《帝舜楚調》此為姜白石《越九歌》10首中的一首，為詞調歌曲，有4 段歌詞。
基本介紹
- 作品名稱：帝舜楚調
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《越九歌》
- 文學體裁：詞調歌曲
- 作者：姜白石
原文,人物簡介,
原文
央央帝旗，群冕相輿。聿來我媯，我芸綠滋。
維湘與楚，謂狩在陼。雲橫九疑，帝若來下
我懷厥初，孰耕孰漁。忽忘惠康，疇匪帝余？
博碩子俎，維錯於豆。瑤灑玉離，侑此桂酒。
人物簡介
姜夔（約1155－1221），字堯章，一字石帚，別號白石道人。鄱陽（今波陽縣）人。南宋著名詩詞作家、音樂家。他在文學藝術上的才華和成就是多方面。不僅文學上有很高的造詣，成為當時一大詞家和詩人；且嫻通音律，善吹簫彈琴，有樂論著述，能配合詞作自創曲譜，成為南宋唯一詞調曲譜傳世的傑出音樂家。他的書法也為當時人所稱道，有論書法的《續書譜》傳世。
夔父名噩。祖籍在饒州所轄的德興縣。紹興三十年進士，以新喻丞擢知湖北漢陽縣。因生計和應試之便，舉家遷鄱陽縣入籍。鄱陽是贛東北的門戶，扼水陸交通的要衝，物產富饒，商賈雲集。宋室南遷後，人口激增，鉅子顯達，來往此間，更日見其繁榮。夔出生於書宦門第，幼年隨父受教，擅長詩詞，熟諳音樂；復得父輩文墨交往的感染，城市歌舞的薰陶，為其愛好和學識的長進創造了良好的條件。
姜夔少年喪父，曾隨姊生活。得親友介紹，就學於詩詞名流千岩老人蕭德藻，得其賞識，並娶其侄女為妻。夔為人清高，不汲汲於功名，一生困頓。終其身為布衣；但以詩詞、音樂及書法與人交往，藉此謀取生計。自青年時期起，他就廣為交遊，往反羈滯於江淮湖杭之間；結識了當時宿儒名士如范成大、楊萬里、辛棄疾等人，豐富了學識，提高了詩詞和音樂的創作水平。
詞至南宋已發展到高峰，詞家輩出，取材廣泛，筆調不一，斑爛繽紛。但一般詞人所作，多依傳統詞格填制；有的已拗口，不易歌唱。姜夔因嫻通音律，於通用詞調外，每自創詞牌，自製新調曲譜，並能吹彈伴和；舊的詞調經他的手筆，有因詞意和演唱所需而破格出新者－如平韻《滿江紅》。這在當時確屬難能可貴。只有北宋的周邦彥在自作詞曲方面，能與他相提並論，世人因稱“前有美成，後有堯章”。
姜夔的詩，風格高秀，繼承和發展了江西詩派的風韻，有《白石詩集》傳世。清代詩人朱彝尊在《重鋟裘司直詩集序》中論江西詩派時說：“繼蕭東夫（即蕭德藻）起者，姜堯章其尤也。”他的詞曲更為後世所推崇。姜夔和吳文英等成為南宋前期詞家婉約派主要代表，上繼“花間”（《花間集》），強調音樂性，被認為是詞家的正宗。姜夔詞的風格是：清新峻拔，立意幽遠，鍊字琢句，倚聲協律。
《白石道人歌曲》收詞八十首，其中十七首帶有曲譜。《揚州慢》、《杏花天影》、《姜涼犯》、《暗香》、《疏影》、《徵招》、《角招》等十四首是他自創的詞調和樂曲；三首是填詞配曲的，內有一首填的是范成大的《玉梅令》。這十七首，每首定有宮調，並以宋代工尺字譜（與今流行的工尺譜有所不同）斜行注節，扣於字旁。這些有譜的詞調是他一生中文藝創作的精髓，為後人留下了可資研考演唱的豐厚遺產，對南宋後期詞壇創新和詞式上的格律變化有很大的影響。
白石創製的詞調《揚州慢》，是他成熟時期的代表作。孝宗淳熙三年（1176）冬，他二十二歲，自漢陽出遊，途經金人兩次蹂躪、慘遭兵燹的揚州，看到昔日繁華的商業都城，已是“市塵盡薺麥，號角吹宵寒”，更顯得空蕩淒涼。眼前的景象和愛國的情思，激起他強烈的感情，用警辟對比的辭藻度成此曲，傳為佳作。
光宗紹熙二年（1191），他在名詩人楊萬里家，得聆一琵琶藝彈奏久已失傳的《醉吟商朝渭州》古調，他虛心學習了該曲的品弦法，填詞編成了清新的《醉吟商小品》。後到合肥，目睹邊城一片離索，感懷古英雄之偉烈，創作了寓意深遠的犯曲（中有轉調變化之曲）《淒涼犯》。
同年，范成大已告老還鄉，姜夔應范的邀請，往訪范於吳縣（今蘇州）的范村。他賞梅遊覽後，創製了《暗香》、《疏影》兩曲獻給范。范令其婢－歌女小紅“肄習之”。音節清婉美妙，范讚賞不已，後來就將小紅贈給了姜夔。夔詩《過垂虹》云：“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫；曲終過盡松陵路，回首煙波廿四橋。”即詠此事。
姜夔在吳興寄居時間較長，後期還寫了《鬲溪梅令》和擬古樂調的《角招》、《徵招》等歌曲。這些擬古樂調對我國古樂歌曲的研究，也有一定的參考價值。
從白石歌曲的《詞引》中，可知姜夔曾對《楚辭》的“九歌”皆注律呂，琴曲亦注指法，這說明他除對古曲音律有研究外，古琴的彈奏也是精通的。他晚年曾參考浙江民間風俗歌曲，創作了“越九歌”；又曾按七弦琴演奏伴唱的風格，寫下了騷體《古怨》琴歌，抒發他對山河破碎、身世淒涼、世道坎坷的怨恨和悲嘆。姜夔以他多方面的才華，不斷地交遊和研究，卓然成家，贏得了極大的聲譽。
