辦，《平安春信圖》在其中展出。

2015年9月，“盛清的世界———康雍乾宮廷藝術大展”在上海龍美術館西岸館開幕，《平安春信圖》在其中展出。

作者簡介

郎世寧（1688—1766），原名朱塞佩·伽斯曝里奧內，生於米蘭。清康熙帝五十四年作為天上教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進人如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計二作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所小精，戰為雍正帝、乾峰帝時宮廷繪畫的代表人物。他的代表作品有《聚瑞圖》《嵩獻英芝圖》《百駿圖》《弘曆及後女己像》等。