慶元三年（1197），姜夔將多年來對音樂的研究和意見寫出了《大樂議》和《琴瑟考古圖》各一卷，呈獻給朝廷，用以議正樂典。他十分注重琴學，在《七弦琴圖說》中闡述了南宋時代的古琴宮調，提出了分琴為三準（自一徽至四徽為上準，四徽至七徽為中準，七徽至龍齦為下準），三準各具十二律。各述了轉弦合調圖，總述了取琴“應聲”之法等。這些撰著對我們研究中古音樂和古琴等樂器的演奏是有很高價值的。
兩年後，姜夔又向朝廷呈上了《聖宋饒歌十二章》，再次希望獲得朝廷採納和提拔任用，但未成功。這些樂議和樂章直到姜夔死後十年，理宗才“詔以夔所進樂議、樂章付太常（掌管宗廟禮儀音樂之官）”。
夔為人清高，犖犖不羈。曾與抗金主戰的大臣名將張浚之孫張鑒結為至交，並長期得其資助。鑒死後，夔生計日絀，但仍清貧自守，不肯屈節以求官祿。晚年多旅食抗嘉湖之間。當寓居武康時，與白石洞天為鄰，有潘轉翁者號之曰：“白石道人”。夔答以詩云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石，世人喚作白石仙，一生費齒不費錢。”用以自解其清苦。他在飽經顛沛轉徙的困顧生活後，病卒於臨安（今杭州）水磨方氏館旅邸。幸得友人捐助，始獲就近安葬。
1.鬲溪梅令
譜見《白石道人歌曲》。作者在歌譜作有小序，記丙辰（1196）冬，從無錫歸來後作此曲，以寄託自己的心情。王國維曾評姜夔的詞作風格是“如霧裡看花，終隔一層”。而這首樂曲，卻是另一種“終隔一層”，反映的是詞人對某種可望而不可及生活的哀嘆。
2.杏花天影
3.玉梅令
譜見《白石道人歌曲》。此曲是宋著名詞人范成大先作了曲調，姜白石應邀為其配詞。在范成大的住宅南面，隔河有一花園名范村，園內梅花開放，白雪飄落，竹院幽靜，而范成大怕冷不願出去賞景，於是才有了“便揉春為酒，剪雪作新詩，拼一日，繞花千轉”這樣的歌詞。
4.惜紅衣
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者丁未年（1187）夏，在吳興遊玩，屢次在茂盛美麗的荷花叢中經過，因而作此曲。
原詞為：簟枕邀涼，琴書換日，睡餘無力。細灑冰泉，並刀破甘碧。牆頭換酒，誰問訊城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風訊息。 虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人遊歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。
5.醉吟商小品
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者曾於辛亥年（1191）年夏天，在金陵遇到位彈琵琶的樂工，能彈醉吟商《胡渭州》，於是學得了彈奏法，並譯了譜，實際上是雙聲調。
其詞為：又正是春歸，細柳暗黃千縷。暮鴉啼處。 夢逐金鞍去。一點芳心休訴，琵琶解語。
6.暗香
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記辛亥年（1191）冬作者冒著雨雪去看范成大並住了一個多月。作者應范成大的要求作了兩首歌曲，范成大非常欣賞，就讓樂工、歌妓們學唱，因其音調和諧、委婉，題名為《暗香》和《疏影》。
7.疏影
譜見《白石道人歌曲》。此曲創作背景與《暗香》相同。
原詞為：苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
8.越九歌·帝舜楚調
此為姜白石《越九歌》10首中的一首。有4 段歌詞：
央央帝旗，群冕相輿。聿來我媯，我芸綠滋。
維湘與楚，謂狩在陼。雲橫九疑，帝若來下
我懷厥初，孰耕孰漁。忽忘惠康，疇匪帝余？
博碩子俎，維錯於豆。瑤灑玉離，侑此桂酒。
9.角招
原詞為：為春瘦。何堪更繞西湖，儘是垂柳。自看煙外岫。記得與君，湖上攜手。君歸未久。早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣遊人回首。 猶有。畫船障袖。青樓倚扇，相映人爭秀。翠翹光欲溜。愛著宮黃，而今時候。傷春似舊。盪一點、春心如酒。寫入吳絲自奏。問誰識，曲中心、花前友。
10.徵招
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者幾次在浙東山水青幽處遊覽，心胸開曠。河上船夫背著縴繩，一路走，一路歌，坐在船上如安臥床上。所以寫下此曲，來寄託自己的興致。
原詞為： 潮回卻過西陵浦，扁舟僅容居士。去得幾何時，黍離離如此。客途今倦矣。漫贏得、一襟詩思。記憶江南，落帆沙際，此行還是。 迤邐。剡中山，重相見、依依故人情味。似怨不來游，擁愁鬟十二。一丘聊復爾。也孤負、幼輿高志。水ォ晚，漠漠搖煙，奈未成歸計。
11.揚州慢
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者丙申年（1196）年冬路過揚州，夜間降雪，城內外景象蕭條，戍樓上號角聲悲涼。作者想到歷史的變遷，寫下這首具悲涼情緒的歌曲。
其詞為：淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在江城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊，紅藥年年，知為誰生。
12.長亭怨慢
原詞為：漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈迴，暮帆零亂，向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得青青如此！ 日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付。第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有並刀，難剪離愁千縷。
13.越九歌·越相側商調
此為姜白石《越九歌》10首中的一首。原譜用律呂譜記寫。
其詞有兩段：淒其我思，永矢勿游。鳧曰子肖，以鐋與鏐。
載屍載謁 ，子惠思越。翩其來而，乘濤駕月。
14.淡黃柳
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者旅居合肥時，見街巷蕭條，與江南不同，唯有路過柳樹，依依可愛。因而寫成此曲，以抒發路客的情緒。
15.翠樓吟
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者丙午年（1186）冬與友人一同去武昌參加安遠樓的落成典禮，就寫下了此曲。10年之後，一位老友聽到一位歌妓還在唱此曲，說明此曲流傳甚久。作者也因此懷念昔日的游賞，感傷今日的落寞。其詞為：
月冷龍沙，塵清虎落。今年酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草淒淒千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷一簾秋霽。
16.淒涼犯
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者旅居合肥，時時聞馬嘶叫聲，城外景色淒清暗淡，故作此歌，借用七弦琴的“淒涼調”作為曲名。作者回到成都後，將此曲給宮廷樂工田正德，請他用啞篳篥角吹奏，音調非常優美，故此曲亦有“瑞鶴仙影”之稱。
原詞為：綠楊巷陌。秋風起、邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡。更衰草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。 追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊遊在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著。怕匆匆、不肯寄與，誤後約。
17.秋宵吟
原詞為：古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼颸，動翠葆，露腳斜飛雲表。因嗟念，似去國情懷，暮帆菸草。 帶眼暗銷磨，為近日愁多頓老。衛娘何在？宋玉歸來，兩地暗縈繞。搖落江楓早，嫩約無憑，幽夢又杳。但盈盈淚灑單衣，今夕何夕恨未了。
18.古怨
《古怨》原是首琴歌，與姜夔一般的詞調歌曲不同。作者仿照楚辭的寫法，以花委塵土、佳人薄命的比興手法暗喻個人身世處境，強烈地抒發了晚年人生的傷感心緒。是作者在參與宴飲歌樂、“綠香紅舞”的清客生活之外，對生活體驗及內心情感的真實表露。
未見原詞，哪位看見請補上。
後人加持術補：原詞為：
日暮四山兮，煙霧暗前浦。將維舟兮無所，追我前兮不逮，懷後來兮何處。屢回顧。
世事兮何據，手翻覆兮雲雨。過金谷兮花謝，委塵土。悲佳人兮薄命，誰為主。豈不猶有春兮，妾自傷兮遲暮，發將素。
歡有窮兮恨無數，弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屨。君不見年年汾水上兮，惟秋雁飛去。
世事兮何據，手翻覆兮雲雨。過金谷兮花謝，委塵土。悲佳人兮薄命，誰為主。豈不猶有春兮，妾自傷兮遲暮，發將素。
歡有窮兮恨無數，弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屨。君不見年年汾水上兮，惟秋雁飛去。
19.石湖仙
譜見《白石道人歌曲》。這是姜夔寫給當朝宰相范成大的一首祝壽詞。
